波蘭
波蘭沒有古代文學,隻有少數舊:賴依(巫女aj球員,1505 - 1569),卡拉西基地(Ignacy Krasichi, 1735 - 1801)
所謂的波蘭文學,是指十九世紀。
密集,凱(亞當密茨凱維奇,1798 - 1855年)。“塔杜軍史”(Pan塔多茲•卡維基和約普),長詩”華倫康拉德諾德(Konrad Wallenrod)
沃爾特·瓦茨基(Juliusz Slowachi, 1809 - 1849)。作品:“貝尼奧夫(Beniowski)
Rahim”(Zygmunt Krasinski, 1812 - 1859)。工作原理:“上帝的喜劇”
(旁白):西方的一切上帝,中國由于自然,我認為雙方。
顯示了南斯拉夫(亨利克·斯Sienkiewicz, 1846 - 1916)。(從旅行美國字母,字母),三部曲:“火與劍”(用火和劍),“洪水”(洪水),“伏沃迪約先生”(火在草原),中篇小說:波瓦庫茲涅茨基(Polaniecki家族),“不”的規則(沒有來)。“你去哪裡”于1890年出版,(君在何處),在1905年獲得了諾貝爾獎
丹麥
奧倫schlesser厄立特裡亞(Adam Oehlenschlager 1779 - 1850)有一個“斯堪的納維亞詩歌之王”
巴格森(1764 - 1826)Jens Baggesen詩人
伯特克(Ludvig阿道夫Bodtcher, 1793 - 1874)是一位詩人
人(Bernhard雪華鈴Ingemann, 1789 - 1862)的詩人
批評家說:“缪斯分散丹麥許多詩人,然後回來,給了一個童話作家。”
漢斯·克裡斯蒂安·安徒生(漢斯·克裡斯蒂安·安徒生,1805 - 1875)。
早期安德森想表演,學習芭蕾舞,剪紙剪得很好,也寫小說,突然想寫一個童話故事。
(旁白):一個人适合做什麼?要靠自己的選擇。選擇的路,走很長的路,選擇錯了,完成了。三十而立,指的是選擇正确的。選擇錯了,是“三十倒”。
(旁白):漢斯·克裡斯蒂安·安徒生的最高能力,在孩子的眼睛去看世界。
孩子同齡的朋友,漢斯·克裡斯蒂安·安徒生的童話故事,。
綠色、喬治-桑、歌德、奧斯卡·王爾德寫童話,安徒生。漢斯·克裡斯蒂安·安徒生的童話故事是真的。
一個孩子無論善惡,和野蠻的,輕率的,安德森這個東西。
G比利其人,LanDui (Georg Brandes, 1842 - 1927)。工作:在19世紀的主流文學(19世紀文學的主要電流)。現代文學評論家,城市大學LanDui可以排名第一。
(旁白):如果有一個天才,不要是一個很大的評論家。一直不是很好。藝術是點,而不是表面,尖頂,不是路。偉大的藝術家,天才,隻談論尖頂,不談論。批評者是人才,一個好男人,鮑勃LanDui是一個偉大的藝術家,美好的事物。
一個天才的誕生,必然是戰争。如果有人反對你,你應該說:“這是正常的。”
挪威
有一個常識:挪威、沒有獨立的文學在19世紀,是一個統一和丹麥,喜歡不管,直到19世紀文學運動,都有自己的位置和傑作。
他朗(Henrik Wergeland, 1808 - 1845)。詩人
科萊特(卡米拉Collett, 1813 - 1895)是他的妹妹。提倡現實主義,是一個女權運動的先鋒。
威爾公頃(約翰·塞巴斯蒂安Welhaven, 1807 - 1873)。詩人、文學評論家、傳記作家。
三個先鋒有成就,但沒有取得成功和聲譽世界各地。道路的先鋒正在醞釀之中,正在等待一個天才。
易蔔生,易蔔生,1828 - 1906)是一個半世紀以來最偉大的劇作家。工作原理:喀提林,喀提林,”皮埃爾國王”(培爾·金特,這個節目最受歡迎),“青年黨”(青年)的經濟,“皇帝和觀察”(皇帝和伽利略,易蔔生他認為最好),品牌(品牌),“社會支柱”社會的支柱,木偶家庭”(一個娃娃的房子),“鬼”(鬼),“人民的敵人”(敵人的人),“雁”(“野鴨),”海da霁”(海達·高布樂),“海夫人”(從海上夫人),“大男人”(主Builder),“羅斯馬壯族(Rosmersholm),“朋友,小愛”(小Eyolf),“标題”(約翰·加布裡埃爾Borkman),“當我們醒來死”(當我們死喚醒)
易蔔生大多數職業沒有在挪威。36個國家,搬到意大利,然後在歐洲旅行,大部分時間在德國。他很老了,回家,到老年。
(旁白):天才數量大,想出去。許多作家拒絕離開老地方,或者不可能編寫一個作家在國外,比我和易蔔生,可以被稱為“易”——不下蛋。
(旁白):社會易蔔生的戲劇公式,沒有概念,但是當。現實是什麼?沒有公式,沒有推廣
(旁白):易蔔生寫對話非常精煉,一點點。挪威與丹麥戲劇對話的話在他面前,易蔔生,挪威。出現既有受他的影響,瑞典、丹麥城市大學LanDui出現,德國霍夫曼斯塔爾(雨果·馮·Hofmannsthal),意大利jacobo sa (Giuseppe Giacosa),英國,是喬治·蕭伯納(喬治·蕭伯納)。
易蔔生有自己的舞台,世界上獨一無二的。他可能作為一個人類,可能和限制。
醫生“人民的敵人”,主人公芒(Stockmann)說:“世界上最孤立的人是最強大的!”
