大航海第252冊:《愛的接力棒》，濑尾麻衣子[日]著。
我曾經讀到過這樣一篇文章《國民素質超高，但是讓人感受最深的卻是冷漠》，我印象中的日本先進的科技，街頭幹淨、治安良好、工匠精神等，而日本人，見面互相熱情問好，辦事有效率，講究禮節等。但他們嚴格地保持一定距離，見面寒暄但大多是客套，很怕給人添麻煩，日本人很難說自己有真正的好朋友，當遇到困難的時候，常常不會想到向自己的朋友和家人求助。能依靠科技解決的盡量采用科技如各種販賣機，在很多事情面前，日本人常常是冷眼旁觀，是以日本人生活得很孤獨。之前的自殺率很高，當然從這些方面來說确實有那麼一股子“冷漠”。
但我發現，從日本近年的文學、漫畫、影視、遊戲等作品中，充滿着大量的治愈系作品，并沒有想象的那麼“冷漠”，還是有不少溫暖的存在。一份來自華南師範大學外國語言文化學院副教授王瑜的《日本平成時代的治愈系文化》研究報告，帶給我答案。目前的日本在面對經濟衰退、邪教事件、頻發的自然災害、核洩漏導緻的環境危機，以及少子、不婚和老齡化等，導緻了人們精神上的恐慌和不安。日本人需要心靈慰藉、人文關懷，在此背景下，治愈系文化應運而生。
是啊！這可能不單單是日本一個國民的問題，如今的我們都生活在壓力、焦慮甚至抑郁的環境或情緒之中，我們都需要被治愈。近幾年，日本文學中不乏《比海更深》《山茶文具店》等佳作，特别是《小偷家族》電影和文學作品的同步關聯，引發無數人飙淚。近期我又發現一本可謂是日本治愈系文學的佳作，關注的同樣是大社會問題背景下，特殊的家庭結構，背後有着隐秘的故事，獲得日本書店大獎桂冠的作品，《愛的接力棒》。
《愛的接力棒》講述一個女孩優子，但是我沒有辦法将她的全名介紹給大家，因為她的姓氏發生了四次變化，正是這樣一個略帶魔幻性的故事，關注到一個特殊家庭，過去的十七年間，七次家庭構成的變化，優子的親生母親因交通事故不幸離開，那時優子還年幼沒有太多記憶，隻剩下和父親相依為命，而優子并沒有成為“不幸”的孩子或擁有不幸的童年。幾年過後，他的父親也已和梨花女士再婚，但因工作需要被派往巴西。這部作品很吸引我的就在此，跳出了以往的故事發展，父親将更多的選擇機會給了優子，和繼母生活？前往巴西？第一棒接力棒在此交給了繼母梨花。
梨花女士是很“天馬行空”的一個人，靠着保險銷售員的工作維持着家庭，生活拮據但依舊是快樂幸福的。優子在一天中突然想要一架鋼琴和一間琴房，雖是夢想但是繼母梨花記在心中，梨花想方設法幫她實作，一天帶着優子去“新爸爸”泉原先生的家，是一個社長，家庭闊綽，就這樣又組建了一個新的家庭，而梨花無法接受年齡大自己不少更是古闆規矩太多的泉原先生，梨花女士離開了這個新家庭，即便是很離譜，但是在故事中接力棒再次交接，優子在這個家庭中也沒有遇到什麼虐待，甚至改名為泉原優子。
幾年後梨花女士再次出現，來到泉原家帶走了優子，來到了森宮先生家，但是梨花女士再次消失。隻剩下了森宮先生與這個自己很陌生的孩子優子，但優子并沒有得到森宮先生的冷淡，東大畢業的森宮先生更是對優子無微不至的照顧。講到這很多人肯定會覺得這太荒誕離奇了，但是這本書的治愈感就是讓我們相信“愛”在，書中大量細緻地描寫将故事變得極為精彩，且十分溫暖。經曆了如此多的變遷，即便不符合現實和一些邏輯，但是優子絲毫沒有不幸。語言樸素可愛，交織親情、友情和愛情的感人羁絆，讓人如置身暖陽般願意去相信真善美，相信世間所有的溫柔。
《愛的接力棒》是一部讓我強烈地感受到溫暖的作品，能令我看到更多的生活美好，審視當下之後，有着讓人重拾信心回歸生活的魔力。作者濑尾麻衣子确實有着這樣的魔力，我之前隻看過她的《幸福的餐桌》這部作品，以一個小女孩的視角透視日本的家庭和社會問題，以溫暖的視線關注家人之間的溝通與交流，引發讀者對于親情的感悟，這就是濑尾麻衣子的魔法，以清新純淨的書寫方式和生活化的語言、描寫，讓其筆下有關家庭與愛的溫暖故事深入讀者的内心。這部作品也即将被影視化，不少大咖出演，我很期待。
如果你生活的不太滿意，也請看看治愈系，相信溫暖、愛依舊在。