“五哈2”是如何拉起故事的缰绳，打破“中综艺”叙事天花板的？
文 | 喜力
一年前，邓超、陈赫、鹿晗三人以为只是吃一顿精致的船上晚宴，却不料船真的开走，开启了一场哈哈哈哈哈之旅。
如此的“无控制”出逃，奠定了《哈哈哈哈哈》的基调。观众看惯了在“控制”的情境中，嘉宾们有方向的努力。“五哈”则是没有过多的控制、线性的任务，把旅行的遥控器交给烟火人间。
对于节目制作而言，事先的不可控带来了一定程度的制作风险。但是，“五哈”已经探索出一套创新的叙事逻辑。不依靠“发布任务—不断挑战—达成结果”的传统线性架构逻辑。而是在不可控的环境中，通过非线性叙事，寻找故事的多重可能。
同时，本季《哈哈哈哈哈》在中综艺领域探索，让每一期的综艺时长更适合用户的观看习惯，在减短的单集时长内，保证叙事的完整与节奏。
那么，“五哈2”到底是如何进行非线性的中综艺叙事创新呢？
大胆地与未知的世界拥抱
多年旅行类综艺的发展，已经形成了套路：节目组设定规则，嘉宾们在规则之内完成任务。在线性叙事逻辑中，旅行目的地只是作为故事发生的背景。即便规则设计的再玄妙，也终究是“造出来的世界”，会触达叙事天花板。
在疫情的背景下，重新审视旅行类综艺，有了特殊的意义。病毒试图阻隔人和人之间的距离，让生活加上了诸多的限制。我们更需要与这个世界深切的拥抱、活在当下，在说走就走的旅程里，去体验未知的世界。《哈哈哈哈哈》就是在这样的背景下出发。
没有任何人为的设计，能够比得过鲜活的烟火人间。于是，“五哈”选择让生活给予节目灵感，让嘉宾们大胆地与未知的世界相拥。
第一期的上集，使用的是观众熟悉的任务式线性叙事，嘉宾们跟随师傅学习做面技巧。但是到了下集，更换了更为浪漫、随机的叙事方法。三家面馆变身为故事面馆，深夜路过的人只要有故事，都可以免费吃一碗面。
于是，我们看到了捡瓶子的老奶奶，为了怕浪费一遍遍地拒绝着免费的面条和饮料。当食物摆在面前时，她打开手帕，拿出认真整理好的钱想要付账。而这些钱是她一个一个瓶子捡出来的。她不大的孙女，也因为她的工作，懂得生活的来之不易和自力更生的尊严。
我们看到了在大雨中继续跑单的外卖小哥。他经历过生意失败的倾家荡产。他不能停下来，因为还有一家人要养活，只要继续做就有希望。看着这家面馆，他说自己也是一个厨师，希望未来也能有这样的一个小店。
这些人，是我们平日在大街上会擦肩而过的人。我们会自然地为他们贴上“拾荒老人”“外卖小哥”的标签，甚至不会多说一句话。但是在节目里，跟随着“五哈”旅行团员们，我们看到了这些符号背后鲜活的人生。
“五哈”把叙事掌控权交给了真实的生活。一次次温暖的相遇，诉说着“五哈”在后疫情时代重新思考人与人距离的初衷：当我们不再对生活视而不见、匆匆走过，世界便会毫无保留地展现出温暖的一面。
“五哈”采用了线性叙事与非线性叙事交融的模式。总体而言，十场旅行，代表着十个盲盒，开启十场不同的旅行。
每一期当中，既有一些线性叙事，稳定叙事节奏，让观众从明确的观看目的进入，然后再慢慢扩充非线性叙事，因为随机，所以有趣；因为无法预估，而更有冒险性。一方面能够激发五哈团员们的旅行积极性，让他们释放出“未经修饰”的真实面貌，一方面也为观众带来了新鲜的观感，和未知的期待。
漫漫人生路，“五哈”中开悟
最初看《哈哈哈哈哈》，会因为名字认为这是爆笑旅程。跟随着节目走完旅程，才发现欢乐之余，更深刻的是，笑对人生五味的乐观。
