在宋詞中，有一個詞牌叫做《玉樓春》， 也叫做《木蘭花令》。清朝才子納蘭性德有一首《玉樓春》特别有名：
人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。 骊山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願。
有人問，《玉樓春》看上去很像七言律詩，那麼玉樓春是詩嗎?和七律有哪些差別呢？
為了更好地說明問題，老街錄入一首玉樓春，一首七律，用實際例子來對比一下，就非常清楚他們的差別了。
五代詞人顧夐一首《玉樓春》如下：
拂水雙飛來去燕， 曲檻小屏山六扇。 春愁凝思結眉心， 綠绮懶調紅錦薦。 話别多情聲欲戰， 玉箸痕留紅粉面。 鎮長獨立到黃昏， 卻怕良宵頻夢見。 附詞譜： 中仄中平平仄仄 韻，中仄中平平仄仄韻，中平平仄仄平平句，中仄中平平仄仄韻。 中仄中平平仄仄韻，中仄中平平仄仄韻，中平中仄仄平平句，中仄中平平仄仄韻
再錄入一首白居易的七言律詩《醉中酬殷協律》：
泗水亭邊一分散，浙江樓上重遊陪。揮鞭二十年前别，命駕三千裡外來。 醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一時開。留君夜住非無分，且盡青娥紅燭台。
這兩首第一句都是仄起仄收。白居易是一首七律，顧夐是一首詞。我們先看看相同之處。
1、都是七言八句齊言詩
玉樓春和七律最大的相同點，都是七言八句的詩。從廣義來說，詞都是詩，玉樓春當然也是詩，而且和七律一樣，都是每句字數一樣的七言詩。
2、都要遵守平仄要求
玉樓春是一首七言詩，但不是律詩，而是一首古體詩。
而且玉樓春也不同于普通的古體詩，因為早期的詞是用來演唱的歌詞，是以作詞叫做“ 倚聲填詞”，但是後來樂譜失傳，後人就依照詞譜填詞。
例如上面舉例的時候，也附上了《玉樓春》的詞譜。
平聲，類似今天的一聲和二聲；仄聲包括上去入三種聲掉。上、去，類似今天的三、四聲。入聲比較特别，國語中沒有入聲，如“結、别”就是古入聲。
是以說，玉樓春可以看作，也必須遵守格律的一種仄韻古體詩。
1、平韻與仄韻
七律一定押平聲韻。
例如白居易這首詩，四個韻都是平聲：陪、來、開、台。
而《玉樓春》押仄韻。
例如顧夐詞中的韻腳：燕、扇、薦、戰、面、見。
2、換韻與不換韻
七律是不可換韻的，玉樓春有四體，其中一體可以換韻。
牛峤的這一體很特殊，上阕韻腳的韻母是：ang。下阕韻腳的韻母是：u。
春入橫塘搖淺浪，花落小園空惆怅 。此情誰信為狂夫， 恨翠愁紅流枕上 。平仄平平平仄仄韻，平仄仄平平平仄韻。仄平平仄仄平平句，仄仄平平平仄仄韻。 小玉窗前嗔燕語 ， 紅淚滴穿金線縷 雁歸不見報郎歸 錦字織成封過與 仄仄平平平仄仄【換韻】，平仄仄平平仄仄韻。仄平仄仄仄平平句，仄仄仄平平仄仄韻。
3、詩韻與詞韻
唐宋詞都用詩韻押韻。
但是詞韻和古體詩押韻一樣，是可以放寬到用鄰韻的。
七律隻有第一句可以借用鄰韻，其他4個韻腳必須用同一個韻部，否則視為落韻。
唐宋人填詞，有人的作品比律詩還嚴格，完全用詩韻，一個鄰韻也不用。例如牛希濟《臨江仙·江繞黃陵春廟閑》全詞用删韻：
江繞黃陵春廟閑，嬌莺獨語關關。滿庭重疊綠苔斑。陰雲無事，四散自歸山。箫鼓聲稀香燼冷，月娥斂盡彎環。風流皆道勝人間。須知狂客，拼死為紅顔。
當然，大多數的詞押韻，還是用鄰韻通押。到了清朝，戈載依據前人作詞用韻的情況歸納了詞韻：《詞林正韻》。
1、七律的四體
七律的四體，是按照第一句的句式來區分的。然後依照格律要求，粘連、對仗，依次而來，形成八句的律詩。
如“泗水亭邊一分散，”是仄起仄收體，另外還有三種：仄起平收（鹿苑重興梵宇寬 ）、平起平收（魚龍未變志常存）、平起仄收（東陽本是佳山水）。
2、玉樓春四體
以龍榆生詞譜為例，玉樓春收集了四體，每一體都有些差別。
正體就是顧夐的“拂水雙飛來去燕”，第三體是牛峤換韻的“春入橫塘搖淺浪”。
顧夐的另一首是第三體，第五句不押韻： 【去】。其他的韻腳都是入聲韻：
月照玉樓春漏促，飒飒風搖庭砌竹。夢驚鴛被覺來時，何處管弦聲斷續 。惆怅少年遊冶【去】， 枕上兩蛾攢細綠。曉莺簾外語花枝，背帳猶殘紅蠟燭 。
第四體是李煜的一體，起句不同，是平起仄收式：
【晚妝初了明肌雪】，春殿嫔娥魚貫列。鳳箫聲斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑，醉拍闌幹情未切。歸時休放燭花紅，待踏馬啼清夜月。
晚妝初了明肌雪，中平中仄平平仄，起句與其他三體（中仄中平平仄仄）不同。
上面說過，詞都是詩，有的詞完全就是格律詩，大多數的詞是古體詩，有的是齊言詩，有的是長短句。
玉樓春不是七律，是一首押仄韻的七言古體詩，但是根據詞譜有平仄的嚴格要求。
詩也好，詞也好，早期都是可以唱的，隻是後來漸漸變成了不入樂的詩詞。當然，假如您一定要唱也随您的意。
@老街味道
觀宋填詞131｜辛棄疾摸魚兒背後的兇險，差點引來種豆種桃之禍