5月23日知名藏家周大為攜2500萬“币王”亮相京城的消息，吸引了衆多的關注，而在不久前的5月11日，他剛向法國蓬皮杜當代藝術中心捐贈了中國當代藝術家徐震 •沒頂公司出品的《集團-(4把刀組合)》，一古一今，折射出一個我們常識之外的周大為。
著名藏家周大為
“币王”開啟收藏大道
我們熟知的是周大為對于當代藝術和老油畫的收藏，其實算起來錢币收藏才是周大為踏上收藏的真正開始，說到錢币收藏，不得不說下中國的機制币王“奉天癸卯一兩”，周大為收藏與這枚錢币有着很深的關聯。
這枚傳奇的銀币名列中國龍銀大珍之首，是中國近代貨币史上著名的“圓兩之争”币制大讨論下的産物。圓兩相争多年，主張制定“兩”為銀币面額機關的保守勢力曾暫居上風，是以在光緒二十九年至三十四年間，無論是中央或地方，都曾進行試制“兩制”的金銀币。
同時期戰亂甫定，百廢待舉，商民元氣未複而市面銀錢俱缺，奉天省當局認為币制混亂有待整理，是以盛京将軍增祺将造币廠與機器局分開，單獨設立奉天制造銀元總局。是以推測“奉天癸卯一兩”就是在中央與地方都在醞釀币制措施的情形下，奉天制造銀元總局試制的。
到目前為止，隻發現一枚，作為傳世孤品，一經出世就吸引了衆多的目光，這其中就包括周大為，具體什麼時候開始收藏錢币，周大為講可以直接追溯到他的童年，從那時起就一直斷斷續續的有收藏，當然随着其收藏的不斷進行，他知道了錢币界的币王““奉天癸卯一兩”，從知道的那天起就一直想要得到這枚錢币。
由于這枚錢币的珍貴，每隔二十年才會出現一次，是以想要見到它都非常的難，更别說擁有它，但機會就這樣的不經意的出現，2010年台灣收藏家張秀清由于身體的原因，想要尋找“币王”的有緣人，由于收藏錢币之前與張秀清有過交集的周大為在得知消息之後，第一時間趕到台灣與張秀清進行了溝通，最終2011年以2500萬的價格将這枚“币王”接回了大陸。
“奉天癸卯一兩”反面
對于這枚錢币，周大為做了很多的案頭工作，比如它的傳承，周大為講起來如數家珍，據他介紹這枚币最早見諸文字記載是中國參加1904年美國密蘇裡州聖路易斯安那市舉辦的世界博覽會的《中國參展品目錄》上，此後收藏大師耿愛德不遺餘力追求此币，直到1950年10月，從香港得到一張清晰的拓片并按出讓者的索價支付了2000美元，輾轉納入收藏，耿愛德逝世後，遺藏分批拍賣，第一場在1971年6月舉行，當時“奉天癸卯一兩”的成交價為3000美元，20年後的1991年6月加州“古德曼中國錢币集藏”中，台灣藏家台北鴻禧美術館張秀清先生以18萬7000美金的成交價購得，重新整理了中國錢币拍賣紀錄，此後一直藏于台北鴻禧美術館很少出現在公衆的視野。
關于1991年的拍賣，其中還有一段小插曲，據鼎豐拍賣董事長陳吉茂介紹，當時拍賣他們的心理承受價是6萬美金，因為之前中國錢币的國際價格最多也就3萬美金，但陳吉茂從别的地方打聽到有人要出16萬美金收藏這枚錢币，當時他就和張秀清進行了溝通，最終以不計成本的決心來進行競價，我們現在看到的價格是18萬7000美金，陳吉茂介紹如果當時還有藏家進場的話，這枚龍銀的最終拍賣價格會突破50萬美金。這次專場扭轉了中國錢币在國際上成交價偏低的格局。
周大為的收藏，再一次重新整理了這枚錢币的價格，對于這段曆程，周大為表示：“任何收藏錢币的人都知道‘币王’是‘奉天癸卯一兩’，我從小到大夢寐以求的就是哪天能擁有它，我們知道它91年就破了錢币的紀錄，由台灣鴻禧美術館創始人張先生從美國帶回到華人手裡，這是一個創舉，我開始收藏藝術品以後，有接觸到張先生的家族，當10年得知張先生在尋找這枚錢的有緣人時，我就很幸運的把這枚錢币接了過來。”
