頒獎現場
2019年10月25日下午，瑞士品牌寶珀blancpain與出版品牌理想國聯合發起的第二屆“寶珀理想國文學獎”在京揭曉。這一旨在創立兼具權威、影響力、持久性與國際對話能力的文學獎，本屆得主為作家黃昱甯，獲獎作品為2018年8月出版的《八部半》。本屆得主由戴錦華、黃子平、賈樟柯、路内、張大春五位評委共同選出，張大春代表評審委員會頒發獎項，頒獎詞為：“黃昱甯展現了很豐厚的文學修養，以洞澈的世情與人情觀察，使短篇小說的形式深度生動展現。不同類型作品于焉也示範了作者打通西方現代小說傳統與中文寫作的卓越能力。”
獲獎者黃昱甯表示：“感謝評委們把這個青年文學獎頒給我這個四十多歲才開始寫作的中年婦女，說實話之前我自己也不知道之後能有多少精力可以投入到小說創作中，但我想今天應該有答案了，我接下來創作道路會走得更加堅定一點。”
黃昱甯的《八部半》：
我從來沒有想過要做中國的阿特伍德
2018年，橫跨翻譯、出版、批評三大領域的黃昱甯，以一部小說集《八部半》完成了從文學布道者向小說家的轉型，這本書名讓人聯想到費裡尼同名名作的小說集收錄了8個中短篇，以及一篇帶有虛構色彩的非虛構長文。黃昱甯說她的小說有點像“異裝癖”，她喜歡寫與自己的生活環境有很大差别的人物。
黃昱甯
黃昱甯自稱從小就有虛構沖動，盡管這樣的沖動的真正釋放，是要到40歲以後。但一出手，便已經是老手。對西方現當代文學如數家珍的她，毫不吝啬地在自己的小說處女作裡進行複雜精巧的叙事實驗。正如李敬澤說的，黃昱甯“太國際範兒”，這位在上海生活了大半輩子的上海土著，并沒有像許多同行一樣，以鮮明的地域色彩在以鄉土為主流的中國當代文學版圖中插上自己的旗幟。但與此同時，黃昱甯的寫作并沒有“翻譯腔”，用黃子平老師的話說，“這是一種非常純淨的漢語寫作，居然沒有翻譯腔，這是非常難得的。”
獲獎作品《八部半》
《八部半》有一個核心主題——媒介。手機、微信、雜志、電視等現代或前現代媒介都構成叙事載體，串聯起現代都市社會裡的蜚短流長、社會新聞，又或是“黑鏡”式的科幻寓言。而用做了十多年文學批評的黃昱甯自己的話說，她寫的是基于網際網路等媒介發展起來的新型人際關系和欲望結構、欺騙和自我欺騙、角色與角色錯位、追問小說在未來的命運。
評委黃子平高度評價了《八部半》作為小說集的原創性，以及對“媒介”這一重要時代主題的關切：“黃昱甯寫了不同的八篇小說，幾乎每一部都是作為獨立的短篇小說來經營的，這篇關心的事跟前邊那篇不太一樣，有自己的軸心和發展路徑。這是一本原創的小說集，不是很多年以後的一個選集，是以每一篇都是比較真。當然還是能讀出來她關注的一些焦點，她特别關心媒介的問題，但是她又不甘心用一樣的套路寫，她努力讓每一部都不一樣，從不同的角度、不同的路徑去展示這樣一個當下越來越讓我們焦慮的主題，能夠看出每一篇的苦心經營。”
在獲獎後接受媒體通路時，黃昱甯重申了文學前輩對自己寫作的深遠影響，但自己并不想成為第二個他們：“寫作都是從閱讀開始的，阿特伍德、麥克尤恩在技術上、觀念上對我的寫作一定是有影響的。他們的影響一直在我的文字裡，在各個角落裡面，但我不希望成為第二個他們，拷貝一個人是沒有意義的。中國不需要一個山寨的麥克尤恩和阿特伍德，黃昱甯要找到屬于黃昱甯自己的聲音。”
她推薦讀者去看《八部半》中的《文學病人》，“我自己工作跟各種國際的文學獎有很多關系，是以就設想諾貝爾文學獎被别的獎挑戰，出現了機器人和作家之間的比賽，裡面有好多料，我是帶着一種調侃的意味寫的，那個時候沒有想到自己有一天會在文學獎的台上，反過來再思考這個問題，我自己覺得挺有意思的。”
寶珀理想國文學獎：
新鮮的感受力、新鮮的想象力、新鮮的生命
自今年4月10日開始征件，截至5月15日止，寶珀理想國文學獎評獎辦公室共收到來自作家與出版機關的近百部小說作品參評；8月1日，文學獎委員會公布了進入初選名單的8部作品；9月1日公布決選名單，來自青年作家班宇、郭爽、黃昱甯、楊好和遠子的五部作品入圍。
寶珀理想國文學獎是華國文學領域首個為發掘和鼓勵45周歲以下的優秀青年作家的獎項。公正、權威、專業是寶珀理想國文學獎誕生時确立，并将一以貫之的原則。文學獎委員會表示，該獎設立的目的，乃是發掘富有潛力的、有長期創作的自我預期與動力的文壇新銳，支援有才華的青年作家，推廣兼具文學性與可讀性的中國當代文學。
梁文道與寶珀理想國文學獎評委戴錦華、黃子平、張大春、路内
評委路内在談及文學獎的意義時說，“世界上所有正當的工作都應該得到獎勵。相比于體育競技來講，全世界的文學獎都太少了。能夠有官方的最高文學獎當然是一件好事，但僅有這個還不夠，我們需要更多的文學獎，這對于中國的文學生态是一種平衡，因為并不是隻有那些最好的人才能拿獎。那些在某一個領域、某一個年齡段、少數民族的、女性的，都應該獲得他們應得的獎勵。文學獎是一件很好的事情，它會留在我們這個時代的記憶中間。”
