本節書摘來自異步社群《photoshop lab修色聖典(修訂版)》一書中的第1課1.7節言歸正傳，作者【美】dan margulis,更多章節内容可以通路雲栖社群“異步社群”公衆号檢視。
1.7 言歸正傳
photoshop lab修色聖典(修訂版)
上面的讨論說明，與其他方法相比，移動lab曲線不僅速度快，而且技術上也稍占優勢。但是，研究lab的人期望的是出現奇迹，上面這些試驗所展現出的優勢微不足道，幾乎達不到他們的要求。
到目前為止，我們所看到的僅僅是最簡單的應用。使a、b曲線變陡是最基本的操作，在此之上可以做進一步處理。但很少像本章所做的那樣，使a、b曲線的移動量相同。當a、b曲線的移動量不同時，所有這些rgb模式下的替代方法都将會消失。
舉例來說，anza-borrego沙漠公園内的沙子具有明顯的黃色色調。調整ab曲線和提高飽和度都能夠突出它。在我個人看來，黃色不夠吸引人，我更喜歡紅褐色。是以，如果為了讓自己滿意的話，我不會像前面所做的那樣，把a、b曲線移動相同的距離。我會将a曲線的兩端向内移動3格（像在黃石湖照片中所做的那樣），b曲線隻移動1格，就像在黃石canyon圖像内所做的那樣。這兩步移動所産生的效果如圖1-14b所示。
現在我們稍微透露一點第2章的内容，a通道掌管的是洋紅-綠色軸線，而b通道掌管的則是黃-藍色軸線。我選擇的是着重加強a通道的洋紅-綠色。該照片内幾乎沒有什麼東西是綠色的，但是有些對象，尤其是大塊的岩石，有着強烈的洋紅色成分。峽谷壁上的土壤則幾乎沒有這兩種成分：有些部分有很輕的洋紅色，其他部分有些淡淡的綠色。然而，各部分都有藍色的對比色——黃色。
是以，我所做的移動會稍微增強所有黃色，但沒有像圖1-12a所示的那麼嚴重。部分黃色稍微偏暖一些，更接近洋紅色；其他部分則稍微偏冷，更接近綠色；剩餘部分則變得更黃一些。與綠色相比，明顯偏愛洋紅色的對象會受到強烈影響，它們更偏向紅色，因為洋紅色成分的增強程度是黃色成分的3倍。是以，出現各種色相變化，飽和度也普遍增強。岩石在微黃色泥土中顯得很突出。
據我所知，色相中的所有這些正反變化都不能通過在rgb或cmyk模式下調整出來。lab之外的所有指令都無法做到讓某些黃色偏向綠色、某些黃色偏向洋紅色，并同時保持某些黃色根本不變。
是以，圖1-14b看起來很簡單。它看起來非常自然，會讓人覺得在rgb模式下一定有辦法可以進行模拟，就像圖1-12b至圖1-12d模拟圖1-12a一樣。
但事實并不是這樣。
如果仍心存疑慮，那麼接下來的這個練習将消除您的疑問。圖1-15b不是為了展示人物本身，而是為了解釋ab曲線是獲得某些效果的唯一方法。l通道保持不動，建立這幅圖像的ab曲線隻是一條直線，使它們盡可能變陡。兩條直線與中央的水準線交叉，其交叉點位于中心點的左邊。左側是負的一邊，即冷色邊。
是以，這幅圖像變得趨向于綠色和藍色，但是曲線很陡，使人的部分皮膚變得更紅。是以，産生了這種怪異的效果：部分皮膚的紅色變得更加強烈，而其他皮膚則帶着磷光青色。
如果給您一幅像圖1-15a這樣的原始圖像，要求您必須制作出像圖1-15b這樣的效果，因為客戶想要這種抽象的效果，您該怎麼處理？
如果您不懂得使用lab，那就會覺得無從下手，這種變化不可能實作，因為我們要使類似的紅色朝着不同的方向調整。除lab外，沒有任何其他色彩空間使我們能夠把一些紅色變為藍色，而使一些幾乎難以區分的紅色變為橙色。然而，如果我們了解lab，不到一分鐘的時間就可以做出這樣的修改。
這種要求是可笑，因為任何一個正常的人都不會要求建立像圖1-15b這樣的效果。
