完颜洪烈遇到江南七怪这一部分，金庸使用了很重要的写作技术——借眼叙述，即“借眼透张”，使情节进展起伏而且又镜头感十足。
01 借眼让众人出场
江南七怪的出场，是借用完颜洪烈的眼睛展现出来的。
【第一人】完颜洪烈怀了金银，就往闹市中走去。这个时候，他突然间看到了七怪中的韩三爷。“突然间前面蹄声急促，一骑马急奔而来。”“完颜洪烈一呆，心想这矮子骑术如此精绝，我大金国善乘之人虽多，却未有及得上他的，真是人不可以貌相。” 谁来了？韩宝驹。
【第二人、第三人】完颜洪烈正在赏玩风景，忽见湖心中一叶渔舟如飞般划来。 谁来了？韩小莹与南希仁。
【第四人、第五人】两人刚坐定，楼上脚步声响，上来两人。那渔女叫道：“五哥、六哥，你们一起来啦。” 谁？张阿生与全金发。
【第六人】忽听街上传来一阵登登登之声，似是铁物敲击石板，跟着敲击声响上楼梯，上来一个衣衫褴褛的瞎子，右手握着一根粗大的铁杖。 谁来了？柯镇恶。
【第七人】完颜洪烈一怔，只见楼梯口先探上一柄破烂污秽的油纸扇，先扇了几扇，接着一个穷酸摇头晃脑的踱了上来，正是适才在客店中相遇的那人。 谁？妙手书生朱聪。
完颜洪烈成为江南七怪出场的串联性人物，作者通过他的眼睛，把江南七怪一一介绍出来。这种出场，远远比普通写作的那种简单介绍要激动人心，而且还交叉了完颜洪烈这个人物。通过完颜洪烈的眼，金庸不仅介绍了江南七怪出场，还让焦木大师和丘处机出场。
【焦木大师出场】过了一盏时分，只听楼下有人念佛：“阿弥陀佛！”那瞎子道：“焦木大师到啦！”
【丘处机出场】完颜洪烈眼前一花，只见一个道人手中托了一口极大的铜缸，迈步走上楼来，定睛看时，只吓得心中突突乱跳，原来这道人正是长春子丘处机。
02 借眼观人争斗
金庸不仅借用完颜洪烈的眼睛，让江南七怪一个接着一个地出场，还让他们与焦木大师联合起来，同时与丘处机斗架。
在斗架过程中，有从小到大的过程。经焦木大师介绍后，那七怪老大柯镇恶对二人道：“我七兄弟人称‘江南七怪’，都是怪物而已，‘七侠’什么的，却不敢当。我兄弟久仰全真七子的威名，素闻长春子行侠仗义，更是钦慕。这位焦木大师为人最是古道热肠，不知如何无意中得罪了道长？道长要是瞧得起我七兄弟，便让我们做做和事老。两位虽然和尚道士，所拜的菩萨不同，但总都是出家人，又都是武林一派，大家尽释前愆，一起来喝一杯如何？”
由此，丘处机与焦木大师双方开始了争辩。最终也没有辩出来个什么道道，丘处机说道：“我就是要焦木大师交出这两个身世可怜的女子来！他是出家人，却何以将两个寡妇收在寺里，定是不肯交出？七位是侠义之人，请评评这道理看！”
“此言一出，不但焦木与江南七怪大吃一惊，完颜洪烈在旁也是暗暗称奇，心想：‘难道他说的不是杨郭二人的妻子，另有旁人？’”这个时候，金庸把行文节奏拉回到完颜洪烈这个旁观者身上，使借眼旁观出现了比较强烈的里外层次感。
接着，丘处机看说不出个道理，就把铜缸扔向焦木大师。焦木大师跳着躲开，铜缸被张阿生接住，又返还给了丘处机。朱聪看情况不好，认为这个里面应该是有误会，但是丘处机坚持要焦木交人。双方都各执一词，互相僵持着，怎么办呢？
