本節書摘來自異步社群《數字短片創作(修訂版)》一書中的第2章，在影片中發展主題，作者 【美】sherri sheridan ，譯者 acg國際動畫教育，任秀靜，郝佳，劉璐，更多章節内容可以通路雲栖社群“異步社群”公衆号檢視。
在第1章中， 我們已經學習了幾種發展影片主題的方法。以下的清單列舉了一些技巧，你可以利用這些技巧将各種主題進行綜合，開始考慮一下如何将它們植入你的劇本中。每一個主題和故事都是不同的，都要求用一個獨特的途徑去認真地整合。接下來的一些主意很多都用到了一些隐喻和符号，後面的章節會更加深入地探讨它們。關于怎樣利用不同的隐喻和符号去表現主題，會在本章結尾處有更深層次的讨論。
1．控制思路。表現故事的各個事件被統一的想法所控制，就像第1 章讨論的同一主題的例子。
2．列舉出情節和人物對于主題的所顯示出的積極和消極的言行。如果你要表現一個愛情複原的主題，你可能需要羅列出一些情況，在哪裡愛被丢棄了， 完全缺少愛的情況，以及有了中等程度的愛，然後去表現在愛的恢複過程中是怎樣對每一種情況造成影響的。你可以用同樣的方法給你的人物建立一個清單，然後把他們放在一起，讓他們擁有很強的人物關系。其中一個人物也許是一個關于愛的典型人物，另一個對愛可能很缺乏，還有幾個可能表現出的是一種中間 狀态。
3．表現主要人物對于逐漸關注主題的變化過程。為一個主要的角色選擇一個消極的和一個積極的言行表現。讓這個角色開始于這個消極的主題階段，然後逐漸改變為你所要表達的積極的主題。對于一部關于自由的影片，它的開頭可能會讓一個人物受困于自己的自由而被嚴重制約，于是他經曆了充滿嚴酷的考驗和折磨的變化過程，最終得到了完全的自由和幸福。第3 章會講到如何去展現人物所經曆的變化過程。
4．運用隐喻的角色。利用數字化工具去表現一些元素，比如讓一些動物角色去表演人性化的人物，就像《伊索寓言》裡的人物。
5．給角色定義與主題隐喻相關的職業。什麼樣的職業與你的主題思想結合得最緊密？一個偵探在一部犯罪驚悚片中尋找生命的意義（主題）？一個拳擊手放棄了一場比賽而毀掉了他的職業生涯，或者一個歹徒去表現對于忠誠的煎熬（主題）？
6．選擇一種主題顔色。為影片中的場景設計顔色，從中選取一種反差較大的顔色，比如紅色，隻用這種顔色去表現符号性的主題對象，讓這種顔色可以脫穎而出，很醒目。比如，在《穿越時空》中，為了使用紅色來表現引誘一個無辜者的主題，就用了被血玷污的圍裙，将草莓塗抹在人物的皮膚上以營造明亮的視覺刺激，還使用首領火紅的頭發等來表現。
7．對白。人物可以時常談論主題，例如，在一個表現現代人生觀崩潰的故事中，人物可以談論類似“沒有人再具有任何價值了”這樣的話。
8．在對話中設立一句新穎的、标志性的台詞。“ 繼續遊”這句台詞被用在《海底總動員》這部卡通片中去表現一個基本的主題：不要放棄。
9．讓劇中人講一個故事或寓言。為了表達主題思想，你可以讓你的劇中人去給别人講寓言或者故事。在《哭泣的遊戲》中，在關鍵時刻為了表達主題思想，青蛙和蠍子的寓言被講了一遍又一遍。
10．使用具有喻意的地點。在電影《非洲女王》中，影片主題必須要完成一個從精神上的直覺體驗到真實的自然的轉移。電影的場景是從一個叢林中的教堂開始的， 而後迅速地轉到了河上的一艘船上。
11．人物動作。劇中人物如何去行動和反應才能夠表現主題？在《海底總動員》中，主要人物表現出來的絕不放棄就是影片的主題。
12．隐喻性的場景活動。如果你的主題是表現人們為了追求完美而終日苦惱，你可以列舉出一系列的場景活動去表現這一點。一個人物準備好去與一個從未見過的對象約會，于是在頭發上抹了一種新的啫喱，讓他看起來像個稻草人。
13．符号性的自然鏡頭。自然界充滿了隐喻性和符号性，後者與人們有着非常深的聯系。如果你要表現一個救贖的主題，你可以去拍一組鏡頭放在從屬情節中，有一棵很老的樹，人人都認為它已經死了，但到了春天它又露出了生機。
14．聲音。制作影片聲音的方式也可以和主題有很密切的關系，這些内容将在第7 章有更詳細的講解。在表現積極的主題的時候，背景可以始終貫穿着一個歡笑的聲音，在很低沉的場景中， 背景聲音可加入人們悲哀的哭泣聲。劇中人物還可以唱歌，或者把他安排在一個場景中，同時播放主題歌。
15．照明和排程。分鏡頭的方式可以視覺化地表現主題，在第6 章會有更多相關内容。一部演繹信任的影片，可以表現正反兩個人物，一邊走一邊在進行一場緊張的談話，照在代表正義的一方身上的燈光可以比照在反面角色身上的要亮一些。
16．利用比喻和象征。接下來的内容會幫助你利用不同類型的比喻和象征，去視覺化地呈現主題以及更深入地講故事。
