作者:ma/anitama 封面來源:《怪獸總進擊》
1968年末期，孩子們的關注度逐漸轉移，觀衆更多的熱點被轉移到了妖怪題材和運動題材的影視作品上，怪獸特攝的人氣逐漸走向低迷。圓谷制作的電視特攝《賽文奧特曼》在後半期也遭遇了收視率低下的困境，雖然在播放初期曾達到了30%的收視率，但最後跌落到隻剩16.8%的收視率，收視下滑的非常厲害，當時看到收視低迷後的圓谷英二也備受打擊。《賽文奧特曼》由于預算的限制，有好幾集怪獸和外星人的出場次數不得不被減少，據說這讓當時的兒童觀衆感到非常的失望。另一個方面《賽文奧特曼》比《奧特曼》定位更加成人化，主題也更具争議性。在這兩個因素的影響下，反而促成了這部不單純靠怪獸外星人皮套來博眼球的電視特攝成為了一部相當有内涵的科幻電視劇集。現在回頭來看，賽文相比同時期的其他特攝在故事内容上有着更加廣闊的眼界和更有挖掘性的故事深度，是一部不可多得的高品質特攝作品。
《怪獸總進擊》宣傳海報。
盡管如此，1968年，東寶還是公開了兩部不同類型的集大成大型特攝電影。一部是怪獸電影的角色大集合的《怪獸總進擊》（怪獣総進撃）、另一部是戰争電影集大成的《聯合艦隊司令長官 山本五十六》（連合艦隊司令長官 山本五十六）。在《山本五十六》中，戰艦長門、大和、金剛、榛名，航空母艦赤城、飛龍、約克郡号、大黃蜂号紛紛登場。影片描繪了二戰時期的各個經典戰役，偷襲珍珠港、中途島海戰、第二次所羅門海戰、鼠輸送作戰、亨德森機場戰役、南太平洋海戰、ke号作戰、yi号作戰，影片故事直至山本五十六戰死，是日本電影史上對太平洋戰争描述最為全面的電影。
作為重中之重的怪獸特攝電影，《怪獸總進擊》是東寶怪獸電影第20部作品，也是以紀念性質制作的影片。同時，東寶也決定将此片作為怪獸電影的最終作品，以此終結怪獸特攝電影題材的拍攝，使得該片在當時成為了具有相當分量的一部電影。除了在之前電影中頻繁出場的哥斯拉、拉頓、魔斯拉幼蟲、王者基多拉之外，還增加了之前《哥斯拉之子》中登場的迷你拉、古莫加（クモンガ），甚至還有《哥斯拉的反擊》中13年未出場的安基拉斯、《海底軍艦》中5年未出場的曼達、《大怪獸巴朗》中10年未出場的巴朗，還有3年前《科學怪人對地底怪獸》（フランケンシュタイン対地底怪獣）中的巴拉剛、2年前《金剛逃生》中的格羅紮烏魯斯（ゴロザウルス），一共11頭大怪獸在本片中登場，非常壯觀。
有川貞昌 本多豬四郎 圓谷英二 田中友幸與怪獸合影。
劇中故事設定的背景是20世紀末期，怪獸被人類飼養在小笠原群島，在那裡形成了怪獸島生态圈，那些曾威脅人類的怪獸被人類有效的管理和監控着，展現了人類在和怪獸長期的鬥争中獲得了最後的勝利。（小笠原群島是當年日本從美國手中被歸還的所屬島嶼，歸還時間正是《怪獸總進擊》上映的1968年）随後劇中的怪獸島遭到了意外的襲擊，而這場襲擊是外星人基拉古星人侵略地球的的陰謀，利用操縱怪獸島上的怪獸襲擊世界各地。拉頓襲擊了位于莫斯科的克林姆林宮、魔斯拉幼蟲襲擊了北京的鐵路、哥斯拉襲擊了紐約的聯合國總部、格羅紮烏斯襲擊了巴黎的凱旋門。随後哥斯拉、拉頓、魔斯拉幼蟲和曼達在東京同時出現，劇中還出現了曼達纏繞單軌列車的場景，這一段皮套模型的拍攝由有川導演親自指揮完成，怪獸的活動被拍攝的栩栩如生。
