《小王子》书中小狐狸曾对小王子说:你驯养我吧，等你驯养了我，这个世界将对我来说不同了。风吹过麦田，我将想到你的头发也如麦子一样是黄色，身边的风景对我也有意义了。
看到电影《麦秋》最后的场景，风吹过麦浪，出嫁的人走过麦田。女主纪子的母亲对纪子的父亲说:我们纪子不知道怎么样了。我突然想起上面小王子和狐狸的对话，我想家人正是这样一种相互驯养的关系。
《小王子》里说建立关系是一件重要的事情，重要的事情需要我们去花时间。家人之间的关系是我们一辈子都在建立的关系。我们在建立关系中，彼此驯养自己，把彼此刻入骨里，越来越默契，越来越像自己。
这部电影讲述了一个日本家庭的故事，28岁大龄剩女纪子被人疑问怎么还不结婚，同事嘲笑她是个怪人，父母着急把她嫁出去，一起玩的闺蜜也因为结婚和她玩不到一块。
同事给她介绍了一个对象，一家人开始围绕她的对象而讨论，可不曾想纪子却临时答应嫁给一个离婚带孩子的邻居。
这是一部满满细节感的电影，它简单，却充满家的温馨。在这部电影中，我找到了家的意义。
电影中纪子的父母两个人一起去博物馆，两个人的动作一模一样，连把面包塞到嘴里的节奏都是一样的。当纪子决定嫁给离婚的邻居的时候，父母不同意，生气的时候，两个人跪坐在床上，一样的动作，一起的表情。电影的最后，两个人坐一起喝茶，讨论女儿时候，两个人动作也是如此默契，女人对男人说:这辈子我是幸福的。
我想这就是家的意义，彼此在时间里磨合、驯养。不知不觉中把彼此刻入骨子里。然后，带着满满的生活回忆，说幸福。
电影中纪子突然临时答应嫁给邻居，闺蜜对这件事情不理解。纪子曾经是一个坚定的不婚主义者。对于同事称为怪人，也只是笑笑。可只因为一句话，就决定嫁人，这前后的反差让人不理解。
闺蜜询问她是不是因为爱吗？纪子说不是，她不知道什么感觉，她只用了一个比喻。她说“就像你在找针，然后突然发现身边有一个针就拿起来，就这样自然，没有感觉”。
我想男人对于纪子来说是适合，是熟悉，是正确的位置。纪子的父母曾感叹了一句:若是没有纪子，家里少了很多欢乐。纪子在家里的位置就是一开心果，在电影镜头里，纪子满脸笑容，穿缩在这个家中。她会拿不苟言笑的哥哥寻开心，她会讨嫂子的欢心，她和侄子逗着玩。
在心理学上，我们每一个人在家这个剧本里扮演不同的角色。纪子的角色和位置就是让这个家充满快乐，是润滑剂。这是纪子在家里的位置和脸色。所以，当她听到邻居婆婆的话，想要她做媳妇的时候。她就突然找到自己的位置和价值，她的结婚不是找爱人，她找的是位置和价值。
婚姻不是一个简简单单的爱的故事，它还代表组成一个家庭。家是一个人安全的港湾，而一个找寻家的人，她会更在意她在家的价值和意义。
正是每一个人都在他们家中的位置发挥自己的价值，这也形成了一个家独特的相处方式和氛围。
看过多部家的电影和一些家的电视剧比如《请回答1988》，我就一直问自己感动我，打动我的是什么呢？
我开始思考，我想到人类从开始以一家的群体来生活，它的本质是相互合作，抵御外界的伤害。在古代，人太渺小，需要面对很多困难。家让这种困难有了解决的力量和安全感。家让人摆脱了孤独，多了一份理解。
电影中纪子的选择，家人开始不同意，觉得太委屈纪子。一家人的情绪都开始悲伤，我想这就是家的意义是彼此牵挂，默默承担，连情绪都在同频的节奏。
现代文明高速发展，我们可以一个人活得很好，个性意识也萌发。一个人的个性意识萌发，必然就带有攻击性，它看似和家那种一团默契不可调节。这导致了很多人开始选择做大龄剩女，不结婚。但是生病，困难的时候，她们又想要拥有家的温暖。
这看似是矛盾的，我想这也是纪子类大龄剩女们的不肯迟迟走进婚姻的原因。但是我相信真正的家，它是一种自由的。它可以让你平常时候独立做自己，困难的时候有人愿意理解你，和你一起承担。
这部电影的导演小津曾这样评价自己的电影:我总是说因为我是个豆腐匠，所以我只做豆腐。一个人没法儿拍太多种类的片子。即使我的影片看起来似乎都一样，我其实总是在试图在每一部电影中表达一些新的东西。我就好似一个画家，总是不断的画着同样一朵玫瑰。
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导演的话看似在说一个电影，他也在说一个家庭。每一个家庭它看似都是由一些人组合，可他们却是不同的家庭，这里面的人不同。
小王子说:这个世界上有千千万万个玫瑰，它们长的一样。但是那个属于你的玫瑰它是不同的。我想说世界上的家千千万万个，但是那个属于你的家是不同的。