陆小曼和徐志摩爱得惊天动地，为什么婚后却不幸福？

文/宋宛

婚姻，对于女人来说就是二次投胎。大多数女性面临婚姻和情感问题时，是有很多不确定性的。

人无法看完自己的一生，就如我们无法预判25岁时遇到的一个男孩，会怎么影响你的80岁一样，所以很多决定往往是盲目的。

但我们可以看看别人的婚姻，如民国名媛陆小曼和徐志摩的婚姻情感历程，从中可以找到一些启示。

一代才女陆小曼，最后留给世人的不是在艺术上的成就，而是她的感情轶事。

她和徐志摩爱得惊天动地，轰轰烈烈，婚后却依然不幸福，原因在于她在婚姻里犯的三个错误。

生活上不同步，是婚姻不幸的伏笔。

陆小曼是名媛，是交际花，喜欢繁华热闹；徐志摩是诗人，是教书匠，喜欢安静清幽。两个人的差异，其实一开始就存在。

只不过他们相识之时，陆小曼正在冰冷的婚姻里溺水，徐志摩刚被林徽因拒绝而失意，一个在婚姻里寂寞，一个在失恋中落寞，同是天涯沦落人，难免惺惺相惜。于是，爱情就像燎原的火，迅速烧起来。

他们结婚之初，倒也过了一段神仙日子。

徐父为他们在老家硖石盖了一幢中西合璧的小洋楼，徐志摩给主楼取名“香巢”，给书房取名“眉轩”，看着就是浓得化不开的爱。

他们的蜜月期便在这里度过，隐居式的田园生活，志摩著书，小曼左右相伴，情投意合，他们沉浸在无比的甜蜜中。

可是搬到上海后，却成了灾难的开始。

小曼开启了她的“名媛模式”，夜夜笙歌。她先是和唐瑛等一批上海名媛联络互动，活动圈子不断扩大。凭借着小曼在北京的名气，再加上与志摩的传奇婚礼，前来拜会者更是络绎不绝。在这种光环笼罩下，小曼无比受用。

从此，小曼过上了黑白颠倒的日子。晚上出去打牌、跳舞、看戏，白天睡到下午三点才起床。吃过午饭，梳妆打扮，又重复昨天的故事，循环往复。

劳累一天的志摩回到家，几乎看不到小曼的身影。这种日夜颠倒的生活，哪怕同处一个屋檐下，志摩竟然找不到跟她独处的机会。他在日记中写：

“你真的不知道我曾经怎样渴望和你两人并肩散一次步，或同出去吃一餐饭，或同看一次电影，也叫别人看了羡慕……我守了几年，竟然守不着一单个的机会，你没有一天不是engaged （时间被占用、已订约），我们从没有privacy （不受干扰的，独处）过。到最近，我已然部分麻木，也不想往那种世俗幸福。”

徐志摩是诗人，他向往的是“带一卷书，走十里路，选一个清净地，看天，听鸟，倦了时，和身在草绵绵处寻梦去”。

陆小曼擅长的交际，在徐志摩眼里是毫无意义、浪费时间的。

徐志摩劝她：“你爱我，就该听话。晚上早睡，早上至迟十时得起身……每天太阳好到公园去。”

可是，陆小曼沉浸在交际场的“众星捧月”中，根本听不进志摩的劝告，反而抱怨志摩变得爱约束她了，不像以前那样迁就她了。

俗话说“夫唱妇随”，婚姻中生活上的同步非常重要，那让人感觉是两个人在一起过日子，而不是与房子，与空气。

能够在生活中同步的夫妻，即便出现了问题，也能在第一时间解决。

如果生活都不能同步，那么两个人将会渐行渐远，为不幸的婚姻埋下伏笔。

精神上不同步，是婚姻不幸的催化剂。

陆小曼是有才华的，从小学习书画，懂英语法语。

18岁的陆小曼在外交部做翻译，成为中国最早涉足外交领域的女性。连“民国第一外交家”顾维钧都对她称赞有加。3年外交生涯，让她成为轰动京城的名媛。

徐志摩去世后，她重拾画笔，拜名师，苦研习，绘画水平渐入佳境，举办个人画展，晚年以画家身份扬名。

认识小曼之初，徐志摩未尝不是被她的才华和气质所吸引。然而，在他们5年的婚姻里，陆小曼像一只病猫，虚掷着光阴，辜负着才华。

小曼痴迷戏曲，热衷于参加一些票友演唱会，并且逼着志摩和她一起上台演出。

徐志摩在日记里，不止一次地诉说自己的不适：

“在那怨毒、猜忌、残杀的空气中，我的神经每每感觉到一种不可名状的压迫。”

“我想在冬至节独自到一个偏僻的教堂里去听几折圣诞的和歌，但我却穿上臃肿的袍服上舞台去串演不自在的‘腐’戏。我想在霜浓月淡的冬夜独自写几行从性灵暖处来的诗句，但我却跟着人们到涂蜡的跳舞厅去艳羡仕女们发金光的鞋袜。”