劇情後期被洗腦的怪獸們紛紛從洗腦中醒來，與基拉古星人召喚來的王者基多拉進行最終決戰。在決戰中作為配角怪獸的角色也有着出色的表現，安基拉斯的撕咬、古莫加的蜘蛛絲纏繞、格羅紮烏斯的飛踢等，都牽制了王者基多拉的行動，王者基多拉也是以寡不敵衆，即使本身強大最後也難免被狂暴的哥斯拉和其他怪獸們蹂躏。音樂的啟用上，哥斯拉的主題曲使用了《怪獸大戰争》中“哥斯拉的恐怖”（ゴジラの恐怖）的前奏、大魔神主題曲的前奏再和拉頓主題曲的混編，王者基多拉的主題曲則直接使用了《地球最大決戰》和《怪獸大戰争》中的原版。另外還有充滿節奏感的“怪獸總進擊進行曲”穿插在劇中空戰的場景裡，使得影片的對戰氣氛更為激烈。至此，東寶的怪獸電影熱潮算是告一段落，之後主要是将怪獸特攝題材的拍攝手法改進，為之後的重新崛起做準備。
《加美拉對大惡獸吉隆》海報。
1968年最後還是成為了怪獸電影業的分水嶺，妖怪題材瞬間火爆的同時，怪獸電影的人氣逐漸消退，特攝電影本身的觀衆市場轉向了妖怪題材。同年，大映電影的東京攝影所拍攝的《加美拉對宇宙怪獸拜拉斯》（ガメラ対宇宙怪獣バイラス）和大映京都攝影所拍攝的《妖怪百物語》上映。雖然是同年同公司拍攝的特攝電影，但後者卻在當時獲得了更高的關注度，從一個側面展現了怪獸特攝的熱度逐漸下滑，妖怪題材則開始崛起。加美拉系列從這一部開始，采用完全的兒童主角，同時為了迎合海外放映使用了日本和外國兒童作為二人組的主角陣容。在那時候大映由于經營狀況不佳不得不削減電影的預算，為此在電影中也被迫減少特攝場景鏡頭，使得加美拉的戲份縮水。之後，大映又由京都、東京攝影所分别拍攝了《妖怪大戰争》和《蛇娘與白發魔》兩部妖怪題材的特攝電影。
《吸血骷髅船》海報。
在第一次怪獸熱潮期間協助拍攝大量怪獸電影的日本特攝電影株式會社，也在1968年後期開始轉向妖怪電影的拍攝業務，1968年的作品就有了松竹電影的《吸血骷髅船》和《昆蟲大戰争》。松竹電影在這一年，一共拍攝了三部妖怪題材的電影，最後一部是由p production協助拍攝的《地獄盜屍者》（吸血鬼ゴケミドロ）。日本特攝電影株式會社之後又協助了東映拍攝了科幻電影《伽瑪第3号 宇宙大作戰》（ガンマー第3号宇宙大作戦）。與此同時，在電視領域，妖怪題材作品也開始火爆起來，其中最為著名的要數1968年的動畫《鬼太郎》（ゲゲゲの鬼太郎）和特攝《河童三平 妖怪大作戰》（河童の三平 妖怪大作戦），兩部都是東映出品。東映的特攝電視《銀河曆奇》和《鐵甲人》中，特攝部門的導演擡頭字幕——“特技監督”在《河童三平》中進而轉變成了“特攝監督”。圓谷制作也在《賽文奧特曼》結束後，制作了怪異題材的《怪奇大作戰》（怪奇大作戦）。
《妖怪百物語》海報。
