小時候看電視劇《上海探戈》，從演員表中才知道那位愛國愛民的“小胡子”任天翔，他叫做——陳勳奇，無論俊朗長相還是精湛演技，都迷得人不要不要的，再看他跳探戈舞時的華麗舞姿，真不知迷倒了多少青春少女。
多年後，當得知亞洲電影配樂巅峰之作《天地孤影任我行》以及《摯愛》，便是出自陳勳奇之手時，頂禮膜拜之心頓時油然而生，敬仰之情猶如滔滔江水，綿綿不絕。
那時候彬哥就在想，到底是什麼樣的人生經曆，才使他寫出了如此震撼人心的曠世名曲呢？
時過境遷，古稀之年的陳勳奇已經老了，但說到他的傳奇故事，隻怕三天三夜也說不完……
一、
有人曾如此評價陳勳奇：他是香港導演中最出色的配樂，配樂裡最出色的制片，制片裡最出色的飛車指導，飛車指導裡最出色的編劇，編劇裡最著名的演員之一，演員裡最成功的導演之一！
如此全面的高贊，用來評價其他藝人絕對太過誇張，但是放到陳勳奇身上卻絲毫沒有一點浮誇之意。
1951年，陳勳奇出生于中國香港，家境十分優渥，而那時又恰好是香港電影崛起之初，到了少年時期，更趕上了邵氏影業的輝煌階段，這對于自小喜歡影視的他來說簡直就是一個天大的機會。
童年時期，陳勳奇經常被爺爺帶着到電影院看電影，尤其喜歡關德興扮演的黃飛鴻，夢想着将來也能成為身懷絕技、除暴安良的俠者。
多年後回憶起那段往事，陳勳奇如此說道：“我至今搞不清楚，我是先喜歡的音樂，還是先喜歡的國術；是因為音樂喜歡的國術，還是因為國術喜歡的音樂。”
陳勳奇雖然從小生在富貴家，然而随着家裡的生意失敗，再加上家裡兄弟姐妹衆多，條件變得十分艱苦，命運也漸漸跟着變得悲涼起來。
除了崇拜黃飛鴻之外，陳勳奇也非常喜歡電影中氣勢蓬勃的音樂旋律，但那時他怎麼也想不到，日後也會成為華語影視圈中的頂級配樂。
國小畢業後，為了減輕家裡的負擔，陳勳奇不得不跟着哥哥，早早步入社會開始打工，骨瘦如柴的他，小小年紀就飽受生活的艱辛。
剛開始，陳勳奇在一家寫字樓找到了一份打字員的工作，雖然身材瘦小，但他心靈手巧，學什麼東西都很快，頭腦也比較靈活，深得老闆和同僚們賞識。
當打字員的那段時間，陳勳奇喜歡上了畫畫，在沒有任何功底的情況下，通過不懈努力，不久後便能畫得栩栩如生。
正是這份愛好和不服輸的精神，為他赢得了一份給戲院畫大看闆的工作，這也使得他離電影更近了一步。
上世紀60年代，由于各種裝置都非常簡陋，陳勳奇每天要面對的，是有兩三層樓那麼高的畫闆，這對于一個小孩子來說，無疑是非常大的挑戰。正因為如此，陳勳奇并沒有堅持下來，不久後就在叔叔的引薦下參加了電影配樂的招生。
從此後，15歲的陳勳奇走上了一條“配樂不歸路”……
二、
60年代中後期開始，邵氏電影占據着香港影視的半壁江山，尤其以張徹為代表的鐵血功夫片風靡整個時代。彼時，邵氏電影之是以如此賣座，首席配樂大師王福齡功不可沒。
而陳勳奇，不偏不倚正好拜在了王福齡大師的門下。
提起王福齡這個名字，如今的後生晚輩們或許并不知道此人，但說到其代表作《我的中國心》、《南屏晚鐘》、《不了情》等，那可是振聾發聩。
跟着王大師之後，陳勳奇更加刻苦，再加上之前就癡迷電影音樂，此後更是沉迷其中無法自拔。
