昨日接到咨詢一份，是一位朋友的時事相關作品，兩首七絕。
既然自稱七絕，當然先看平仄。因為兩首七絕是同一時期所作，可以看作組詩，那就一同分析。
一· 嘲
可恨之江疫浪頑， 杭生甬卷越連環。
煩嘲駿馬陷溪淖， 哪日佳州歡我還？
二.
明月何時照我還， 春風定綠浙群山。
巨龍複舞九天動， 舊魅新冠一掌删。
兩首七絕都是仄起入韻格式，而且押的都是平水韻“十五删”部。這就有意思了。像這種情況，詩人在同一情境下連寫兩首同樣格式，又同一韻部的七絕，隻有兩種可能，要麼就是文字高手，要麼就是韻腳字掌握得比較單一。
如果是有充足的情感要抒發，為什麼不直接一首七律？即飽滿，又規則。而使用兩首七絕來分開抒發，隻說明了一點，情感很激動，但是内容不夠支撐一首完整七律，隻能借絕句留白之手掩飾。
格式沒有問題，這位朋友已然是格律好手，何以見得？“煩嘲駿馬陷溪淖， 哪日佳州歡我還”，出句第五字平轉仄，對句第五字就仄轉平，而且都不會造成詩病，這就能說明點問題了。
格律好手，詩的水準如何呢？那就進入“可以言詩”的階段。
我們先來看看他寫的内容，結合自注。
“可恨之江疫浪頑，杭生甬卷越連環。 ”
雖然是大白話，但是對于一個外省人來說，我是費了蠻大的功夫才搞明白這些詞的。比如說“之江”是指錢塘江，“杭甬”我知道是指杭州、甯波，可是這“越”是哪兒呢？我隻知道“百越之地”，在當代應該是指浙江東部，但是這樣和“杭甬”就不應該并列了，畢竟大家都在浙江東部。又查了下，估摸着應該是指紹興——這真是我的知識盲點，要不是為了看這首詩，也不會去查五号疫情爆發，然後看着這幾個城市連成一線，我還是隻能猜測是指紹興，依舊沒有準确答案，不知道作者或者當地人能不能詳細告知。
如果“越”是指紹興，那麼“越連環”倒是說得過去的，如果是我了解的浙江東部的意思，那麼這裡就是有些不通。
可恨錢塘江一線又有疫情興風作浪，杭州有、甯波有，頑固地在浙江東部滋生。
“煩嘲駿馬陷溪淖， 哪日佳州歡我還。”
這兩句也不複雜，詩人以駿馬自喻，表達自己被困在疫區，期望早日回到家鄉的心态。“淖”讀“nào”，就是爛泥巴的意思。為什麼用“溪淖”？溪裡不都是石頭嗎，何來爛泥？開始沒想通，多的是爛泥巴的比喻，為什麼選擇了“溪”？後來看自注才知道，應該是作者為了說明是被困在“慈溪”，好麼，又一個地名。
讀到這裡，已經神經衰弱，是以對句一出現“佳州”，立馬聯想有哪個地方叫“佳州”？想了半天，查了半天，隻有陝西東北部有個“佳縣”。趕快看自注，詩人明明是江蘇泰州的啊？打開地圖，徹底搞清楚，其實也沒隔多遠。那這裡就隻能了解為詩人覺得泰州好，是以用“佳州”代指了。前面搞了那麼多實指地名，這裡又來個虛指，真是讓人想不到。
這比上一堂地理課還要累。
這就是我讀這首詩的觀感，太累，因為我地理不及格。而在詩人心中，定然是以一首七絕塞入了這麼多地名而感到自豪的。但是我作為一個讀者，我感覺不到有多好，隻覺得讀起來麻煩，那麼你頂多也就是打動當地人，因為這些地名給人共情的空間太少。
刨除地名影響，詩本身還可以，但是也有不順暢的地方——自然是強塞地名惹的禍，比如“煩嘲駿馬陷溪淖”，如果不是要強行塞入慈溪的“溪”，改成“煩愁駿馬陷泥淖”，是不是念起來就舒服多了？或者幹脆把“陷”字改成合正格的平聲字：“煩愁駿馬囚泥淖”——因為詩題為《嘲》，咱們将詩内的“嘲”字去掉，是可以的。
