作者:ma/anitama 封面來源:《哥斯拉之子》
1966年12月21日東映東京攝影所制作了電影《黃金蝙蝠》（黃金バット）、東映京都攝影所制作了電影《怪龍大決戰》（怪竜大決戦），東映一口氣推出了兩部特攝電影。《怪龍大決戰》和1955年的電影《忍術兒雷也》（忍術児雷也）一樣采用了日本曆史劇的著名典故兒雷也(自來也)拍攝成電影題材，但加入了大型怪獸和破壞城市的場景變成了充滿大場面的怪獸特攝電影。同時，1966年的《怪龍大決戰》和1955年的《忍術兒雷也》一樣都是以江戶時代為背景取材的故事，也是當時日本國内青睐的以曆史故事結合怪獸特攝電影作品的後續創作。
《黃金蝙蝠》海報。
1967年3月15日大映東京攝影所制作了電影《大怪獸空中戰 加美拉對混沌鳥》（大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス），也是從這部電影開始，加美拉化身為人類兒童的夥伴而戰。敵方怪獸混沌鳥使用超音波刀攻擊加美拉，加美拉被打的遍體鱗傷血肉模糊的場景非常的真實，而另一方面汽車被切成兩半的畫面又顯得十分搞笑。繼前一部電影《加美拉對巴魯剛》自衛隊的戰術表現後，本作自衛隊實行了回轉作戰方式，成為了人類部隊與怪獸周旋的獨特看點。制作混沌鳥的艾基斯制作公司後期也為其他特攝電影制作了各具特色的原創怪獸皮套。
在這“第一次怪獸熱潮”期間，圓谷制作的特技導演川上景司、東寶電影的特技美術師渡邊明分别辭職，建立了日本特攝電影株式會社。這家公司的出現，幫助各大電影公司完成了各式各樣的特攝電影。1967年3月25日，竟然連松竹電影也推出了怪獸電影《宇宙大怪獸基拉拉》（宇宙大怪獣ギララ），在特攝技術方面獲得了日本特攝電影公司的協助，由川上景司擔任該片的特攝導演的輔助。本片的制作人員擡頭也采用了并列的兩行同時出現導演和特攝導演，特攝導演的地位進一步獲得了認可。電影還有很多描繪宇宙的劇情，可視為不是單純的怪獸特攝電影，而是一部完整的宏大世界觀的科幻電影。
《宇宙大怪獸基拉拉》海報。
1967年4月5日東映京都攝影所拍攝的彩色電視特攝《假面忍者 赤影》（仮面の忍者 赤影）開始放映，和奧特曼一樣采用了英雄特攝的主題。同時《奧特曼》播放結束了，雖然東京放送當時希望《奧特曼》能繼續把故事延續下去，然而圓谷制作的制作檔期無法趕上放映，最後不得不迎來了結局。1967年4月16日，作為接替《奧特曼》的特攝，同時也是奧特系列第三部作品，東映東京攝影所的《宇宙特攝系列 太空曆奇》（宇宙特撮シリーズ キャプテン・ウルトラ）開始播放。本片以宇宙為背景舞台展開曆險，特攝導演由矢島信男、上村貞夫擔任制作。7月22日迎來了東寶電影35周年紀念的電影《金剛逃生》（キングコングの逆襲），及将電視版再剪輯後的《長篇怪獸電影 奧特曼》上映。圓谷英二懷着對美國電影《金剛》的崇敬之心而創作了《金剛逃生》，片中金剛和原始恐龍（ゴロザウルス）的戰鬥，是對《金剛》經典場面再現的緻敬橋段。而另一邊，奧特曼電影版也是在黑白電視主流的時代背景下，孩子們熱切期待的彩色電視特攝在電影熒幕上的回歸。
《金剛逃生》海報。
1967年10月1日，奧特系列特攝第四彈《賽文奧特曼》（ウルトラセブン）開始播放，這部着重描述外星人對地球侵略的故事，《賽文奧特曼》中的怪獸不再是自然界的野生生物，而是被宇宙人制造并操縱來侵略地球的傀儡。以“行星間的侵略戰争不斷激烈化，地球被各種外星人侵略”的背景設定為基礎，片中出現了世界性的反外星侵略軍事機構，類似地球防衛軍性質的組織，片中主要角色所在的“奧特警備隊”則是地球防衛軍内部的特殊戰鬥部隊。此外，片中還出現了和敵方外星人的間諜戰，使得故事更具軍事色彩，每一集故事戲劇性的内容使賽文奧特曼的故事相對初代更引人入勝。10月2日東急agency的子公司和p production聯合出品了電視特攝《怪獸王子》，本片特攝導演被單獨陳列了制作陣容字幕上，是史上首次獨占字幕的特攝導演擡頭。10月11日東映東京攝影所拍攝的《鐵甲人》（ジャイアントロボ）開始播放，這部是橫山光輝原作的經典漫畫作品的特攝版，由矢島信男擔任了本片的特攝導演。