很顯然，關于陳勳奇能夠成為配樂界的扛鼎人物，很多人也許會如此感歎：要是我跟了這樣的高師，肯定也能有一番成就！
其實天賦這種東西，看不見摸不着的，有時候即便有名師指導，也不一定就能締造出陳勳奇那樣的配樂傳奇。
在拜師王福齡之前，由于隻有十四五歲，陳勳奇看上去相當稚嫩，就連王福齡也對他不抱太大的希望。
為了讓自己看起來更成熟，陳勳奇蓄起了小胡子，為了讓胡子長得更快一些，他甚至經常刮胡子。細想之下，那時的他，為了學得一技之長，懂事得着實令人心疼。
也是從那時候開始，“小胡子”成了陳勳奇的标志，不用化妝就很像“陸小鳳”的他，遺憾的是，硬是沒給影迷朋友們呈現古龍筆下的這個經典角色。
由于身體太差，陳勳奇一邊跟着王福齡學習配樂，一邊忙裡偷閑學習國術，曾先後接觸過龍形拳、螳螂拳、詠春等派别的國術，尤其精于白眉拳，而這些門派的功夫，在其步入電影圈之後都被用到其作品中。
值得一提的是，陳勳奇練武雖然隻是為了讓自己變得更強壯，但他僅20歲出頭，便取得了跆拳道黑帶，這是諸多習武者望塵莫及的。
三、
從70年代開始，20出頭的陳勳奇已經成為香港電影界的配樂大師，那是他居于幕後工作室，嫌少有人知道這個名不見經傳的“小胡子”，卻一定聽過他的配樂作品。
1970年，陳勳奇為張徹執導的功夫片《小煞星》配樂，這是他真正意義上的第一部作品，同時也是敲開配樂之門的第一把鑰匙。
次年，陳勳奇交出了《龍虎風雲會》、《新獨臂刀》、《無名英雄》、《雙俠》、《夕陽戀人》等共計12部配樂作品，為邵氏電影增光增彩的同時，更是震驚了整個香港配樂界。
要知道這一年，陳勳奇年僅21歲，在黃霑、顧嘉輝、胡偉立等配樂大師争奇鬥豔的時代背景下，能出如此青年才俊與之平輩而論，已稱得上曠古絕今，驚煞世人！
1972年——1978年，陳勳奇已堪稱配樂界的“神話人物”，共計為香港各大電影公司配出了近200部電影配樂，高産到令人難以置信。
據統計：1972年21部，1973年20部，1974年24部，1975年29部，1976年34部，1977年39部，1978年45部。
時間來到80年代，陳勳奇的配樂作品占比達到港台影視的75%，而此時的功夫電影也開始漸漸跌下神壇，喜劇片、恐怖片、愛情片逐漸登頂熒幕。
當此時，陳勳奇又讓大家領略到了配樂大師的全面風采，無論哪種類型電影配樂，他總能做到遊刃有餘。
30歲之後，或許是累了，或許是厭倦了配樂工作，其實更多是感到了“高處不勝寒”的孤獨，陳勳奇決定退出江湖，因為在他看來，“一枝獨秀不是春”，把機會留給年輕人才能讓香港電影真正達到“百花齊放”的效果。
雖然決定不再涉足配樂，但陳勳奇并未停下突破自我的腳步，于是他将眼光瞄向了導演界，而這個行業對于成天待在工作室的他來說，幾乎就是個全新的領域，要想有所建樹，必須得一切從零起步。
彼時，陳勳奇将目光鎖定在以麥嘉、黃百鳴、徐克、泰迪羅賓等人身上，甚至還拜了麥嘉為師，而且不收取任何費用。
打那以後，“新藝城七怪”的“奮鬥室”中多了一位虛心學習的小胡子，他就是享譽港台的配樂大師陳勳奇。
四、
1981年，陳勳奇當上了“永佳電影公司 ”的老闆，與其合作的是聞名遐迩的“金公主集團”。前後幾年時間裡，便向影迷朋友們交出了《提防小手》、《佳人有約》、《空心大少爺》等電影佳作。
