北京當代藝術博覽會應該更大膽地支援年輕藝術家
溫，曹溪青蛙
10月13日，北京當代藝術博覽會在國家農業展覽館開幕，13-14日是行業專業人士第一看VIP日，15-17日是面向公衆的公衆日，面向公衆的門票有早鳥人88元，單身120元，學生88元，雙180元，三人260元。這次有90多家參展商，6個藝術博覽會現場機關，60多個世界頂級畫廊，8000多個藝術産品，在博覽會的公共空間有16位藝術家展示精心創作的作品。
北京當代藝術博覽會藝術總監鮑東表示，他們博覽會邀請的外國畫廊都是與中國藝術家相關的畫廊，并沒有邀請來自其他國家的藝術家隻關注中國藝術市場，将他們的推廣單單賣給中國，恐怕這就是北京當代藝術博覽會和其他藝術博覽會的差別， 即注重中國當代藝術的精心培育，也注重中國當代藝術價值的弘揚，也注重中國當代藝術博覽會的獨特視角。
北京當代藝術博覽會在農業館開幕
雖然當代藝術發展在全國有關部門仍持觀望态度，仍然無法把握到底是拿出支援或打壓的政策，但這一責任自然也有其自身的問題，在當代藝術界也存在，存在當代藝術家自身的建設問題，甚至當代藝術的價值， 個别藝術家一直持有錯誤的藝術觀，尤其是心态，如藝術的全球化和本土化、自由與正義、生态與自然、政治與政府、政黨與法律、公民與藝術等，很多藝術家本身并不明确，普通大衆也無異，甚至不如一般人， 是以他們的藝術作品不僅不能給觀衆滋潤，反而引起觀衆的厭惡，嘴裡抱怨别人不了解他的藝術。
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當代藝術産業沒有固化，當代藝術不同于傳統藝術對現實的強化幹預。藝術的幹預有合作的幹預，有不合作的幹預，有更多不同意見的對立和對抗的幹預，但它不是簡單的政治幹預，或者藝術的幹預，可以是對立，但不一定是反動的，同樣可以是建構學派，但也可以是暗示派， 首先是前衛藝術，然後是啟蒙思想，這種藝術思想是哲學的，也可能是政治的，但絕對不是政治或政策宣傳。政治宣傳，如果不是反動的，也不是嚴格意義上的藝術，在現實生活中經常有一些知名藝術家進行政治宣傳項目，但并不是因為這個例子把政治表達的藝術與政治宣傳混為一談，無論如何，即使是參與政治宣傳的知名藝術家，仍然是政治宣傳，雖然此時政治宣傳和藝術有些重疊和交集， 當然，真正的藝術和真正的政治宣傳這種重疊，交叉越多，就越容易獲得心靈的共鳴，但是，我們不能忽視兩者之間的嚴格差別，尤其是藝術家本身不能失去藝術的獨立性，而成為政治的附庸。
丁秋發油畫《十二生肖豬》
中國的當代藝術，如果仍然保持自己的獨立性，或者自始至終珍惜自己的獨立性，就不會失去其藝術前衛，因為隻要強調獨立、開拓、當代、介入，就會始終保持當代藝術的現代性，這就是當代藝術的秘訣，就像當代藝術材料一樣， 科學性質的方法排在第二位。當然，當代藝術非常重視材料、方法，因為現代科學在發展上已經取得了飛躍，這種新材料的吸收，利用往往涉及能量的發展，占有會帶來許多新的問題，演變成新材料、新能源、新财富的占有、配置設定和引發新的社會問題，但突然使物質問題成為藝術的焦點， 但實際上仍然是一個老問題，但解決方案不能用舊方法，舊觀念，是以在現代文化的基礎上，從後現代文化出發。
沈樹斌油畫《中國的餐桌》
人類總是有一種文化惰性，願意停留在舒适區，但改變是社會的常态，每一代人都有自己的童年、激情期，隻有到中年才趨于一緻，但藝術家的激情期往往會延續到中年，因為藝術家要到30、40歲才會進入自己的第一次成名， 是以一般來說，如果他選擇了藝術行業，意味着他的激情時期總會伴随着一段苦澀的時期，這是追求藝術的代價，因為思想型的人越成熟越晚，青春時就越生氣。與西方社會相比，由于人口基數較大，社會發展曆年整體較快，藝術生态環境對青年藝術家的關注依然優秀，優秀藝術家在30年左右就能吸引眼球，而在國外往往要到40歲才能引起人們的重視。但中國藝術的商業環境尚不成熟，這意味着學術支援不足，這意味着更多的商業投機，以及類似于當代藝術博覽會的堆積。
劉志峰油畫《城市》
看每屆藝博會還是大同小異，他們大多都在為資源而苦苦掙紮，熬夜，基本缺乏大膽創新，資本投入大，走出了中國特色的世界藝術博覽會中國之路。中國當代藝術界要求更多的當代藝術博覽會，同時也要求大膽發展符合中國國情的創新運作模式，一方面引進西方成熟模式，另一方面，根據中國藝術條件發展獨特的中國藝術博覽會運作模式。不能說博覽會将隻關注年輕藝術家，但應該更接近年輕人。例如，在活動策劃、展覽費用方面，各機關對畫廊年輕藝術家的支援依托一點點，為中國年輕專業藝術家的很多情況，努力發展不同的年輕藝術家支援方案藝術博覽會的模式，更多的是給年輕藝術家轉移一些流量支援，特别是那些還沒有機會進入畫廊的人， 而不是一群隻注重扶持成熟的知名藝術家的畫廊，根據網際網路時代的特點做一些年輕藝術家和畫廊，收藏家之間的交流樂隊，特别是一些年輕藝術家和畫廊的加入，收藏家的交流項目，這些都是國外藝博會沒有的項目。
2021年10月14日于北京新月寺