作者:hb/anitama 封面來源:《瑪麗與魔女之花》
對于米林宏昌這個名字，大部分讀者應當非常熟悉。不過為了照顧不了解米林宏昌的讀者，還是先要對其做個簡單的介紹。
米林宏昌，又被大家稱為麻呂，于1996年進入吉蔔力，作為原畫師參加了《千與千尋的神隐》《哈爾的移動城堡》等名作，是宮崎駿非常器重的原畫師。作為監督則在吉蔔力接連制作了《借東西的小人阿莉埃蒂》《回憶中的瑪妮》兩部電影。
相比于“吉蔔力的動畫監督”這個光輝耀眼的頭銜，麻呂看起來更像是隔壁家的可靠大哥，而麻呂謙遜謹慎的性格确實是一個值得依靠的鄰家大哥該有的性格，他也深受吉蔔力員工的喜愛。
就是這位看起來有些老實的動畫人，卻有着超強的抗壓能力，能在宮崎駿和高畑勳的注視之下，穩定且出色完成自己監督的處女作《借東西的小人阿莉埃蒂》。
宮崎駿在《借東西的小人阿莉埃蒂》試映會之後高舉起麻呂的手，标志着“動畫之神”對麻呂的認可，該作也成為了2010年日本本土電影票房的冠軍之作。
不過與宮崎駿的大格局不同，麻呂的電影則是在少量角色之間展開，并且總會有一位堅毅勇敢又惹人憐愛的少女。在麻呂看來動畫應該情感優先于真實，他通過對動畫中聲音、美術的控制将劇中人物的情感直接反應到畫面之上，以此來刻畫人物内心的細膩變化。
離開吉蔔力之後的麻呂卻出人意料的選擇制作動作戲極多的《瑪麗與魔女之花》，盡管電影的基調與《回憶中的瑪妮》大不相同，但主人公是敢于正視自己勇于改變的少女這一點卻不曾改變。
在《回憶中的瑪妮》的公映三個月後，麻呂就堅定的對西村義明表達了“還想做電影”的想法。麻呂想做電影的熱情也展現在，電影發表日已經決定但是要做什麼還沒有決定，這件事情上。
決定了要做電影，那麼是以首先就是尋找原作，既然之前的電影《回憶中的瑪妮》是非常“靜”的作品，那麼這一次麻呂與西村就打算做一個“動”的電影。而且麻呂還認為吉蔔力近些年的作品也都是以“靜”為主，是以基于這一點出發也要做一步更有活力、活潑的電影。
最初西村拿來一部魔女題材的英國小說《小掃帚》，但麻呂一開始是抗拒的，因為做這個題材就不可避免要與《魔女宅急便》作比較，而且原作中還描寫了許多跑來跑去動物的大場面，非常複雜的場景對作畫也是很大的負擔。
于是麻呂提議改編大衆廣為熟知的莫裡斯·梅特林克的童話《青鳥》。叫來了劇本家坂口理子後，西村、麻呂、坂口三人就《青鳥》能不能做成電影開始了讨論，最後認為原作名氣太大改編太困難，于是又繞回了最開始西村推薦的《小掃帚》。
在麻呂看來，《小掃帚》是講述不滿足現狀普通女孩瑪麗在不可思議力量幫助之下前往魔法世界的作品，書中對于魔法大學的描寫非常有趣，最關鍵的是原作最後否認了魔法，朝着不需要魔法也能解決問題的方向前進。不過麻呂卻覺得原作沒有足夠變為電影的主題，是以其内容不夠構成一部電影。
雖然原作中描寫了曼布楚克夫人和d博士讓動物變身的行為，但兩人的行動動機麻呂卻搞不明白。難得有“變身”這麼有趣的主題，就應該好好利用。于是麻呂便以瑪麗自己的改變為豎軸，曼布楚克夫人和d博士利用他人做壯觀的變身實驗為橫軸，将兩條故事線編制在一起，做成一個立體的故事。
确認好主線之後，就是具體情節的商讨，依舊西村、麻呂、坂口三人集結在一起出謀劃策。麻呂認為電影必須要有很好的節奏感，不然觀衆會感到無聊，是以電影開頭十分鐘之内必須要向觀衆迅速介紹瑪麗是什麼樣子的孩子，然後迅速出現關鍵道具“魔女之花”。
