被他从诗歌中“清洗”出去的，正是整个浪漫主义—象征时代及其“美学自足”的沉渣。
—— 汉布格尔
一首诗不应“有意思”而应“就是”。
—— 阿奇博尔德·麦克利什
布莱希特认为：人们普遍倾向于高估“纯粹、抒情的产品”。而他自己，则是一位“不幸消息的通报者”。
布莱希特这一生几乎无所不写，以及以几乎所有诗歌形式写。他写莎士比亚式的诗，他写十四行诗和歌谣以及颂诗，他写长篇叙事诗和哲理诗，他写童诗和字母诗、进行曲、涂鸦诗、各种变体的情诗和赞美诗，还大量写了属于他个人特色的带不规则韵式的无韵抒情诗。
《致后代：布莱希特诗选》
今天，我想和大家一起读一读《致后代：布莱希特诗选》。诗选分七个部分。每一部分我摘抄了两首诗，我认为是具有该阶段代表性的诗。但实际上，要从226首诗中挑选出14首来，真的很难取舍。如果读了这篇分享小文后，喜欢上布莱希特的诗歌的朋友，当然可以将这一整本诗选读完。
早期诗和早期城市诗（共42首）
读布莱希特的诗，你不会获得那种顺滑和悦耳的感受。相反，你或许感到不和谐，不浪漫，不慈悲。即使在他早期的诗歌中，也是如此。但这丝毫掩盖不了他早期诗歌的才华洋溢和强劲有力。
城市诗（共23首）
如果合适，布莱希特会在同一首诗中做到，从最高到最低。因为在他看来，真实生活正是如此：种种落差的连贯性，种种矛盾共存的可能性。
危机时期（共15首）
布莱希特致力于创造一种全新的政治诗歌：“真正地，而不是仅仅在修辞上参与生活与语言之间的互相作用。”
“一张过夜的床”，这张图片中的手写文字是上一位读者留下的。大概的意思是：“绝对的天才，节奏处理大师。当然，首先出于人道主义的悲悯。”这位可爱的读者还在其他的诗歌中做了标注，用了一种和我不同的方式对这些诗歌表达了敬意。
韦尔费尔对布莱希特的评价：
在没有宣称拥有知识上的优越性的情况下，诗人在他的经验和他的学识的授权下，担当了朋友、合作者，以及所有怀着良好愿望的忠告者和领路人。
“不要听那些如此彻底失败的人的任何建议，而是要自己决定什么对你们才是好的...”（临终的诗人致年轻人）。这个男人已活得足够长，有足够的清晰意识，敢于说出他对别人的关心。
流亡初期（共37首）
阿瑟·韦利称：“中国古典诗歌的特色是讲理和率直的省思，而不是哲学上的精巧和猜想。”布莱希特对中国古典诗歌青睐有加，尤其偏爱白居易那些反映民不聊生、针砭时弊的作品。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（出自白居易的《与元九书》）对于读书人而言，这句话意味着自己对时代的一种关注，对现实社会的一种关切，对改造社会、促进社会进步的一种责任和使命。在这一点上，中国唐朝诗人白居易与德国现代诗人布莱希特不谋而合。
“探访被流放的诗人们”，布莱希特借助于奥维德、白居易、杜甫、维庸、但丁、伏尔泰、莎士比亚、欧里庇得斯众多伟大的诗人之口刻画出了当时的社会境况。
《与元九书》节选 “家贫多故，二十七方从乡赋。既第之后，虽专于科试，亦不废诗。及授校书郎时，已盈三四百首。或出示交友如足下辈，见皆谓之工，其实未窥作者之域耳。自登朝来，年齿渐长，阅事渐多。每与人言，多询时务；每读书史，多求理道。始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。是时皇帝初即位，宰府有正人，屡降玺书，访人急病。 仆当此日，擢在翰林，身是谏官，月请谏纸。启奏之间，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄咏歌之，欲稍稍进闻于上。上以广宸听，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志。岂图志未就而悔已生，言未闻而谤已成矣！”
最黑暗的年代（共30首）
布莱希特在诗与现实之间，写作与政治之间，致力于一种调和，而抒情完全消匿于诗的宗旨背后，这种他称之为“无韵抒情诗”的现代诗，被视为德国诗歌语言的伟大革新。
那是什么样的现实？第一次世界大战、德国革命、超级通胀、大萧条、希特勒；第二次世界大战、东德等等。生活在这般现实中，经历了二十世纪真实生活中的种种剧烈落差，布莱希特寻求获得他认为已丧失的东西：诗学语言美丽而矛盾的统一。
美国时期（共37首）
传统的诗观认为诗歌是某种远离或高于一般人类问题的事物，而不是人类问题的有机部分。布莱希特基本上能够做到保持客观，去除诗歌神秘性的关注，使他得以抵制教条最乏味的效应。或许这种清醒，正是他留给他的战后继承者们最有用的遗产。
后期诗（共42首）
迈克尔·汉布格尔认为：“布莱希特的后期诗歌要比他的早期诗歌更经久耐读和更可作为楷模，尽管早期诗歌才华洋溢和强劲有力。”
我读完整本诗选，总体感觉布莱希特后期的诗歌文字更精炼，寥寥几句便将思想表达完整；早期诗歌往往篇幅较长。
最值得一提的是：他的早期诗歌表现出更强的气势，读起来内心有波涛汹涌之势；但后期的诗歌更显平和与睿智，似轻描淡写，似脱口而出，读来或充满温情、或得到启迪、或获得一种平和的坚定。
读腻了华美的诗篇、浪漫的抒情、空洞的遣词造句后，再读伟大诗人的诗，才终于顿悟：有的诗不能称之为真正意义上的诗，仅仅是为文字刷了一层薄薄的的“糖霜”；而有的诗不仅仅是诗，更是营养，是知识，是思想。
就用这段话作为结束吧：
贝托尔特·布莱希特
Bertolt Brecht （1898-1956）
德国剧作家、戏剧理论家、诗人、导演
代表作品：《三毛钱歌剧》《伽利略传》《大胆妈妈和她的孩子们》《四川好人》《高加索灰阑记》等
代表作《斯文堡诗抄》；诗集《家庭祈祷书》；组诗《布科哀歌》