賈樟柯也表達了對文學獎的期待，“中國社會變革這麼快，需要年輕人的眼睛、年輕人的身體、年輕人的寫作去把最新的這個世界的情況呈現出來。毋庸置疑，年輕人因為跟他們的年齡、身體結合的非常緊密，是以他們對現實新出現的問題非常敏感敏銳的。另外一方面，這些新出現的問題又需要新的文學方法、藝術的方法來呈現，在他們的作品中也會比較多的有新的一些文學語言出現。”戴錦華進一步指出，“我們要發現新人、鼓勵新作家、鼓勵原創。我們想要新鮮的感受力、新鮮的想象力、新鮮的生命進入到文學。今天45歲以下的人們，某種意義上說是在一個中國曆史上前所未有的年代長大的，他們一邊經曆中國的激變，經曆崛起的過程。同時他們是這個巨大技術革命的參與者和享有者。是以我希望這個青年文學獎能把在完全不同生态中成長起來的新一代中國人帶入到文壇。”
黃子平則認為，文學獎是文學批評的一種，它提供了閱讀的參考，是很好的閱讀推薦，然後也慢慢地建立了一種批評的标準。而在張大春看來，評獎不僅對閱讀推廣與作家寫作有影響，對評委自身也是互相砥砺、補完的過程，“找到自己原先所持有的那種批評政策的死角，而且以其他評審的意見作為他山之石加以攻措。這種互相激蕩，可能在讨論過程中就會互相讓步的方法是對作品最大的尊敬。”
幸會，青年：
重構世界圖景的寫作激情
第二屆參評的近百部作品中，冷感科技、幻想世界、時代圖景的變遷、精神切片或百科全書式的書寫、對于方言與曆史要素的大膽引入、關于天賦和藝術的急切探讨，呈現出當下中國年輕人普遍的生存狀态與獨特的内心世界，其中所展現出的豐沛形态與題材多元化令人驚歎。在評獎的同時，也呈現出一代青年作家的寫作生态、他們筆下的文學樣貌，以及重構世界圖景的寫作激情。
入圍決選名單的五位風格迥異的作家班宇、郭爽、黃昱甯、楊好和遠子，某種程度上也是當下青年作家的代表，構成了青年文學獎的豐富性。他們的經曆和身份迥異，文學經驗也截然不同，呈現出來的樣貌也獨具特色。用評委路内的話說就是“從一個荒涼星球來到這個人世間，把那個地方的故事帶過來”。在頒獎禮的現場，五位作家也分享了自己的文學經驗與創作追求。
入圍作家遠子、楊好、黃昱甯、郭爽、班宇
班宇談及從樂評寫作到小說書寫時這樣形容，“寫樂評的時候，更多是依附一個作品進行一些文化或者感受性的闡釋，但是小說不一樣，小說相當于為自己設定了一個遊戲，為自己創立了遊戲規則和它的玩耍路徑，有更為豐富的可能性。我為豐富的可能性所着迷，是以這是我後來選擇寫小說的一個原因。”
郭爽始終對“報人”身份感到榮耀，但紙媒的衰落也是無可避免的。之是以選擇寫小說，而不是其他的文字形式，是因為“小說對我來講可以想象不存在，媒體每天處理的是存在的、可見的事情，這個世界非常真實。但是我懷疑這種真實，我想建構一種不可見的、更真實的東西。我關心那些沒有那麼容易解釋，不是那麼好回答的東西。我發現小說比較自由。是以，就這麼寫起來了。”
黃昱甯做過多年的翻譯、評論和出版工作，這些經驗在她看來，“對于我的小說創作是一種打基礎的準備工作，但同時也是一種很難逾越的障礙。因為我的工作需要跟很多文學大師神交，翻譯麥克尤恩等作品的時候，你很容易産生自我否定，你很難繼續，會不停拷問自己，我克服這道障礙花了很多年，但克制表達欲也是産生張力的過程，一定是會反映我的文字裡面的。”
楊好則把進入文學的過程描述為一個“捉鬼”的過程，由于出身文學家庭，“沒有經過選擇地、被強制性地看到這麼多名字，文學從一開始對我來說就是一個鬼影重重的世界，我一直都不願意正面面對這件事情，是以我不斷在繞彎路，從電影開始，然後學後現代，學藝術史，甚至去學商業，我一直在回避文學這個事實。但是發現每一個路徑都指向了表達的欲望。我發現原來文學就是那個我不得不跟它相伴的鬼影，就坦白接受這個事實。克服這個障礙之後，就發現自己可以勇敢下筆去寫小說了。”
遠子很早就有了寫作的想法，但一直不敢去下筆，因為之前讀的經典文學太多了，做了文學網站的編輯之後，他發現對自己的要求降低了，“他們很多時候并不是從自己的經驗或者看到的事實來出發的，更多其實是在模仿文學史裡面的作品，有的時候很難看到現實的影子。你就發現，你每天看的這些東西都是這樣的，他們一直不停寫，在不停地産出，一點都不羞愧，我們好像也可以做一點類似的事情。這個經曆是對自己的傷害，但是也給自己帶來了一些安慰。”
第二屆寶珀理想國文學獎決選短名單
《冬泳》班宇
《正午時踏進光焰》郭爽
《八部半》黃昱甯
《黑色小說》楊好
《白日漫遊》遠子