“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。
这个绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品的人，是日本江户时代的浮世绘画家葛饰北斋。
出生于本所
宝历十年（1760年），葛饰北斋出生在江户葛饰郡本所割下水的一间普通民房里，姓川村氏，幼名时太郎，后改名为铁藏。他的养父是幕府的御用磨镜师中岛伊势。但后来中岛伊势令其亲子继承家业，葛饰北斋就此离开，并回到原来的家族。
1835 年 葛饰北斋
《吸他的烟斗的老渔夫》
（自画像）
1834 年
《燕子,秋海棠和草莓》
《布谷和杜鹃花》
1808 年 - 1812 年
《Ogi-ya的新年》
从师胜川春章，学习绘画
安永七年（1778年），葛饰北斋从师于胜川春章，并在江户的胜川画室工作15年。这期间他同时学习了狩野派唐绘、西洋画法，为他以后的创作打下了深厚的根基。宽政五年（1793年），葛饰北斋的老师胜川春章去世。次年，北斋由于和同事春好不和，离开了胜川画室。
1827年
《岸路后面的阿美达瀑布》
1831年
《笑般若》
江户时代
《木曾海道小野瀑布》
《小岛弥太郎和阿卡布祖》
继承名号“宗理”， 创作《风流无くてななくせ》
宽政七年（1795年），葛饰北斋迎来了他事业的第一个高峰，他在江户继承了“淋派”画师“宗理”的名号。此后，他的作品以狂歌本为主。其中的代表作是《风流无くてななくせ》，这是他绘制的众多美人图中最重要的一幅。
出让名号“宗理”，改名“葛饰北斋”
宽政十年（1798年），葛饰北斋把“宗理”的名号让给门人琳斎宗二，自己改名为“北斋辰政”。文化二年（1805年），改名为“葛饰北斋”。此时北斋描绘的作品由风俗画和美人画逐渐转向为风景画。北斋结合以前诸位大师的创作经验和西方的绘画技巧，为浮世绘风景画的创作打开了一个新的局面。
改号“戴斗”，发刊《北斋漫画》
文化七年（1810年），葛饰北斋开始使用“戴斗”这一画号。此后几年间，在江户，他出版了一些指导绘画的范本书，例如《略画早指南》（1812年）等，用于指导门人学习绘画。之后北斋前往关西（大阪、纪州、伊势等地）旅行。文化十一年（1814年），葛饰北斋的《北斋漫画》初编发刊。
创作达摩半身像，改号“为一”
文化十四年（1814年）10月5日，葛饰北斋在名古屋西挂所（西本愿寺别院）境内创作120畳大达摩半身像。年底，葛饰北斋前往大阪、伊势、纪州、吉野等地旅行。文政三年（1820年），葛饰北斋把“戴斗”的画号出让给门人斗円楼北泉，自己改号“为一”。
创作《富岳三十六景》，改号“画狂老人”
文政末年（1833年），葛饰北斋创作了为他赢得世界性荣誉的代表作：《富岳三十六景》，共46枚。《富岳三十六景》，是北斋在关东地区不同的地方观察富士山后历经心血所做。对于北斋的这些精美作品，著名美术史学家秋山光合认为：“这几幅作品将日本绘画以往所有的成就再一次集中的展现出来了。”天保五年（1834年），葛饰北斋放弃了为他迎来巨大成功的“为一”画号，转而使用“画狂老人”。从此开始，北斋的木板锦绘作品逐渐减少，取而代之的是大量的“肉笔画”（“肉笔画”是直接画在纸上或绢本上的手绘彩图）。此期间，北斋创作了《富岳百景》。
《神奈川冲浪里》
《神奈川冲浪里》是日本浮世绘画家葛饰北斋的著名木版画，于1832年出版，是《富岳三十六景》系列作品之一。这幅画非常小，高25.7cm，宽37.9cm，拿A4纸做例，它比A4纸稍微大一点点。它描述巨浪威胁神奈川冲（神奈川外海）的船只，以富士山为背景。图中描绘的惊涛巨浪掀卷着渔船，船工们为了生存而努力抗争的图像，远景是富士山。看似简单的构图却又蕴含着几何原理，三角形和圆形相结合，在当时是一种开创性的构图形式。整幅画给人一种秩序感，北斋把视点放得很低，看画的人会觉得自己也在海上，和船上的人一样，面临着这场逃不掉的浪潮。《神奈川冲浪里》会给我们一种层叠的感觉。这幅作品是北斋最有名的作品，也是世界上最有名的日本美术作品之一，更是全世界人民看过最多遍的一幅画。
前往小布施，创作《怒涛图》
天保十三年（1842年），由于日本国内的政治动荡，江户开始变得越来越不平静。于是葛饰北斋前往信浓国高井郡小布施的高井鸿山府邸拜访。天保十五年（1844年），葛饰北斋在小布施町旅游途中创作了《怒涛图》。事实上，此时北斋的光芒和荣耀早已经被年轻的歌川广重夺去。北斋失去变化的画风，渐渐失去了市场。尽管如此，耄耋之年的北斋仍然倔强的坚持创作。此时的北斋还像孩子一样地说过：“如果再给我十年寿命，我将会成为一个真正的画家。”
去世于浅草
嘉永二年（1849年）元月，葛饰北斋抱病创作了他的最后一幅作品—《富士越龙》。画面上具有鲜明“北斋风格”的富士山，以及一如既往的精致笔法。三个月后，北斋在浅草圣天町遍照院中去世，享年90岁。2000年，美国杂志《生活》把葛饰北斋列入“百位世界千禧名人”，赞扬他一生都在力求进步，想办法让自己的画更加完美的精神。葛饰北斋还是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中唯一的一位日本人。
葛饰北斋的版画，在19世纪可谓魔幻现实主义到了极点。
这时大清还没有完，正值道光年间，持续闭关锁国。
这时欧洲在工业革命，商船跨越大洋，蒸汽火车从铁路上呼啸而过。
我想，如果我是道光年间的我，怕是觉得这东瀛文化惊世骇俗吧。
可是今天，它跨越了200年，从日本到欧洲，大大方方出现了在我的生活中。
可谓跨次元到了极致。
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