在最新一期的“五哈”中，节目组加重了旅行的“失控感”。过去，虽然不断地与意外拥抱，但是掌控权仍然在嘉宾自己手上。但这一次，观众实时投票参与，控制着嘉宾们的行为。
这样的设计，让嘉宾和观众完成了真正的实时互动。当嘉宾们在线下面对题目，思考着如何逃出荒岛的时候，线上有掌控权的观众，也需要通过之前的经验，判断哪个选项才是正确选择。这一次荒岛求生，是“五哈”旅行团和网友跨越线上线下，共同完成的旅程。
由于观众具有掌控权，增加了这一次叙事的不可控力。再加上节目组设计的连环游戏框架，让叙事有了许多种可能。于是，我们在节目中看到了鹿晗和彭昱畅吃了两次碳水炸弹中餐。在以为马上要过关之时，却因为网友的选择，一下子回到起点。
在一次次地重启、上路，接受选择后，“五哈”旅行团反而悟出了很多人生的道理。例如，很多时候，人生的操控杆并不完全在自己手中，我们可以努力，但是无法完全掌握事件的方向。盲目的奔跑，不如做出从心的选择，然后享受旅程。
团员们身体力行地演绎着苦中作乐。面对鲱鱼罐头，陈赫想出两队比拼加强版比赛。这是计划外的剧情，也是增添的笑料，更是《哈哈哈哈哈》想要传递的精神体现。
由于叙事逻辑的变化，让团员们面对着同过去自我掌控完全不同的体验。这种体验，让综艺不再是人为设置的通关场景，而是模拟出漫漫人生路的感觉。我们的人生不也是在外力与内力的相互作用下兜兜转转、向前前行。当团员们在不断的重启，在外力中探索自己的能动性，最终成功离岛的时刻，才能够有最后团员们骑着单车拼命冲刺的真实释放感。
这就是“五哈”的情感内核。一路哈哈哈哈哈，与烟火人间的相融里，悟出很多人生哲理。面对失控、面对未知，回归乐观，笑对一切，也就是生活五味，哈哈以对。
“五哈”的“中综艺”创新
这一季的《哈哈哈哈哈》，采用每一期上下集，每一集一小时左右时长，是典型的“中综艺”设计。中综艺并不是简单地把长综艺剪短，而是要建立一套全新的叙事节奏。
“五哈”探寻着改变模式化、任务式的综艺叙事逻辑，敞开胸怀去拥抱外力。但这恰是对节目制作的挑战，如何在失控中保持可控的观赏性。
最新一期中，加入观众互动，增加了未知剧情的可能。但是如果不停地陷入无限循环，则会变成反作用。
节目组在设计阶段将其考虑在内。例如早餐环节，单轮吃饭，双轮洗盘子。再如增加隐藏的、被动触发的任务，制造出两组的“洗脚”互动。这些提前埋入的设计，成为了节目组叙事节奏的控制点。即便团员在用户的操控下打转，依然能有不同于上一次的新鲜感，形成有效叙事。
《哈哈哈哈哈》在每一集的时长当中，完成着独立的叙事。例如在最新一期中，上集需要向观众解释清楚全新的游戏逻辑，虽然进展不多，但是却将无限循环的趣味架构得当。
下集相对快速，因为观众已经了解了这一期的游戏观后，更加偏重于剧情的有效进展，突出了团员们之间的自主行为。最后，升华为一场兄弟齐力的荒岛逃离。
《哈哈哈哈哈》的叙事节奏，不是让观众成为置身事外的观者，而是尽可能激发共时和共情。没有过于强烈的任务感，反而能激发“五哈”旅行团如真正的旅行者一般体验，拉近和观众的距离。其中蕴藏的人生五味，哈哈以对的精神，也才能够让每一个观众感同身受。
脱缰野马的“五哈”，恰恰如同生活本身。作为一档旅行类综艺，节目不停地创新着叙事方式，让旅行既有失控的真实相遇，又有可把控的观赏味道。
让《哈哈哈哈哈》形成了一种特别的观感：人生就像旅程，没有提前就设计好的框架，我们需要的是且行且看，微笑应对。