《怪獸王子》海報。
1967年12月16日，作為第一次怪獸熱潮期壓軸作，東寶電影推出了《怪獸島決戰 哥斯拉之子》，有川導演也正式擔任了本作的特技導演。與本作标題相呼應，片中出現了哥斯拉之子的角色迷你拉（ミニラ）。自《南海大決鬥》的故事後，哥斯拉長期居住在南海的孤島上，哥斯拉開始在遠離人類的環境下安定下來。雖然本片片名中出現了“怪獸島”，但真正同時存在各種怪獸的怪獸島的設定是在後來的《怪獸總進擊》（怪獣総進撃）、《哥斯拉對蓋剛》（ゴジラ対ガイガン）以及《哥斯拉對美加洛》（ゴジラ対メガロ）中才出現。本作的哥斯拉依舊是被拟人化的角色，像父親一樣角色的哥斯拉，以及用哥斯拉的尾巴玩跳繩的迷你拉都為本片增添了人性化溫馨的色彩。
片中為了解決糧食危機，以楠見恒藏博士為核心的研究隊伍利用合成放射能探測器進行了國際聯合氣象控制計劃實驗。記者真城假扮成實驗成員混到了研究小隊中窺探實驗的真相。在正式實驗中，受到了神秘的電波的幹擾，放射能探測器發射失敗，小島氣溫異常攀升，生存在島上的螳螂變異成了怪獸加瑪基拉斯。變成怪獸的加瑪基拉斯意外發現了巨大的蛋，從蛋中孵化出來的正是哥斯拉之子迷你拉，就在加瑪基拉斯攻擊迷你拉的時候，哥斯拉出現守護了迷你拉。而造成放射能探測器實驗失敗的正是迷你拉召喚哥斯拉的心靈感應電波。實驗室毀滅，楠見博士也逃到了島上的山洞才得以苟活，另一邊記者真城伍郎在海邊遇見了神秘的美少女沙耶子。沙耶子和迷你拉之間關系非常親密，還利用了島上“紅之沼”水治好了研究小組成員的詭異高燒。從危機中恢複過來的實驗小組，執着于再進行第二次放射能實驗，于此同時加瑪基拉斯和哥斯拉迷你拉父子正激烈的沖突，島上的蜘蛛也突然覺醒襲擊了研究所的洞窟，人類被迫陷入了絕境。人類最後不得不指望利用氣象控制把小島冷凍，讓所有怪獸冬眠來徹底逃脫。最後，第二次發射的放射能探測器成功發動，冷凍了島上的氣候，眼看着大雪覆寫了小島，人類終于可以從島上的危機逃離，哥斯拉父子也漸漸從人們的視線中遠去進入冬眠。
《怪獸島決戰 哥斯拉之子》海報。
作為哥斯拉之子登場的迷你拉同時帶來了新的話題——“哥斯拉是雄性還是雌性”的讨論。在影片宣傳之初，其實已經表明“爸爸哥斯拉”的字樣，本片的導演福田純也在采訪中提到“本片的哥斯拉是雄性”的内容。有川貞昌當時在影片後話中也提到，自己作為第二代特技導演在拍攝哥斯拉的題材時想到了哥斯拉之子這樣的設定并付諸提案。影片中小島上最後的大雪是用泡沫苯乙烯代替制作的效果，但特技導演有川強調要表現出雪在身體上融化的效果，于是在特寫鏡頭中采用了費用更高的石蠟來模拟雪花融化的效果，這部分被用在拍攝哥斯拉迷你拉父子身上積雪融化的分鏡特寫上。特别值得一提的是，出任本片哥斯拉皮套演員的并不隻是一直以來哥斯拉的皮套專職演員中島春雄，還有正牌演員大仲清治擔任的特寫鏡頭哥斯拉皮套演出。事實上在和迷你拉的對手戲中，要求展現哥斯拉迷你拉的體積大小反差，進而需要一個比中島更為健壯的哥斯拉體型，于是導演選擇了更為健壯的大仲作為哥斯拉的皮套演員。中島則僅負責演出水中場景的哥斯拉皮套，在拍攝中期中島還因業餘時間手指受傷，他的戲份不得不交給另一個皮套職業演員關田裕代演。
這也是第一部在海外取景的哥斯拉電影，主要角色被帶到了關島的外景地進行了拍攝，唯獨出演楠見博士的高島忠夫沒有去到關島，取而代之的是雇傭了高島的替身演員，由中國菲律賓混血的替身演員完成了關島上楠見博士的拍攝。事後高島闡明了自己是因為飛機恐懼症才不得不拒絕了海外取景的拍攝任務。本片的音樂也由佐藤勝擔任，繼《南海大決鬥》後本片也采用了更多更為輕快的配樂，配合有川導演擅長的特攝拍攝技巧，把沒有皮套演員演出的加瑪基拉斯和蜘蛛怪獸的模型演的栩栩如生。甚至預告片中還采用了漫畫風格的台詞框來配合拟人化的怪獸台詞成為亮點。
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