赛尔乔·莱昂内
出生于意大利
1929年1月3日－1989年4月30日
1961年：《罗得岛巨像》
1964年：《荒野大镖客》
1965年：《黄昏双镖客》
1966年：《黄金三镖客》
1968年：《西部往事》
1971年：《革命往事》
1984年：《美国往事》
代表作：《黄金三镖客》、《革命往事》、《美国往事》
出生于戏剧世家的莱昂内从小受到电影文化的熏陶，早在18岁开始涉足电影业，并在意大利经典电影《偷自行车的人》和《宾虚》中担任过助理导演，这两部影史经典佳作让莱昂内迅速成长，但在赛尔乔·莱昂内的六十载的生命中，一共只有短短的七部电影作品，但却为后世留下了一笔巨大的财富，深刻影响了后世的优秀导演，并成就了很多出色的演员，他的作品成为了后世西部片的模板，并成为了各大导演争相效仿和致敬的对象。
其中当今炙手可热的鬼才导演昆汀塔伦蒂诺以及曾混迹过好莱坞被称为暴力美学之父的香港导演吴宇森,都曾公开表示在自己的导演生涯中受到莱昂内很大的启发。
1966年作品《黄金三镖客》
而作为莱昂内西部片御用主角的克林特伊斯特伍德，更是在人过中年以后接过了莱昂内的衣钵成为了一名导演，其导演生涯中更是不乏一些经典的西部片。被称为电影界社会学家的大师级导演马丁斯科塞斯评价其为“伟大的风格革新家”。
在国内，姜文和叶京导演都在自己的代表作品中一次次不断的向这位伟大导演致敬，和他合作过的演员们都是那个时代的璀璨巨星。
【图片出自莱昂内经典电影《黄金三镖客》。赛尔乔莱昂内成就了镖客三部曲的男主角克林特·伊斯特伍德，当时伊斯特伍德西部片的服装设计和叼着香烟冷峻潇洒的扮相已经成为永恒的经典。】
时势造英雄，早期的莱昂内鹊起于传统西部片的没落期，在50年代末，西部片已经成为大部分电影人不愿再去触及的题材。
而当时仅有一部作品问世的意大利人莱昂内却拾起这个烫手山芋，对西部片进行了全新的定义，传统西部片简洁明快的节奏、激烈刺激的场面、气势恢宏的配乐、这些经典的传统西部片符号在莱昂内的作品当中已经不复存在，取而代之的是大量的长镜头，包括镜头在脸部的推拉、面颊局部的特写，节奏缓慢，娓娓道来，这个意大利人用独特的影像风格征服了美国观众，《黄金三镖客》作为镖客三部曲的压轴大作，成为了影史最经典的西部片，可能没有之一。
早期的莱昂内从风格上受了日本电影教父黑泽明很大的影响。
【上图为1961年日本教父级导演黑泽明指导的电影《用心棒》】
1968年作品《西部往事》
1969年作品《西部往事》
【例如上图中的1968年问世《西部往事》，片中和其他莱昂内的电影同样大量借鉴了黑泽明在《用心棒》中的风格，着重表现对于“高手对决”的仪式感。但从画面中我们不难发现，莱昂内对于黑明泽电影中表现对决的2D横向平面做出更高级的升华，从一个三维视角来营造对决的画面，使得场面有更强的主观代入感，其氛围使得观者更加紧张】
当然，莱昂内的成就离不开电影配乐大师埃尼奥莫里康内，尽管莫里康内耻于人们形容他为电影配乐大师，莫里康内是个地道的音乐家，但是人们对他的熟知无疑是从莱昂内的电影配乐中开始的。日本配乐大师久石让曾说：“我喜欢用简单的音符，乐器，创造出动人的音乐”。而莫里康内就是这样一位喜欢做减法的集大成者，并且用人声、合声来替代传统乐器也是莫里康内的一项特色。
莱昂内几乎所有的电影都是这位意大利老乡亲自操刀，为其量身打造的。笔者认为莫里康内之于莱昂内的作用是当今宫崎骏和久石让这对黄金搭档都望尘莫及的。
这位伟大的电影配乐大师曾为昆汀·塔伦蒂诺、朱塞佩·托纳多雷等著名导演的作品进行配乐。《海上钢琴师》、《八恶人》、《天堂电影院》这些如雷贯耳的作品中，萦绕在我们耳畔的经典旋律便是出自这位大名鼎鼎的配乐大师之手，他在2007年从伊斯特伍德手中结接过了奥斯卡终身成就奖。
【图为莫里康内和伊斯特伍德，这对昔日的莱昂内左膀右臂今天都已经成为电影史上功勋卓著的泰斗。】
【图中上排左一是莱昂内，图中右一则是他的同班同学埃尼奥·莫里康内，据说在莱昂内拍摄《荒野大镖客》时有人推荐了莫里康内。当后者拿出和其在小学三年级的合照时，莱昂内震惊了。】
