他是特型演員，從2010年起就先後在《鐵肩擔道義》《毛澤東》《秋收起義》《偉大的轉折》等多部電視劇中扮演毛澤東形象，被譽為“偉人專業戶”。
他的戲路卻不止于此，曾是2008版《鹿鼎記》中光明磊落的楊溢之，《新神雕俠侶》中聰明機敏的馮默風，也曾是《北上廣不相信眼淚》中的不靠譜好丈夫南海。
他就是85後青年演員侯京健。他演過八次毛澤東同志，這次不同于以往。
重大革命曆史題材劇《覺醒年代》正在央視綜合頻道黃金時間熱播，這部口碑之作目前豆瓣評分8.9，不少觀衆評價“心潮澎湃”。劇中，侯京健再次扮演青年毛澤東，重回百年前，回望和李大钊、陳獨秀、周恩來等中國先進分子和熱血青年追求真理的澎湃歲月。從受到《新青年》雜志啟發到堅定共産主義信仰，電視劇将毛澤東不斷探索救國之路的思想變化曆程呈現出來，雖然扮演這個角色已經駕輕就熟，但侯京健坦言，要塑造不同時期毛主席的形象，不容易。
“今年是中國共産黨成立100周年，這部電視劇作為獻禮片在央視播出，它所承載的重量，演員所擔負的責任，實際上都給我們形成了不小的壓力。”侯京健坦言，結合劇本，隻有通過将人物形象塑造得更加生動、豐滿、立體，才能展現毛主席思想變化的過程，才能讓觀衆體驗到，中國共産黨成立的艱辛，所經過道路的崎岖，“體驗到當時中國處在那樣一個内憂外患的環境之下，革命先驅憑借光明之心和信仰，走出黑暗，走向勝利的振奮和喜悅。”
在《覺醒年代》中，青年毛澤東出場的第一場戲，是在一個雨天。毛澤東冒雨奔跑在街道上，懷中夾着一沓包裹着的《青年雜志》，入目所及，潦倒的乞丐貧弱不堪，而一旁的汽車中，坐着富人家的小孩。社會的貧富差距昭然若揭。
這也是侯京健印象最深的一場戲。“當時心裡就有個想法，這個表演不能那麼簡單，要跟以往的表演不太一樣。”
這個場景，劇組調集了近六百人的場面，在170米長的一條街道上，組織了大量的攤點。“毛澤東同志一出場是下雨天，所有的人群都是往這邊去的，隻有‘我’一個人逆向行走。”侯京健說，這麼簡單的一條街，首先看到了小商小販，再往前走，就有賣孩子的；繼續向前，有窮人要飯，有軍閥騎着馬沖擊百姓，“這一條街，就反映出當時社會的百态和整個社會的不公”。
侯京健回憶，“淋雨”這場戲，從早上八點多鐘起來，一直拍到沒有天光，大概十多個小時沒有再換過衣服。“我們講究的是還原，講究的是真實，講究的是細節，如果我把這衣服脫下來曬幹了，再次噴水、再次灑水，可能身上的水印會不一樣。每天的工作量非常大，而且每一場戲我們摳得都非常細緻，每一個鏡頭都非常走心，是以在整個拍攝過程之中還是比較辛苦的。”
青年毛澤東的出場可以形容為“迎雨奔跑，踏水而來”。在侯京健看來，這樣的出場也頗具象征意義。“這是一溝絕望的死水，泥濘污濁，但是，被青年毛澤東一腳踏開，不複存在。冒雨前行，象征着他不畏艱險、毅然無懼，同時也意味道路曲折、崎岖無比。”
顯然，此時的毛澤東，已經找到了迎擊這一場風雨的辦法，那就是他懷中夾着的《青年雜志》，也就是後來廣為人知的《新青年》。
侯京健印象深刻的還有另一場安源煤礦的雨戲。這場戲大雨如注，其中有一部分是真實的雨，下得山坡上全部是泥水。“演員全部要塗抹得除了眼白和牙齒是白的，其他地方全是黑的。在這麼一個環境下，我們全組沒有一句怨言，大家兢兢業業地在大雨當中，淋了接近四個小時，為了拍這樣的鏡頭。”
盡管演過很多時期、不同階段的毛澤東，但面對《覺醒年代》這個劇本，侯京健仍然感受到不小的挑戰。“這部劇的時間線從1915年開始，毛澤東同志那時候還在湖南上學，到後來去北大當圖書館管理者，認識李大钊、陳獨秀等人，接觸馬克思主義……可以說他的思想啟蒙、轉變全都展現在這一時期，是以尺度拿捏非常重要，需要诠釋的情緒變化也非常豐富。”
他說，青年時期的毛澤東有一股求學的韌勁兒，自小就愛看書的他，對知識的渴望是極其強烈的，這也造就了他獨特的性格魅力。“當面對一些困難時，主席身上那種不屈服的精氣神如何去把握，這對我來講也是一個挑戰。”
侯京健多次演過毛澤東，但他并不排斥被“标簽化”。他認為，所謂的“型”是觀衆給的，他并沒有把自己框在某個形象中。“如果被貼上标簽，說明演得很傳神，某種意義上來說其實是一種肯定。”
而每一次飾演毛澤東，他都能從自己的表演中找到不足和可加強的地方，能夠對偉人的一生有更多了解，對于他自己來說，也是另外一種成長。“怎麼和角色融合？就是在演戲的時候盡量做到想毛主席所想，心裡充滿光明，并且心中刨除雜念，甚至不去考慮表演的技術，盡力‘走心’。”
欄目主編：施晨露 文字編輯：張熠
來源：作者：張熠