可怜的志摩，为了所爱之人，把自己搞得快要分裂了。

徐志摩劝小曼打消上银幕的念头, 往文学、美术方面努力, 认真学画写作，“以你的聪明，只要耐心，什么事不成，你真得争口气，羞羞这势利世界也好！”

可是，陆小曼沉迷于享乐，哪里听得进去，继续过着黑白颠倒的生活，后来还吸上了鸦片。曾经那个才貌双绝的陆小曼早已不见了。

徐志摩眼看着妻子吞云吐雾，缠绵烟榻，一天天堕落下去，心里“像有蟹在横爬”。想着自己不堪的境地，为了生计，同时在三所大学任教；为了多赚钱，甚至拉下脸面做起了古董转卖、房屋中介。

作为一个誉满全国的新派诗人，他有多久没好好写一首诗，想要翻译心爱的莎士比亚作品，都没办法静下心来。

可是陆小曼还觉得很委曲，她在日记中写道：志摩对我不但没有过去那么好，而且干预我的生活，叫我不要打牌，不要抽鸦片，管头管脚，我过不了这样拘束的生活。我是笼中的小鸟，我要飞，飞向郁郁苍苍的树林，自由自在。

再好的感情，也不能一劳永逸。两个人的距离不是突然间变大的，如果两人的发展不一样了，那么就要多沟通、多交流，互相拉一把，一起成长。心要是走远了，情也就淡了。

《说文解字》里说，爱就是一路同行。要维持长久的婚姻，就要保持两个人不但在生活中一路同行，更要在精神上一路同行。好的婚姻需要共同前行、共同成长。

缺乏责任感，是婚姻不幸的致命伤。

婚后处于“无婚姻”状态，养尊处优的陆小曼似乎并不懂何为婚姻责任。从来不知道家务怎么做，当然，依照她的身份和条件，结婚之后也不用像普通女性那样操持家务。

可是，她也从来不关心丈夫饮食起居生活，不给爱人半点扶持，仍然以自我为中心，过着挥霍无度的生活。

对丈夫缺乏关心，一件生活小事就可说明：一个大学教授，在衣食上得不到妻子的照料，竟然每天穿着破烂的棉袍去上课，做为妻子的陆小曼却不以为意。连胡适的太太都看不下去，只能替他缝补。

徐志摩为生计赴北京大学任教，按常理，陆小曼一无工作二无牵挂，理应和丈夫一同北上，可是她贪恋上海灯红酒绿的生活而不肯同行，导致徐志摩上海北京两头跑。

在北平借住胡适家，每月身边只留30元零用。有时候“穷得寸步难移”，只好将买好的火车票卖了救急。

他一发薪水就寄回家，还是填不满家里的窟窿，不得不开口跟朋友借钱。据说徐志摩到死都还欠着朋友五百元钱。

然而，徐志摩在这头窘迫不堪，陆小曼在那头吃喝玩乐。他希望妻子能够减少用度，语气可怜巴巴的：

“眉眉亲爱的，你想我在这情形下，张罗得苦不苦？同时你那里又似乎连五百都还不够用似的。”

“我靠薪水度日，当然梦想不到积钱，唯一希冀即是少债……眉，你得知道有时竟连最好朋友都会因此伤到感情的，我怕极了的。”

在一个家庭中，一方的无责任感会是婚姻的致命伤。一个人无法对自己的家庭负责，这对家庭中的其他成员会造成很大的伤害，影响夫妻关系，也会让生活陷入困境。

陆小曼与同时代的女性一比，就可看出其差距。

“南唐北陆”的另一位名媛唐瑛，与陆小曼经历相似，出身名门，生活曾挥金如土，也同样与富家公子离婚，重新嫁给了经济上不如前夫的爱情。但唐瑛婚后改变了自己，积极扶持丈夫，同时也把4个孩子都培养得很出色，获得一个圆满的人生结局。

还有和徐志摩有着千丝万缕关系的另外两位女性，民国才女林徽因婚姻幸福美满，却从未放弃自己的事业；曾被徐志摩嫌弃得一无是处的张幼仪，也成功逆袭，做出了不俗的成就。

若论才华，陆小曼并不比她们差，从小接受家庭熏陶和顶尖教育的她绘画技艺高超，并精通两门外语。无论是钻研绘画，还是继续外交工作，陆小曼的婚姻家庭都会截然不同。然而，她选择了放纵和自由，忽略了家庭责任，丢失了自我价值。

自由很可贵，但是没有节制和责任相伴的自由会成为伤害自己、伤害家庭的毒药。

舒婷的《致橡树》中说：“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里”。

这才是平常夫妻该有的模样，相互支撑，相互扶持，一起在这个艰难的俗世间，同舟共济。

愿女人们在婚姻里懂克制、不任性、有底线、不忘成长，这样的婚姻才能幸福，也才能牢固。