大映電影在1969年上映了《加美拉對大惡獸吉隆》（ガメラ対大悪獣ギロン）和《東海道驚魂》（東海道お化け道中）兩部特攝電影。在《東海道驚魂》的制作人員字幕中，罕見的把總導演和特攝導演統一以“導演”的職務标注擡頭，在片頭字幕同時出現并打上了“導演 安田公義 黑田義之”，後者黑田正是本片的特攝導演。
進入怪獸特攝低谷期的1969年，東寶電影依然在繼續着怪獸特攝電影的拍攝，雖然1968年的《怪獸總進擊》号稱是東寶怪獸電影的收官作，但1969年迎來了東寶冠軍祭，活動的核心企劃最後保留了針對兒童觀衆的怪獸特攝電影這一類型。東寶冠軍祭所效仿的是東映漫畫祭，在日本的春假，暑假，寒假期間，集中播放迎合兒童觀衆的怪獸主題的電影，英雄特攝電視劇和動畫劇集。受到預算緊張的影響，東寶新拍攝的怪獸電影縮減為每年一部，除此之外，是把過去的怪獸電影以更換标題重新剪輯的形式再次上映。
盡管如此，每年新拍攝的怪獸電影還得縮減開支，不得不淪為低成本制作的電影，實在令人唏噓。1969年作為東寶冠軍祭的首發，推出了怪獸特攝電影《哥斯拉·迷你拉·加巴拉 全體怪獸大進擊》（ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃）、特攝電影《conte55号 宇宙大冒險》（コント55号 宇宙大冒険）和動畫電影《巨人之星》（巨人の星 行け行け飛雄馬），一共三部作品。
《哥斯拉·迷你拉·加巴拉 全體怪獸大進擊》海報。
《全體怪獸大進擊》劇中述說的是主人公在夢中遇見怪獸的故事。，在劇中的現實世界是不存在怪獸的，成了别具一格的怪獸劇情。本片由本多豬四郎同時擔任總導演和特攝導演拍攝，由東寶特技1班擔任完成全部攝影。作為兒童向定位的故事，電影還采用了兒童主題歌“怪獸進行曲”作為代表曲。另外，從這一部電影開始，東寶開始大量兼用實景影像，在後續拍攝的哥斯拉系列以及其他特攝電影裡，出現了兼用的暴雨過渡場景。在錄像帶正式普及前，觀衆卻也并不會因為這些反複兼用的影像而審美疲勞。《全體怪獸大進擊》中還沿用了《南海大決鬥》、《哥斯拉之子》的戰鬥片段，其他的片段還有《金剛逃生》中的格羅紮烏魯斯、《怪獸總進擊》中的安基拉斯和曼達的影像。雖然使用了大量舊影像，但在影片中和新拍攝影像的銜接上做得非常好，在電影中絲毫不突兀。哥斯拉和伊比拉大戰時岩石滾落威脅主角和迷你拉的險境，古莫加的蜘蛛絲攻擊主角和迷你拉的場景，都是由新舊影像片段剪輯而成，看上去仿佛是同步拍攝一樣，彰顯了制作群傑出的剪接技巧。
片中劇情講述的是主人公在和迷你拉的曆險中學習到了勇氣，進而擊敗強盜的故事，是宣揚正能量的兒童電影。片中的迷你拉可以變得和人類差不多大小，還能用日語和主角交流，迷你拉承擔起了人類和怪獸間的交流的橋梁，在之後的哥斯拉系列影片中迷你拉也繼續扮演着類似的角色（《哥斯拉最終決戰》（ゴジラファイナルウォーズ）中尤為突出）。
随着怪獸熱潮的衰退，怪獸電影也逐漸減少，隻剩下兒童向的哥斯拉系列和加美拉系列支撐起僅有的怪獸電影份額，怪獸題材舉步維艱，然而怪獸特攝遭遇的困境還在繼續。
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