由盛和煜担任总编剧的重大革命历史题材剧《香山叶正红》将于12月16日晚在央视一套收官。中国视听大数据显示，该剧连续三周收视率稳居全国榜首，屡创新高。该剧更是好评如潮，尤其吸引了年轻观众追剧，引发业内外强烈反响。有观众对记者表示，“走进历史现场、走进历史深处、走进人物命运，《香山叶正红》用‘正在发生’的历史事件，让课本上的历史鲜活起来，拉近了观众与重大革命历史题材剧的距离。”
临近收官，该剧总编剧盛和煜接受扬子晚报/紫牛新闻记者采访，回顾了这部剧的创作历程。“香山叶正红”这个诗意化的剧名则是他艺术生涯中少有的一次“冲口而出”。他表示，《香山叶正红》是一次“守正创新”的创作之旅。
“香山叶正红”冲口而出
紫牛新闻:《香山叶正红》剧本的创作起源或初衷是什么？
盛和煜：我曾看到过这样一份历史资料。1949年1月31日，北平和平解放。2月3日，人民解放军举行盛大的入城式。毛泽东只提了一个简单要求，解放军队伍必须经过东交民巷！2月3日，当解放军威武之师在红旗引导下，行至前门箭楼时，突然向右拐了个弯，挺进东交民巷。顿时，两旁观看入城式的成千上万北平市民，个个热泪盈眶，发出震天动地的欢呼声……看着这份资料，我也热泪盈眶！
洗刷了百年民族耻辱，站起来的中国人民，开始构建真正属于自己的新时代。这一刻，点燃了我的创作激情。说到这部戏的创作初衷或主旨，如果归结为一句话，那就是：“开国气象”，呈现中华人民共和国建国时的开国气象！
紫牛新闻:《香山叶正红》的创作历程是怎样的？遇到的最大困难和挑战是什么？
盛和煜：我们这部戏从有了最初的想法，到提供资料，实地采风，多次座谈会，一直到拍摄完成，都是在北京市委宣传部、北京市广电局直接指导与支持下进行的，同时也得到中宣部文艺局、国家广电总局电视剧司和中央电视台的高度重视与关注。而由我牵头组织的编剧团队，柳桦（他是创作的主力）、董炜、陈轶超都是充满理想主义且脚踏实地的知己朋友。唐德影视的吴宏亮总、总制片人刘芳对我们整个创作活动都给予了支持并热情地参与其中。特别是浙广电、腾讯影业等出品方，一直充分尊重我们创作团队的创作自由。对于这一切，我深深感激。
至于最大的困难和挑战，那就是怎样寻求突破创新？我想，这不仅仅是我们创作这部电视剧所遇到的问题，也是所有重大革命历史题材，主旋律作品所面临的问题。
紫牛新闻:从创作角度看，《香山叶正红》最大的艺术特色是什么？
盛和煜：最大的艺术特色是守正创新。所谓守正，就是必须保持重大革命历史题材的政治性、严肃性和权威性。而创新，我们作了三个方面的尝试：
变回顾总结式为正在进行式：比如我们写渡江战役，江水的涨落、敌情的变化，都是正在发生的，编剧应该跟着剧情的发展走，而不应该“胸有成竹”。创作者角度的转换，会使我们的叙事更真实、更生动。
《香山叶正红》这个题目，受到很多朋友的称赞与喜爱，“题好一半文”嘛。但这个题目的产生，我却是不假思索，冲口而出，好像它早就存在那里，这真是我艺术创作生涯中一次偶然的现象。这个题目赋予了这个题材诗意，而“正红”是过程，更能呈现那种意气风发、蓬勃生长的开国气象！
在重大事件铺排的同时，突出人物情感：我们的人物，不管是居庙堂之高，还是处江湖之远，都应该通过情感来表现。情感表现不一定非得有一个动情的情节或场景，台词也很重要。比如第一集，周副主席向毛主席谈到敌我双方的兵力对比：
周恩来：“……国民党军从战争之初的四百三十万下降到二百零四万，且其中包括海军和空军，真正能用于作战的陆军部队最多只有一百四十六万人，我们则已经有了一野、二野等五个野战军，四百万人以上-----
毛泽东：“曾几何时？星移斗转！”周恩来：“主席又诗情奔涌了！”毛泽东：“有点感概而已，写诗嘛，还不到时候。你继续说！”然后，周恩来又继续说道，“我军已经解放了长江以北的大部分省份……可以说我们已经取得了半壁江山。”毛泽东：“半壁江山装不下中国共产党人的报国情怀，我们要打过长江去，解放全中国！”这些台词就不是简单的叙事了，而是蕴含了强烈的感情色彩！
我们这是一部宏观叙事的作品，但越是一部宏观叙事的作品，越要采撷尽可能多的精采细节。比如这部剧中有关毛主席帮警卫战士柳二勇写信的细节，就让人感动、温暖、甚至感受到一丝优雅。
感情是春雨，使重大历史题材变得温润
紫牛新闻：除了毛泽东为代表的伟人领袖，剧中解放军团长姜莱阳、青年干部萧静娴、中央警卫员柳二勇等小人物也有血有肉、格外出彩，深受观众喜爱。在人物塑造，写人物上，您有怎样的心得体会？