如果覺得“囚”字不生動，那我們就使用“跌”字，雖然是入聲字，但是現在發一聲，至少在吟誦的時候就會減弱“駿馬陷泥淖（仄仄仄平仄）”中平聲太少的感覺——“煩愁駿馬跌泥淖”。
“佳州”這個詞反正是虛指，不如用大家都熟悉的“家鄉”不好嗎？“歡”也不對，有誰把“歡迎”簡稱為“歡”，不都是簡稱“迎”嗎？何況“歡”字還明明白白地擠韻。我們用仄聲字歸入正格——“哪日家鄉得我還？”，實際上是“我哪日得還家鄉”的一種有意思，更有節奏感的表述。
注意“得”字為入聲字，是以平仄關系反而合正格了。
前面兩句，因為地理知識困乏，就不改動了。是以這首七絕調整理順之後就是這個樣子：
《嘲》
可恨之江疫浪頑，杭生甬卷越連環。
煩愁駿馬跌泥淖，哪日家鄉得我還？
注意，因為這類詩内容的特殊性，是無法從内容意境上做出調整的，僅僅是從字詞平仄和表達通順上下了點功夫。即使如此，對于一個外地人來說，要讀懂這首詩，還是需要花些力氣。當然對于囫囵吞棗的讀者來說，倒是無所謂。反正你說的是浙江疫情嘛，我管你“杭甬”是哪裡，“越”又是哪裡？
再來看第二首，這一首沒有題目，也沒什麼必要，因為更加沒什麼内容。
第一首詩還在陳述事實，并發出自嘲的感歎，這第二首就有點往口号體發展了，當然，沒有了那些折磨人的地理問題，就顯得更加“淺白”了。
前兩句有些承接《其一》的意思，但又沒有完全承接，還算是講了一些美好願景。意思也沒必要解釋了，這還看不懂的，也就不要說寫詩了。
這裡隻講一下如果是我，會怎麼處理。首句“明月何時照我還”，平仄為“平仄平平仄仄平”，不就是“仄仄平平仄仄平”，這不和“哪日家鄉得我還”一樣嗎？意思也一樣，那不幹脆就使用第一首的最後一句做這個起句不好嗎？更确定二首詩的連貫性，這多有意思？
其實我們也可以用“明月何時照我還”作為第一首的尾句，更好更順。隻不過這是王安石的原句，偶一借用無妨，兩首詩都用，就顯得有點兒厚臉皮了。
是以我們使用自己的“哪日家鄉得我還”。
同時因為有第一首作品的詳盡地理位置交代，對句裡面的“浙”字也就不要再出現了，重複出現有什麼意思？我們多出一個字，那麼就把山名細化，找個合平仄的杭、甬、越的景點即可，“玉皇山”、“鳳凰山”都可以，隻要是“仄平平”就行。
既虛指了浙東，又有細緻落實。
是以這兩句要是我寫，會更偷懶：“哪日家鄉得我還？春風定綠鳳凰山。”
後兩句要怎麼改呢？像這種憑空大言“巨龍複舞九天動”，是最不好改的，因為這是完全沒有生活細節的憑空想象，而且隻是一種比喻，是以就不改了，改了就不是他的詩了。但是第四句需要理順，什麼叫“一掌删”？這明顯就是第三句吹得太高大上，第四句接不上氣了，随便找個韻字把這句完結了。
氣沖霄漢，一定要自己接得住，接住了，就是氣勢如虹，接不住，就是大言空談。
何況我們還處在疫情當時，要表達出對抗的決心來，我們取來主席詩詞中的“若等閑”來接住第三句的大氣勢。
“巨龍複舞九天動，百戰新冠若等閑。”
哪日家鄉得我還，春風定綠鳳凰山。
巨龍複舞九天動，百戰新冠若等閑！
這首作品就勉強調整如上，隻不過是把最拉胯的末句更換了，雖未必合詩人願意，但至少氣勢不虧。
這個時候，我們再把其一，其二放到一起通讀，是不是就覺得沒有那麼難了解，沒有那麼氣焰忽漲忽落了？
《信》