對于錢币的收藏，周大為也是很有體系的，他的重心主要集中在清末和民國時期的機制币，也就是中國從帝王時代走向新中國這一階段的機制币，對于收藏周大為表示：“錢币是有體系的，任何收藏到最後一定要專業化和體系化，這樣才有推廣其文化的可能性，我的錢币收藏體系主要集中在中國近代機制币，也就是清末民國初期。”
“奉天癸卯一兩”正面
至于為什麼隻關注機制币，周大為表示：“中國古錢都是方孔或者圓孔，機制币是一種海外舶來品，它的到來帶有一定的侵略性，當然也是中國與國外交流的一種見證，機制币大量出現于清中期和末期，尤其是晚清的時候開始自己制造銀元，某種意義上來說這也是中國現代化的開始。”
在國外錢币一直是很重要的一門收藏，更被稱為帝王收藏，中國在錢币收藏方面民國有過一批重要的藏家，之後就出現了斷層直至改革開放後才又逐漸興盛，但規模并不大，在周大為看來出現這樣的原因是人們的認識不夠：“很多人沒有意識到錢币的重要性，我認為它的價值在未來會被發掘，在美國已經有多枚錢币價格達到五百萬美金甚至一千萬美金，前不久蘇富比剛拍了一枚美國的重要收藏，接下來的六年，錢币拍賣的市場估價總值在3億美金，在這樣的影響下，中國的錢币我認為會越來越好。”
關于錢币的收藏，周大為最關注的是錢币的曆史和文化意義。在今後的日子裡，他會舉辦衆多的活動來展示這枚“币王”，讓它的文化價值和曆史意義在更大的範圍内得到傳播：“我更多從文化角度考慮，接下來會發掘更多像我一樣做藝術，做博覽會的朋友，推廣錢币的文化曆史意義，讓更多的人接觸到，了解錢币不隻是投資的一種收藏品，是一種很有文化價值和探索的收藏品。”
集郵集币到藝術史式的收藏
錢币的收藏讓我們見識到了周大為不同的一面，其實除了錢币收藏之外，周大為還有郵票和古籍的收藏，這些都和他的童年經曆有關。關于收藏的開始，周大為講了其童年一段有趣的經曆，他回憶到在其五六歲的時候，就已經開始了收藏的道路，九十年代的中國曾有過一段郵票收藏熱，周大為也是那萬千收藏大軍中的一員，盡管那時年齡非常的小，但并不影響他的判斷，他當時挑選猴票作為自己收藏的重點，之後的市場證明他的眼光是正确的，因為猴票在一年的時間裡從200漲到了2000，翻了整整十倍，這對幼年的周大為形成了強烈的沖擊，他調侃說到：“像我這種又愛賺錢、又愛收藏，又愛文化的人，受到的沖擊很大。”
周大為收藏 吳大羽 無題 布面油畫 53x38cm
也正是這次的經曆使得周大為在此後的人生道路中，與收藏越走越近。
或許是由于童年影響的一直存在，周大為在念大學時讀的是藝術史專業，這對他之後的收藏道路有很大的幫助。我們現在看周大為的收藏脈絡可以發現，在老油畫領域他的思路非常清晰，就是從吳大羽到吳冠中再到趙無極、朱德群等等，對于這點，周大為表示這主要得益于對藝術史的學習。
據周大為介紹，他在大學學習期間，非常幸運地能夠跟随著名漢學家，對于中國元明繪畫有深入研究的學者高居翰進行學習，他的畢業論文也是關于宋元繪畫的，但可惜的是現在很少見到周大為有收藏傳統字畫，關于這點周大為的解釋是：“假的太多了，自己眼力還沒有那麼好，真迹都是過千萬、過億的，很難有收藏體系，這個博物館已經做的很好了，是以就作為一種研究跟興趣。”
周大為收藏 趙無極 無題 布面油畫 60x81cm