盛和煜：在人物塑造上，我想每个编剧都有不同的心得体会。就我自己而言，还是强调应该通过人物性格来塑造人物。比如毛泽东提到解放军北平入城式的要求时说，我的要求很简单，就是解放军必须经过东交民巷！这是何等的气慨？这是何等深沉的民族情感？这是何等激扬的民族精神？这样的话，除了毛泽东，谁又讲得出来？这就是通过性格，塑造了人物。
紫牛新闻：这部剧在叙事上是多维视角、多线并行，既有浩浩荡荡的历史事件也有惊心动魄的敌特斗争，既有伟人的战略部署，也有小人物的成长，更有破解黄炎培“周期率”、化解柳亚子“牢骚”的佳话。您如何看待重大革命历史题材创作中这种繁而不乱的多线叙事？
盛和煜：一部重大革命历史题材电视剧，在叙事上必定是多维视角，多线并行的。那么，这种叙事怎样做到繁而不乱？这对编剧的功力的确是个考验。但是，只要我们抓住了最主要的一条线索，其他的问题也就好办了，这也是我们常说的“纲举目张”。那么，这部剧的最主要线索是什么呢？进京──和谈──渡江──（以天津和上海为代表的城市）经济建设──筹备与召开政协会议。这条线索，我们在编剧术语中称之为“动作贯穿线”。牢牢把握住这条动作贯穿线，来组织和带动其他线索（如民主人士、解放军指战员、老百姓、敌特等）发展，就会达到繁而不乱的效果。
紫牛新闻:剧中有很多“名场面”令人动情，印象深刻。比如游击队队长张淑花一家的分离和团聚；政委王开山的母亲留字条，每天在村口大树下等儿子回来；毛泽东拜访柳亚子，一直在门外等候，直到柳亚子午睡醒来。您是如何在宏大历史中融入这些充满人性温度，令人共情的场景的？
盛和煜：这些“名场面”，有的本来就存在于真实历史之中，我们只是将其发掘出来，稍加艺术处理而已；有的则是编剧柳桦他们的艺术创作。我一直认为，感情是春雨，它会使重大历史题材变得温润。
紫牛新闻：《香山叶正红》塑造了姜莱阳、萧静娴、柳二勇、张淑花、赵玉甜、黄阿毛等一些虚构人物。您觉得在真实性的重大革命历史题材创作上，虚构人物的必要性和辅助性是什么？
盛和煜：虚构的、小人物的出现，是我们在创作之初就决定的，是一个非常自觉的行动。马列主义唯物论认为，历史是人民群众创造的。那么在《香山叶正红》这样的重大历史题材电视剧中，怎么可能没有人民群众的出现？而姜莱阳、萧静娴、柳二勇他们，就是在历史上真实存在的无数人民群众的代表。他们的作用决不仅仅是辅助性，他们也是主角。
紫牛新闻：作为编剧，您认为这部剧在当下有哪些现实意义？
盛和煜：这部剧的主题就是呈现蓬勃的开国气象，表现我们的革命先辈们为了中华民族的复兴，为了中国人民的幸福，意气风发去奋斗、去建设的真实历程。这将激励我们在新时代不忘初心，不辱使命，为我们的民族、祖国和人民，奋斗终生。
其实我不懂“收视率”
紫牛新闻：您和刘和平、朱苏进、江奇涛被称为“历史剧编剧四大家”。如何让年轻人走进历史，爱看历史剧？这是业界关注的热点问题。从创作角度，您觉得应该如何让历史剧变得“好看”又有意义？
盛和煜：惭愧。其实我们国家写历史剧的高手很多，像龙平平先生和他的《觉醒年代》我就蛮喜欢。如何让年轻人走进历史，爱看历史剧，我觉得应该关注，无须担忧。那些怪力乱神或以皇权为叙事轴心的所谓历史剧，已经让我们的年轻观众感到腻味，他们的视角正在转向真正有历史格局、有审美价值、有文化品味的历史剧，这是令人欣慰的现实。
至于如何让历史剧变得“好看”又有意义，我个人的体会是，不要去想着“收视率”，那只会导致创作者和观众集体沉沦。我创作和参与创作的电视剧“收视率”从来就很高，但我至今弄不懂也不想去弄懂“收视率”这个词，这不是编剧关心和能左右的事。
紫牛新闻：作为国家一级编剧，您创作了《香山叶正红》《恰同学少年》《血色湘西》《毛泽东》等优秀作品。在当下市场语境下，您觉得重大革命历史题材创作的难点和突破，分别是什么？
盛和煜：不错，《恰同学少年》和《血色湘西》是我主持并参与创作的两部作品，但此两部作品最主要创作的编剧是我的大弟子黄晖，这里郑重说明一下。
重大革命历史题材的难点和突破，是篇大文章，是个大工程。在《香山叶正红》这部作品中，我们作了一些创新突破的尝试，由于巴特尔导演、唐国强老师与剧组全体演职员的巨大努力，出品方和平台巨大的支持，领导和专家们始终的关怀，特别是广大观众的热情鼓励，使得其表现优异，这让人欣慰、激动。但我知道我们做得还不够，还有可以提升的创作空间。所以，我们愿意好好听取各方面意见，为重大革命历史题材的创新突破，真正做出一点贡献。
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