今天要讲的是东京中央“宋元明清 雅韵留臻”专场的一件“南宋-元 龙泉青釉牡丹纹双龙环耳瓶（Lot 1113）”。
该专场精选宋元明清艺术珍品共计9 件，作为东京中央本年度最后一场压轴拍卖，这也是海內外整个拍卖市场本年度最后一场大型拍卖了。
从宣传上看，这件环耳瓶介绍资料详实，并特地请了留日专家作重点介绍，且估价高达350万-550万港币（在香港拍，RMB:2,975,000-4,675,000），仅次于同场的”清乾隆 瓷胎洋彩黄地缠枝莲托八宝纹花觚 （一对）“，可见推崇。
此瓶的特殊处是底部有金漆描绘的云龙纹。
不知是”先天“窑裂，还是长期使用过程中产生了裂痕，底部有修，且修复痕迹以云龙图案美化，可见藏家对此瓶之珍视。
此瓶釉水造型兼好，纹饰也很精美，但本文之旨不在”溢美“，而是对于其推介内容的有感而发。这也是目前，很多拍品尤其是日本的龙泉青瓷藏品，在宣传推介过程中存在的一个普遍现象。
双层盒装，外盒盖內贴有签条
黑漆內盒，盒盖有德川光圀亲笔品名款识
万野美术馆馆藏用签
出版图录
对一件拍品大力宣传包装自然无可厚非，很多大拍卖行在对重要拍品作详尽解读之外，通常极尽渲染，以求最大程度上去反映其价值，以便顾客能“慧眼识珠”。像这件环耳瓶，则是置于日本的历史文化背景之中来推介，从基本的名称解读到流传收藏等情况，其所展现的是日本历史文化的烙印，其所呈现的是浓郁的日风。作为中国的藏家，我们如何来看待这样的藏品？
笔者认为，瓶子的“留洋经历”只是其中一方面。不得不承认，日本人喜欢龙泉青瓷，珍视龙泉青瓷，像这一类贴花牡丹纹双耳衔环瓶 ，在日本人的心目中，地位也确实很高，因为龙泉青瓷在日本茶道中的档次本身就比较高。记得两年前，笔者在日本参观出光美术馆的一场“宋磁”展，其中就有一件类似的衔环瓶是上了宣传册封面的。
（图片摄于出光美术馆）
此件釉水也很好，螭吻耳衔环，牡丹纹式样与东京中央这件稍有差异。
根津美术馆出的图录
笔者在日本古董店以及一些美术馆图录上也多次见过类似瓶子，所以也曾一度推测此类瓶或为当时迎合日本市场的外销款式。
当时在文章里笔者也提过这个现象（看日本馆藏的龙泉窑青瓷及其他），这类瓶子在日本非常受欢迎，但在国内并未见重视。
什么原因呢？从我们的角度来看，元明龙泉窑双耳衔环瓶烧造量较大，且式样非常丰富，如本文所述这类仅是其一。其中贴花牡丹纹的运用也不止这类瓶，常见于元代龙泉窑炉子、盖罐、凤尾樽等器型。由于衔环瓶之类总量多，精品少，常见品相平平之器，容易造成“品格不高”的印象。也就是说，放眼于整个龙泉青瓷品种，这类瓶子并不显得突出，因而易被忽视。
浙江省博物馆藏品
图为2017年本馆在北京华夏古玩城举办“青出于蓝——首届龙泉青瓷民间收藏展会”藏品，是完整的一对，也是衔环瓶一类难得一见的精品。
这类衔环瓶原为成双成对的摆设，或可搭配炉子为三供。
言归正传，我们如何作出自己的价值判断呢？是否因它曾是日本茶道中的绝佳花入（花器），且被日本封建大名收藏过，并留下真迹（且被日本名人鉴定过）而”重要与珍贵“呢，还是将之纳入元明龙泉的衔环瓶大类中，泯然众器视之呢？
笔者认为，这些都不重要。我一直主张器物本位，回到器物本身，鉴赏一件龙泉青瓷，应从釉的本质上去认知，从造型、纹饰等方面去把握评价。釉水是否纯正，器形比例是否协调，纹饰刻划是否流畅灵动，工艺细节是否细腻到位，等等。只有这样，才能真正依靠我们自身的鉴赏水平去“慧眼识珠”，也不易被其他信息所干扰。