離開配樂界的“小胡子”，就好像一朵盛開在冰天雪地裡的梅花，悄悄綻放，芬芳四溢！
八零年代，成龍受困于民國喜劇功夫片的瓶頸，雖然形成了自己的風格，卻很難找到突破口。而他正是看了陳勳奇的時裝電影《提放小手》之後，這才大徹大悟，此後陸續拍出了《五福星》和《警察故事》系列電影，成為喜劇功夫片中的王者。
緻力于導演界十餘年，到了90年代，陳勳奇雖然不斷譜寫着票房神話，但他又開始躁動不安起來，與成龍聯合執導了《飛鷹計劃》和《霹靂火》之後，便決定正式向演戲方面轉型。
其實早在80年代中期，陳勳奇便經常在演藝圈過足了戲瘾，所出演的角色也非常經典，有如《佳人有約》中的“士啤呔”、《小狐仙》中的“羅撥”、《伊人再見》中的“小陳”等。
1993年，陳勳奇自導自演武俠片《邊城浪子》，獻出了被大多數影迷認為不可超越的“葉開”一角，和狄龍的合作成了難以複制的熒幕經典。
同年，爾冬升正在拍攝愛情電影《新不了情》，但由于他非常不滿電影配樂師“鮑比達”之前的配樂，便苦求陳勳奇出山，希望能借助這位配樂大師之手挽救一下。
接到爾冬升的邀請，陳勳奇幾番思索後終于答應下來，主要原因還是為了完成挑戰，畢竟退隐多年，如果能再次證明自己，那将是人生中最有意義之事。
《新不了情》取得大賣，爾冬升為了感謝陳勳奇，特意在影片結尾打上了“特别鳴謝”，感激之情溢于言表。
往事不必再提，經典難以超越！
說到陳勳奇最廣為人知的代表作，還得說說一位傳奇導演，他就是王家衛。
曾經，王家衛被诟病為“新藝城最最沒用的編劇”，原因何在？答曰，因為他産量最低，思想太過跳躍！
誠然，熟悉王家衛的朋友想必都知道，他除了産量低之外，作品絕對是杠杠滴，幾乎每一部都成了傳世經典。
通過《新不了情》重出江湖後，陳勳奇再次成為港台配樂界“一哥”，而此次他要挑戰的，就是如何帶紅爹不要媽不理的王家衛。
在陳勳奇的扶持下，王家衛獻出了《東邪西毒》，而這部作品成功的背後，《天地孤影任我行》起到了畫龍點睛之功效。
值此，彬哥想問在座的各位一個問題：看《東邪西毒》超過5遍的有嗎？有的話請評論區留言。
喜歡看電影的朋友都知道，《天地孤影任我行》除了用在《東邪西毒》中之外，還用在了《大話西遊》、《天下無雙》的經典影片中，就連黃日華版武俠劇《天龍八部》和呂頌賢版《笑傲江湖》中也重複使用過。
當然，其他有如《重慶森林》、《堕落天使》中的配樂，同樣還是出自陳勳奇的鬼斧神工。由此可見，王家衛的成功離不開陳勳奇，足可見“小胡子”又一次完成了挑戰。
正當所有人都認為陳勳奇将會在影視圈大放異彩時，他又開始了全新的挑戰之旅——抗癌，這一次，他有成功了！
數年前，陳勳奇經曆了喪女之痛，原本就沉默寡言的他，低調得就像人間蒸發，出現在鏡頭前時，歲月就像一把無情的刻刀，在他那曆經滄桑的臉上狠狠地烙下了深深的印記。
光芒閃耀的巨星終究也會隕落！
近年來，随着吳孟達、廖啟智等多位老戲骨猝然辭世，咱們80後的青春也随之埋葬在無情的歲月中，珍惜眼前人，珍惜每一位陪伴咱們年華老去的藝人，請記住那些“耳邊最熟悉的陌生人”。