本次的制作是設定工作與劇本創作同時展開，在與坂口商讨劇本的同時，麻呂還要與本作的美術設計今井伴也、美術監督久保友孝開會，利用印象稿豐滿故事。而在繪制角色印象稿的同時，麻呂還在用畫筆漸漸豐滿動畫裡魔法與科學融合的世界。比如，煉金時代的裝置、裝置的運作原理、容器之中人造人是的蠕動方式等等。
在畫畫時，麻呂也在思考曼布楚克夫人和d博士在做這個實驗的同時究竟要想什麼？于是麻呂想到了：兩人拿着從類似魔法結晶的東西中産生的強大力量，而這股力量則可以促進變身魔法。漸漸地麻呂就将魔法結晶具象為了“魔女之花”。
從這個想法出發麻呂認為，兩人既然作為恩多魔法大學的教育者，而且曼布楚克夫人作為校長還将大學作為自己的驕傲，是以想用變身魔法使學生能使用更強大的魔法，這是說得通的。
電影開場變身魔法實驗的失敗就是基于“布楚克夫人和d博士的目的和失敗”考慮的，而且還相對于麻呂之前電影的開頭要華麗不少。麻呂則将這歸功于之前制作《回憶中的瑪妮》的經驗，因為《回憶中的瑪妮》開頭非常平淡，在制作宣傳片時選取有沖擊力的畫面非常困難，是以本次西村希望麻呂制作能用來做宣傳的華麗畫面。
因為是抱着做華麗開頭的想法，是以專門找來了超級原畫橋本晉治來負責本段。最終橋本畫出了比麻呂所想更加出色的原畫，完美的完成了工作。看着比自己預想更加出色的原畫，制作組中也産生了向着這樣品質努力的覺悟。
同樣為魔法幻想題材作品，《魔女宅急便》與《瑪麗與魔女之花》不免要被拿來做比較。麻呂也坦誠本次制作是帶着要與《魔女宅急便》有差别化的意識在制作的。《魔女宅急便》中的奇奇本身就是一個魔女，而瑪麗卻是一個普通人。奇奇是突然失去魔力而後找回魔力，而瑪麗是突然得到魔力又失去魔力。是以說到底本片不是魔女的故事，而是作為人類的瑪麗的故事。
不僅主人公不同，兩位女孩身邊的黑貓、掃把等道具也不相同。奇奇的掃把隻是一個道具，而瑪麗的掃把則被拟人化，從最初像野馬一樣不聽話到最後成為了瑪麗的夥伴。奇奇的黑貓更像是奇奇内心想法的代言人，而瑪麗的黑貓則作為一隻貓而獨立存在并沒有拟人化處理。
還有初次騎掃把飛行得場景也不相同，作為普通女孩瑪麗第一次用掃把飛上天時肯定會受到驚吓。但麻呂也知道現在的小孩已經見慣了從空中俯視城鎮的畫面，這已經不能讓小孩們吃驚了。是以麻呂認為反其道而行之選擇讓瑪麗在兩三米高的高度上騎掃把飛行反而更能人觀衆感受到刺激。
雖然與《魔女宅急便》有意識的做了區分，但觀衆依舊會期待看到吉蔔力的影子。麻呂也承認本片作畫上的确在很大程度上繼承了吉蔔力的“魔法”。那麼什麼是“吉蔔力的魔法”呢？
麻呂用水的作畫來解釋了吉蔔力作畫的獨特之處。他解釋到吉蔔力電影中的水更像是附上了角色情感的倒立着的頭發，或者鼓起的衣服。不是吉蔔力的員工可能會對此有所疑惑，但麻呂卻非常喜歡将情感優先于實體法則的動畫，是以本片也延續了名為“吉蔔力魔法”的作畫方式。
不過麻呂也強調到，電影并沒有完全延續吉蔔力的做法，雖然沒有超越吉蔔力但也在努力增加新東西。比如，瑪麗的頭發就相較于吉蔔力的動畫中的頭發要立體許多,并且衣服的褶皺也比起吉蔔力時代要更考慮實感。