對于藝術史的情節，周大為在講述到：“我自己是科班出身，學習藝術史，從2003年開始收藏，最早關注的就是與藝術史相關的學院油畫， 後來慢慢轉移到當代藝術，現在主要以當代藝術和老油畫兩條線索為主，其中大多數精力集中在當代藝術，我現在收藏任何東西都是以它的文化價值為基礎為核心的。”
以藏易藏 建構新型國際藝術互動關系
除了老油畫的收藏之外，周大為的收藏重心集中在當代藝術領域，也是其目前傾注最多心血的地方，我們知道他資助畫廊、藝術家，開辦當代藝博會，收藏衆多當代藝術家作品，比如像徐震、劉韡、楊福東，再有像儲雲、鄭國谷、鄢醒、陳維、陳然、黃然等藝術家也都是其關注的對象：“我也收藏了他們很多的作品。從後89之後的藝術家，我基本上收藏得比較全面，包括經典作品和新作，我都在持續購買。我更多關注作品本身，作品在藝術家創作軌迹中占什麼位置。對于長期關注的藝術家，我更注重其中的系統化。”
而在機構方面，周大為也有自己的關注名單：“有幾個畫廊的藝術家我關注得比較多。包括我自己支援的機構，如天線空間、leo xu project，關注年輕藝術家的畫廊，如空白空間，當然大牌機構，維他命藝術空間、香格納畫廊、長征空間，他們的藝術家我也有持續關注。”國外的機構比如泰特美術館，蓬皮杜當代藝術中心等等，也都是他關注的對象。周大為現在的收藏不僅僅局限與中國，他還将眼光投射到了美國、歐洲甚至東南亞一些國家。
周大為向蓬皮杜當代藝術中心捐贈的徐震 •沒頂公司出品的《集團-(4把刀組合)》
除了當代藝術的收藏之外，他現在還在做一件非常有意義的事情就是将中國的當代藝術推送出去，不久前的5月11日，他向法國蓬皮杜當代藝術中心捐贈了中國當代藝術家徐震 •沒頂公司出品的《集團-(4把刀組合)》，這次的捐贈讓我們看到了一種新的可能性，因為這次的捐贈行為為我們開辟了一種與西方博物館交流互動的新模式，将會是“威尼斯模式”、“巴塞爾模式”之後的一種全新嘗試，上述兩種模式我們僅僅隻是展示，而這種全新的模式則可以讓中國的當代藝術及藝術家參與到西方藝術體制的核心之中。
藏家周大為（右）于蓬皮杜當代藝術中心捐贈現場在徐震作品前合影
對于這次捐贈，周大為表示：“我會去看整個藝術生态需要什麼，中國的藝術生态需要什麼，那我就會去做，特别是還沒有人去做的領域。正如此次捐贈中國藝術作品進入蓬皮杜藝術中心”。
周大為這一代的藏家似乎并不安分于隻是收藏，他們更希望全面的融入到藝術發展的過程中去，去推動藝術的發展和藝術生态的建立，這點可以從他資助畫廊、開辦藝博會，深入的參與到藝術一級市場的建設就可以看出，此外他還建立了cc藝術基金會，這是一種非常國際化的藝術操作方式。
周大為收藏的鄭國谷作品《我和我的老師》
雖然有這樣的想法，也有具體的行動，但周大為表示還是希望把自己當做藏家來看待，對于收藏他是純粹的愛，他用“絕症”來形容這種愛。收藏至于周大為意味着：“讓無聊的人生多一點樂趣，收藏經曆過很多，有刺激、有痛苦、有挫折，有不停追求新藏品的目标，我的人生很豐富。”
而在面對一些質疑時，周大為顯得非常淡然，在他看來：“我現在做的所有事情都是當代藝術需要的，我做很多項目并不賺錢，但是有它的必要性，有它生态的必要性，大家必須努力把這個生态建設好，這是核心。”
在接下來的日子裡，周大為會去重點建構自己的當代藝術收藏脈絡，在稍遠一點，他希望自己的工作能夠使中國當代藝術和全球當代藝術再往前推進。
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