【在莱昂内所有电影中都会出现的眼神和脸部其他部位的特写，典型的莱昂内风格，导演热衷于用一位角色的眼神聚焦在另一位角色，然后窥视对方的眼神和嘴巴，甚至腮部咀嚼的细节动作来表现人物的心理状态。】
【西部往事中的克劳迪娅卡汀娜。拥有一双黑睫毛大眼睛、坚强又楚楚动人的卡汀娜在片中让人印象深刻】
【老戏骨亨利方达是第一次演反派就让人恨得牙根痒痒，毫无疑问，他是那个时代最好的演员之一】
尽管有此成就的莱昂内，并没有沉迷在西部片温柔乡下享受万人的敬仰，随后的几十年里，莱昂内继镖客三部曲之后又开始了往事三部曲的创作，往事三部曲是对于时间和空间，记忆、回忆。当今、现实的一次震撼人心的解读。其中在《革命往事》有段十分经典的对白。
【图为1971年莱昂内作品《革命往事》，这段对白被无数次旁征博引，一度奉为经典，笔者认为是对于革命这个话题的终极解读。】
往事三部曲的收官之作《美国往事》，这部前前后后从筹划到上映历经了十六年的经典大作让莱昂内甚至推掉了指导《教父》的机会，被称为“戏王之王”的罗伯特·德尼罗和实力派演员詹姆斯·伍兹的加盟让这部电影有了质量的保证。
【图为莱昂内给演员说戏】
【男一号罗伯特·德尼罗和导演赛尔乔·莱昂内】
但就是这样一部呕心沥血的作品，却因为篇幅太长受制于院线的体量被制片方强行由六个小时阉割到了两个小时，尽管莱昂内也曾妥协，提出分上下集两次播映的要求，但仍然遭到了无情的拒绝，最终还是难逃噩运，毁灭性的肢解让影片的完整度受到了极大的破坏，片中的主演詹姆斯·伍兹愤怒的大骂制片方是个乡巴佬，痛诉他们甚至找了个门外汉来剪辑这部电影。这部万众期待的《美国往事》让冒雪排队几个小时的死忠影迷在影片还没有结束的时候就失望的离开。
【图为美国往事中的男二号詹姆斯伍兹】
詹姆斯伍兹本人在影片首映的现场忍受了二十分钟就悻悻而去。莱昂内几乎把全部的心血倾注在这部电影当中，然而换来的只有不到二百五十万的票房，和那些被切的四分五裂的半截画面和音乐，每一场戏都像是歌者在唱到高潮时被人拔掉了麦克风的电源一样粗鲁。
也许对于莱昂内和他倾注十六年心血的《美国往事》来说，这是好莱坞历史上最黑暗一天，这是电影史上最愚蠢的一个行为。
在票房和口碑双双遭遇滑铁卢的莱昂内此时已无力回天，在巨大的心理打击下郁郁而终。
【美国往事中清纯美丽的伊丽莎白·麦戈文，影迷们更习惯亲切的称呼剧她中角色的名字“黛博拉”】
莱昂内是一个典型的艺术家，他生前对于物质生活毫无追求，在莱昂内的传记《莱昂内往事》中，作者有这样一段描述：
当我和莱昂内刚刚在中午享用了一场盛宴之后，我们晚上在巴黎走进一家苍蝇馆，当食物被推到我们面前，我看到它们的卖相简直无法下咽，我甚至担心我可能吃了会拉肚子，光是味道就足以令人作呕，但莱昂内却大口忘情的吃起来，并邀请我也一起吃，当看出我的不解时，他抬头对我说：”诺埃尔，有时候我必须把一些不可口的食物塞进嘴里，它会让我记得很久以前我是个穷人“。
【片场中的塞尔乔·莱昂内】
如果说镖客三部曲的收官作让莱昂内站在了艺术生涯的起点，那么往事三部曲的收官作则让莱昂内走到了生命的终点。
莱昂内一生中从未染指过奥斯卡奖，但他的电影仍然是当今影人们取之不尽的灵感来源，是后世影迷们用之不竭的精神宝藏。他是电影界的无冕之王。
莱昂内和主创人员
图为【《美国往事》的主创人员】
人们对于《美国往事》的正确评价虽有迟到，但最终没有缺席，因为莱昂内生前的据理力争，在莱昂内死后数年后，一个重新剪辑的四个小时版本的《美国往事》重见天日，虽然我们可能永远也无法有幸目睹莱昂内六个小时版本的《美国往事》，但当人们重新审视这部当年的失败作品之时，人们才发现我们险些错过了一部历史级的伟大电影。这部电影之后的几十年里也被后世认为是只有科波拉导演的教父三部能与之匹敌的影史最经典的黑帮电影之一。也是莱昂内一生中最为人们所传颂的千古绝唱。
电影《美国往事》
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