本次的作畫團隊雖然依舊是稻村武志為首的吉蔔力系，但也加入許多非吉蔔力的原畫師。這些有個性的原畫師還會增加分鏡上沒有的想法，這是過去吉蔔力動畫所沒有做過的事情，是以交上來的原畫給麻呂很多驚喜。由于非吉蔔力系原畫師的參與讓電影出現了各種風格，這也成為了本片的獨特魅力。盡管有些人作畫風格狂野有些人不夠洗練，但大家都是為了制作出更高水準的的作品而作畫，麻呂由衷的感謝這些原畫師的參與。
雖然《瑪麗與魔力之花》是魔幻題材，但麻呂對待人類世界卻毫不馬虎，為此還專門去了動畫舞台背景的英國實地考察。麻呂認為自然界的描寫是原作非常重要的部分，是以必須要懷着敬意的好好刻畫，是以他要求美術staff們将在英國考察所見的植物、天空、建築内的日常用品都要仔細觀察後反應到電影之中。結果也托有才能的制作人員之福，确實創作出了紅之館的村莊的美麗世界。
還有，外國的建築屋頂的高度、門的大小、電箱的位置都要和角色做比例的确認，這些細節如果不去英國實地考察是不會有實感的。而且英國的植被也與日本完全不同，從這角度來說不去實地考察也不會明白。
在本作中麻呂還賦予美術一個很重要的任務，就是用色彩反應瑪麗的心情。比如瑪麗第一次進入恩多魔法大學的部分，因為各種各樣的東西登場非常複雜，是以麻呂隻好用文章的形式将重點寫出來傳遞給制作人員。
“一開始瑪麗受到驚吓，懷着不安的心情走進學校是以稍微要有些不安的感覺，随着瑪麗心情變好色調也漸漸變得明亮。”麻呂認為隻要抓住瑪麗的心情，那麼自然而然也就将兒童觀衆的心情與瑪麗連在一起。
除了對自然界非常細緻的刻畫，魔法世界的部分當然也需要好好刻畫。雖然也可以直接套用哥特式之類的風格，但本次為了讓架空世界的存在有很強說服力，麻呂并沒有特别采用現實中的建築風格，而且就連魔法文字也是重新設計的。
此外，瑪麗的人物設計也是一個難點，因為作品會有大量動作戲，是以需要設計成一個很難崩壞的角色，但是又不能比最近動畫想插畫般複雜的人設遜色，這個艱巨的任務麻呂拜托給了稻村武志。麻呂認為最近動畫越來越真實的人設大概從二樓摔下來就會有生命危險，是以為了活動考慮特意将瑪麗設計成了頭身比較小的角色，從這個角度說瑪麗是一個很堅實的孩子。
人物角色之外，本片中還有許多受到變身魔法而成為“變身動物”的生物。起初麻呂對“變身動物”到底是該拟人化還是按照真實動物來處理有過糾結，但最終認為将動物拟人化會讓作品的世界觀崩塌，是以也要求作畫将變身動物按照真實的動物來畫。
說到電影中最喜歡的場景，麻呂首推瑪麗手上魔女印記消失失去了魔力還受着傷，也要站起來向着目标邁步前進的部分。麻呂強調《瑪麗與魔女之花》不是魔女的故事，而是人類女孩瑪麗的故事，故事的主題是“瑪麗就算失去了魔力也依舊能站起來”。
在麻呂看來大人們總是在忘記過去的同時不斷犯錯，而與之相反年輕的瑪麗卻敢于做出改變。麻呂還用自己做了個比喻，他認為自己在吉蔔力20年間所受到宮崎駿的教導也是一個巨大的魔法，自己一直在名為吉蔔力的巨大魔法之下制作動畫，如今自己建立了新的工作室離開了吉蔔力的庇護，就像瑪麗一般失去了魔法，接下來的路就要自己去走。麻呂也希望觀看本片的觀衆，能感受到幼小的瑪麗身上的勇氣獲得向前邁步的勇氣。
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