選自《青少年電影手冊》第五輯：關金鵬：近與遠、遠與近
對話者 / 關金鵬 程青松
攝影 / 穆健玲 戴軍
程青松：很高興和阿冠聊天。在我的童年時代，香港電影對我來說很神秘，然後我看到了徐安華，王嘉偉和你的作品，都非常吸引人。
關金鵬：我相信香港電影的傳統，最初是從商業取向的産業環境中繼承下來的，這與環境有很大關系，比如說，從1950年代到1960年代，我們小時候看的電影基本上都注重包裝，有很多大演員、大明星。是以我覺得就香港的新浪潮而言，他們的第一部電影不一定使用非專業演員，不太像台灣的新片，堅持本土氣質，我們必須使用非專業演員。
程青松：1970年代末，大量香港電影在内地上映，如《Picture Skin》，有明星參演。我記得《夏夢》和《陳思思》，當時我沒有看過邵逸夫的電影。
關金鵬：從電影業到新浪潮，我們從不排斥大演員，大演員有時候願意和新導演合作。
程青松："皮脂扣"基本上是一個大明星。
關金鵬：就連邱淑貞，我覺得當時是個大明星。
程青松：《餘靈宇》是劇情片和紀錄片的混合體，也是通過現代的張萬瑜，通過自己和幾位演員來演繹20世紀30年代的明星。我覺得香港電影一直都有商業包裝，但同時你對電影語言有非常大的感覺，也有很多探索，我們說電影最大的問題是把明星放進去，随便找個故事上線，你的電影一直都有自己的追求叙事。
關金鵬：我小時候喜歡看電影，剛才提到小時候，家人住在大戲院旁邊，經常看武俠電影、歌舞電影，是以我在香港電影的氛圍中長大。相信氣氛應該不會有太大的感染，但是從一到五年的科學，突然一個暑假發生了變化，從純粹的科學變成了純粹的藝術，可能是紅藍戲劇俱樂部（紅藍戲劇俱樂部是學生中非常有名的戲劇俱樂部）的原因。至于你剛才提到的對電影語言的追求，我真的不認為在1970年代末和1980年代初有這種自我意識。無論是拍無線電視劇，還是跟着徐安華導演出拍電影，如果你拍一部長篇副導演的電視劇，我做不好不是這樣。我受到了香港新浪潮總監的影響。
要說學習徐安華來不來，學習譚佳明學不了，但是他們對電影的态度和奉獻精神肯定會對我産生一些影響，不能僅僅說對電影的需求，和我的性取向也有關系，和我在家庭環境中長大也有關系， 即使我的童年生活在一個大家庭環境中也有關系（我的阿姨是兩個房東，我的父親和母親住在一個小房間裡，幾個人住在裡面）。我認為這與學校教育有關：我上過很好培正學校，上了道德教育課。我是老闆，弟弟妹妹沒有我的祝福，可以安排到一所很好的學校，隻有少數香港中學有德育，每周兩節課，這關系到它是一所基督教學校，我在中學時也是一個虔誠的基督徒。現在我覺得我沒有特别的宗教信仰，我相信這與我自己的成長和各個方面有關，包括性取向。為什麼我在1996年如此坦率地面對，以至于我認為可能有很多原因，而不是一個人受到徐安華的影響，也許她受到她的影響，但她可能隻是其中之一。
程青松：你的電影氣質風格從個人成長到學習時的一般環境，和這些老師在一起，包括個人性取向，但我們常說你的電影和香港其他商業類型的電影不一樣，是自成一體的。也許因為你是這種風格，是這種追求，我們才能接受。如果你想用另一種方式說出來，它可能不一定是你的标記。一步一步地從你開始的第一步到下一步，無論你如何拍攝，每個人都可以接受它。有這樣的過程嗎？如果你開始把它從别人的不同之處中拿出來，也許别人不一定喜歡它。
關金鵬：我相信我這個人，不要看着自己的外表溫情吞咽，而是心地固執。為什麼我會選擇《女人的心》（Woman's Heart）和《地下愛》（Underground Love），因為我很容易被朋友的生活經歷所感動，特別是女性朋友，即使我直到1996年才出櫃，當時我知道我是同性戀。