江南七怪可不干了，他们认为“我们不敢欺压旁人，可也不能让旁人来欺压了。”接着，他们一个接着一个地喝丘处机通过铜缸递过来的酒。这实际上就是在比武了。他们为什么要这样干？当然为了显示自己的江湖地位，希望以此让对方走到谈判桌上。
接着，他们看彼此都是侠义之士，也不想彼此伤害，最后竟然斗上喝酒了。“七怪见丘处机连喝二十八碗酒，竟是面不改色，神态自若，尽皆骇然。完颜洪烈在一旁瞧着，更是挢舌不下，心想：‘最好这老道醉得昏天黑地，那江南七怪乘机便将他杀了。’”
最后，人家比酒不仅没有杀人，反而暂时偃旗息鼓了。但完颜洪烈还是想趁机收服江南七怪，这个时候“众金兵正要冲下，完颜洪烈疾忙喝住，转身对柯镇恶道：‘这恶道无法无天，各位请过来共饮一杯，商议对付之策如何？’柯镇恶听得他呼喝金兵之声，知他是金兵头脑，喝道：‘他妈的，滚开！’完颜洪烈一愕。韩宝驹道：‘咱大哥叫你滚开！’右肩一耸，正撞在他左胯之上。完颜洪烈一个踉跄，退开数步。”
完颜洪烈看形势不好，害怕自己被牵连进去，“当下赶回客店，带同包惜弱连夜向北，回金国的都城燕京而去。”
至此，金庸通过完颜洪烈的眼完成了江南七怪出场和他们与丘处机的第一段比试。可以说，金庸这样的写法把完颜洪烈、江南七怪、焦木大师和丘处机全部串联起来，层次感立体分明，却又毫不混乱。不得不说，这个技法的运用是很高明的。
03 借眼叙述的方法
上述的金庸借眼叙述，实际上是透张技术的一种。所谓透张，就是借助一定载体，让过去的事情呈现在眼前，让别人的事情呈现在自己眼前。常用的透张手法，往往有讲故事、偷窥、偷听或者看到过去隐秘等。
在本章，金庸借用完颜洪烈的眼睛，上演了江南七怪出场并与丘处机初步争斗的大戏。可以说，这种借眼叙述的透张手法，让读者读得非常过瘾，也显示了大师手笔的纵横自如。
从中我们可以总结出借眼叙述的基本方法。首先，要设置稳定的眼睛。类似于镜头，被借的眼睛要稳定起来，不能不停转换，否则不仅会产生视角错乱，还会发生心流晃乱，不利于产生良性阅读体验。这样的借眼叙述就是不成功的了。
其次，借眼叙述，需要不时地回转过来，才能造成足够层次感。如果不能及时拉回，就会导致过度借眼，以至于变成直接叙述，这样也就失去了借眼的基本底色。
在叙述江南七怪出场和与丘处机斗争的过程中，金庸时不时要把视角拉回到完颜洪烈身上。这样才会显得很有立体感，而且会提醒读者，这是通过完颜洪烈的眼看到的东西，所以读者不应该忘记完颜洪烈这个角色的存在。
最后，借眼叙述要适时结束。借眼叙述，必定意味着被借助的眼睛的人身处其中。如果总是借眼，那么就意味着这个人物总是要处于场中。受制于眼睛所在的人物的特性和行动力量，这双眼睛不可能总是活泼观察。这样，视角也就会逐渐变得呆板，读者的新鲜感会被厌倦感取代。
在完成借眼叙述的基本目的以后，作者就应该收回借助的眼睛，让这个眼睛的人物及时离场。金庸就是这样做的，完颜洪烈的使命完成以后，他就灰溜溜赶紧带着包惜弱北渡入金了。这样，金庸也就让完颜洪烈这个眼睛及时收回。接着，就是江南七怪与丘处机后续的打斗了。