今年夏天，宮鬥劇又火了。
《延禧攻略》和《如懿傳》都是賺足了流量和眼球。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，于人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇隻是披着勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏璎珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥，雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的争鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了去年的戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑借該獎跻身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片； 巴黎香榭麗舍影展最佳影片； 西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角； 倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
截止目前，《年輕女子》的爛番茄新鮮度依然維持在 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由于聚焦的是都市女性在生活的曆練中收獲新生，是以不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑒」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了，還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
是以，可以料想，分手的場面一點也不友好，彌漫着硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完，又「怨婦般」拉着醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜态畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，确實一點也不讨喜。
但其實，她曾經是男友心中的缪斯。
身為攝影師的男友，就是憑借以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丢棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡占據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，将寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌诠釋得恰到好處，最終也憑借這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是，就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎讨生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有着溫暖笑容的女人。這個女人誤以為寶拉是她的國小同學，「他鄉遇故知」的喜悅全回報在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作，同時兼職商場的内衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情……
剝開失戀後自我救贖的故事核心，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙紮在這個險象環生的男權世界裡，生存并闖出自己的一片天。
由于都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
魚叔也曾推薦過《弗蘭西絲·哈》，這是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活着，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動着十分細膩的生活流，女主均有着與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋着生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些，女主一直很明确自己想要什麼，是以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰；
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多，寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常随着男友旅居世界各地。
她不屬于當下這個平凡的現實世界，隻是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她建構自己存在的根基。
以緻于男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
是以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也将朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是，她不再知道自己是誰了。
于是，她需要在影片裡，一次次通過扮演别人，來隐藏内裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是國小五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，并且處事冷靜；
在雇主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」并不适合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕僞裝被戳穿。
盡管一開始，她确實如履薄冰，是被生活推着走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
但是哪怕在最艱難的時刻，她都沒想過要放棄重新生活。
即使是最孤獨最無助的時候，也沒有在前男友面前示弱，反而活得更有尊嚴，更有底氣。
這種跌到谷底，再觸底反彈的人生，才最叫人熱血沸騰。
寶拉本可以通過跟前男友複合，回到自己的舒适區，但她偏偏選擇了生活給予的hard模式。
這些默默耕耘的時光，也漸漸成了定義她作為獨立個體存在的證明。
香玉打從心底裡佩服分手後的寶拉，這場翻身仗打得太漂亮了。
活在膠片裡成為不朽也太沒勁了吧，偏要嘗嘗活在世間的平凡滋味。
她把生活抛來的挑戰一一消化，也不抱怨，反而把它們都當做「不曾經曆過的生活」去體驗。
無論是發現獨立的自我，還是找回自身的價值，從頭到尾都是她一個人的戰争。
隻不過在這場戰争裡，沒有複雜的權謀與攻略，也沒有硝煙與刀光劍影，有的隻是自己和自己之間，以及自己和生活之間的角力。
香玉尤其喜歡結尾——
寶拉緩緩關上窗戶，用她漂亮的異色瞳孔，注視着窗外，好像在對觀衆說：
“好了，我的故事已經講完了，你的呢？”
若我回答：
去他媽的不朽與孤獨，人生還長夢未竟，不如轟轟烈烈造作一番。
不管有沒有人愛，我都要活成自己，而不是别人的備注。
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