圖1-15：上圖為原始圖像，看上去呈棕褐色調。右圖中人似乎來自另一個星球。實際上，這個版本是在lab模式下建立的，它隻修改了a、b通道。
然而，如果您承認除了lab功能之外無法将指定顔色中的一部分偏向紅色，而另一部分偏向綠-藍色（青色），就會出現一個小問題。如果隻有lab可以制作出圖1-15b，那麼也隻有lab可以制作出圖1-16b，這是把圖1-15b以18％的不透明度應用到原始圖像所産生的效果。客戶可能經常要求像圖1-16b這樣的效果，因為其中人物面部的顔色變化很具吸引力。原始圖像中的背景幾乎和面部顔色相同，而現在的背景則明顯偏黃。嘴唇比原始圖像中更紅，這正是我們所希望得到的，因為這符合人們同時對比所看到的效果。我們希望将對象從周圍環境中分離出來，無論是像圖1-11光學幻覺中的整體變化，還是嘴唇從稍顯黯淡的膚色中分離出來都可以。影室模特就是完全按照這種方式進行化妝，因為攝影師希望産生這種明顯的對比效果：更紅的面頰和嘴唇。
為了使我們了解為什麼這些替代方法都不令人滿意，圖1-16a模拟圖1-12c。它通過指定錯誤的配置檔案使顔色變得更鮮豔。在這個例子中，在将檔案轉換成cmyk模式傳遞列印之前，配置檔案采用的是adobe rgb而不是srgb。畫面确實得到了改善，但仍然顯得單調，我們看不到其中顔色變化的節奏。
最後的練習并不是最後的校正。在實際情況下，我會對最後一幅圖像做更多處理，希望您也這麼做。然而，其他那些移動不需要lab，是以省略掉，這樣我們可以看到單純的lab移動産生的，在其他顔色空間中無法實作的效果。
圖1-16：左圖中指定錯誤的配置檔案adobe rgb，增加了飽和度，但沒有建立出任色彩變化。下圖是将圖1-15b以18％的不透明度應用到原始圖像所産生的效果。
此外，不要花太多的時間去考慮怎樣用圖1-15b的18％建立出圖1-16b。極端的ab曲線不但使某些顔色超出cmyk色域，甚至還超出顯示器的顯示能力。在印刷頁面上，我們盡量接近非常鮮豔的顔色，尤其是人的嘴唇和前額部分。photoshop在這些情況下必須臨時處理，并且不知道嘴唇是亮紅色，前額是明亮的冷色調。圖1-15b沒有特别的意義，它隻是說明這時開始降低不透明度，讓我們準确了解所發生的操作。
建立這種效果的曲線很陡，我們這裡沒有給出插圖，這不是因為我們篇幅不夠，而是希望您能發揮自己的想象力。這時您應該能夠想象出曲線的樣子，如果還是做不到，則請在學習第4章之後再回到這個練習，那時您就會發現這是件很輕松的事情。
最後的問題是，為什麼我們要故意增強物體的所有顔色，使它們超出自然狀态下的實際顔色。既然lab是實作它的方法，為什麼要先實作它？
誇張的色彩看起來總比實際顔色更有吸引力。我們無法回避這樣一個事實：許多看過照片修改後誇張色彩的人都會感到愉悅，而當他們看到實際顔色時，卻無法感受到那種快樂。因為在增強顔色之前，他們感到顔色的實際變化還不夠顯著。
總之，眼睛明顯喜歡令人愉悅的色彩，這基本上如同我們喜歡自己偏愛的食物一樣。
小結
本章介紹了最簡單的lab移動：這種方法可以提高對比度、銳化和增強所有顔色。但這種方法存在明顯的局限性，它無法處理具有明顯的原始圖像。
然而，這種方法是更複雜lab移動處理的基礎。從技術上來說，在增強顔色時，這種方法優于在rgb模式下實作的同樣操作，它建立出的顔色變化效果更自然。它不用在photoshop下建立選區就能夠區分出rgb模式下無法區分的類似顔色。
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