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影片海報
電影《被嫌棄的松子的一生》，又名《花樣奇緣》、《令人讨厭的松子的一生》、《松子被嫌棄的一生》、《松子的悲慘人生》。
該影片改編自日本作家山田宗樹同名小說。由中島哲也編劇、執導，中谷美紀主演。影片通過不同視角描寫了松子坎坷曲折的一生。
該片在2007年第30屆日本電影學院獎（日本電影界的“奧斯卡”）中大放異彩，将最佳女主角、最佳剪輯、最佳電影配樂三項大獎收入囊中，同時獲得了最佳導演、最佳編劇等六項獎的提名。女主角的扮演者中谷美紀更是憑借此片在第1屆亞洲電影大獎中獲評最佳女主角。
（注：該片豆瓣評分8.9分，在豆瓣電影top250中位居no.59）
日本導演 中島哲也
中島哲也，1959年9月2日出生于日本福岡縣，電影導演，廣告導演，編劇。主要作品有《下妻物語》《被嫌棄的松子的一生》《帕高與魔法繪本》《告白》《渴望》等。
中島哲也是日本電影學院獎的常客，多部作品入圍該獎項提名并數度獲獎。其執導的電影風格多樣，有歌舞片、音樂劇、喜劇片、驚悚片等多種電影風格。
影片《被嫌棄的松子的一生》中，有兩句話最為出名：
“生而為人，對不起。”
“人的價值，不在于得到什麼，而在于付出什麼。”
兩句話彼此牽系，又彼此割離，共同塑造了影片主人公——川尻松子，求而不得的凄涼一生。
松子孤獨的背影
影片從音樂教室和合唱開始，步入人物塑造的正軌。一位優雅美麗的女教師，教書育人，舉止得體，從外表來看很是光鮮，這就是松子登場時給人的第一印象。而後偷錢事件的全過程，讓人産生了觀影中的第一個疑問，這個疑問同時也是《松子》在人物塑造方面最為關鍵的一個點——鬼臉。
人物塑造的關鍵就在于畫風清奇的鬼臉
由鬼臉開始，我們得以窺見川尻松子的内心世界。
作為家中的長女，沒有得到來自父親的重視和關愛，這導緻了兩點後果：一是造成了她性格中的極度依賴他人，以及強烈的不安全感。二是使她潛意識裡沒有認同自己存在的價值。這點對應着她扮鬼臉逗父親笑，但是到最後隻換來一句：“别開玩笑。”
看似清純可人的松子其實是一個極度缺乏自信的人
松子無疑是依賴型人格障礙的患者，我們來看一段搜狗百科上對這種類型的人格的描述：
依賴型人格
“依賴型人格對親近與歸屬有過分的渴求，這種渴求是強迫的、盲目的、非理性的，與真實的感情無關。依賴型人格的人甯願放棄自己的個人趣味、人生觀，隻要他能找到一座靠山，時刻得到别人對他的溫情就心滿意足了。依賴型人格的這種處世方式使得他越來越懶惰、脆弱，缺乏自主性和創造性。由于處處委曲求全，依賴型人格障礙患者會産生越來越多的壓抑感，這種壓抑感阻止着他為自己幹點什麼或有什麼個人愛好。”
很明顯的，從第一個作家開始，松子依賴于男人，渴求關愛和親近。從情節設定的角度上看，她忍受男人的打罵，去敲原配的家門，在監獄中可以為了一個理發師而心懷希望長達八年，遇見原來的學生，即使知道那将是地獄，也願意踏足，在學生被關入監獄後也心甘情願的等他出獄，以上種種情節都從正面展現着她的依賴心理。而反面，片中用為了阿龍放棄自己的職業，成為混混女來展現，正反面的共同作用，強化了松子這個人物的依賴心理，更突出了她一生的悲劇性。
松子的依賴型人格是其一生悲劇的根本原因
“生而為人，我很抱歉。”作家留下的這句話影響了松子的一生，這句話是極度主觀的話，從松子的視角出發，她看到的，經曆的，無不在印證着這句話。生而為人，她找不到自己的價值。
“人的價值，不在于得到什麼，而在于付出什麼。”這句話，對應上一句，就是極度客觀。這是從旁人的視角出發，對松子的一生的闡述。那些被她溫柔以待的人，沒能成為她的歸宿的人，時過境遷後，都能明白松子的價值。表面一事無成，被人嫌棄了一輩子的松子，實際上在旁人的心裡，留下了不可磨滅的烙印。
作家留下的最後一句話 影響了松子的一生
松子渴求着安全感和存在感，片中有兩句非常高明的台詞：
“你回來啦。”
“我回來了。”
松子對許多人說過這句話，也渴望着得到回答，但期望總是落空。她找尋不到自己真正的歸宿，簡單的家庭生活，一個避風的港灣，對她來說，就是求而不得。
影片最後，從上帝視角回溯了松子一生的軌迹。在無數掙紮，失落，痛楚，輾轉颠簸後，松子回到了那個被斥責的夜晚，那是故事的開始，也将是結束。孤苦凄涼的一生回到原點，終于得到了最初想要的肯定。
活着，為了什麼？
偌大的世界裡人潮交織，洶湧澎湃，所渴求的事物卻出奇一緻。兒時的夢想單純美好，逐漸長大卻隻能悲哀的發現——現實世界中，求而不得是常态。松子已然明白這個道理，而阿笙，正在路上。
我們也一樣。
文案：林格格
審稿/排版：葉峻銘
靜水集出品
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