比昂松(Bjornstjerne Bjornson, 1832 - 1910年)是第一個獲得諾貝爾獎在挪威。我挑選新夫婦(新)。
(一邊):易蔔生專注于編寫腳本,還寫詩,比松寫戲劇,小說,詩歌,政治,工作繁多,易蔔生JingShen比較少。人才,貪婪,其實并不好。博而不精,非常有趣,它還可以用在愛。
比昂松人格的影響大于工作(中國的蔡元培,盧梭在法國,美國愛默生,都屬于這種人)
(旁白):比松屬于挪威,易蔔生屬于世界。
約拿和李(Jonas撒謊,1833 - 1908年)。比松散的聲譽後,易蔔生。人在巴黎,給家裡寫信。
他(史努克·哈姆生,1859 - 1952),諾貝爾獎得主。工作:“餓”(饑餓),“維多利亞”(維多利亞)
(一邊):“同情”在中國心髒重量很重,實際上是一個人道主義,仁慈和憐憫。世界上最重要的是同情。人們要靠愛,沒有希望。人們去教堂,一隻狗或者一隻貓,但從神來的,或從動物,得到一點愛的感覺。但真正的同情,應該來自人,給人們。俄國文學的同情,尤其是大。在最近的作者的俄羅斯,火腿。
瑞典
奧古斯特·斯特林堡(既有8月,1849 - 1912年),說:“雪之王。小說《紅色房間”(紅色的房間),短篇小說“已婚人士”(讓我),腳本“父親”(父親),”朱莉(朱莉)小姐,小姐”大馬士革之路”(大馬士革),“夢想”(一個夢想玩),“海邊”到大海,自傳體小說《仆人”(一個仆人的兒子),黑旗(黑橫幅)
“尼采教會了我一切。”
(旁白):既有是一個悲觀主義者。他總是想要證明:這是最珍貴的東西是無法得到,是痛苦的制作。
沒有獨幕劇,既有之前,他獨幕劇後将正式成立作為一種藝術,像莫泊桑短篇小說成為短篇小說。
YiLunKai(艾倫關鍵,1849 - 1926),女權主義運動,而不是一個作家。“愛情和婚姻”(愛情和婚姻)
海登斯坦(維爾納•馮•Heidenstam, 1859 - 1940)。
(畫外音):從俄國文學中獲益,魯迅郁達夫盧梭,郭沫若歌德,左拉學習之間的沖突,巴金和羅曼·羅蘭,學習如何?首先,心是不誠實。第二,缺乏。
(旁白):藝術家的影響迅速。受到優秀的獨立,是一個天才。
在過去沒有影響,它也不遲。的影響,不要怕不能獨立。我用來模仿塞尚十年,二十年和他接觸,令人信服的尼采三十年,陀思妥耶夫斯基對40多年的愛。死心塌地,我慢慢地建立了自己的領地。不要害怕受到影響。
“智者,是發生意外。”
愛爾蘭
愛爾蘭人是世界上最年輕的人。早期的愛爾蘭文學精靈起源,成為傳統,古老的基督紀元之前。古老的傳說可分為三大系列:1、神話系統(否定周期、神的沖突);2,紅色的分支部門(紅色分支周期,也被稱為英雄,鳥類,故事發生在耶稣月曆七八世紀。);三後,範妮亞系(芬尼亞會的周期中,紅色的分支部門早在二百年,故事的主人公是stefan marc香港海爾(芬蘭人Mac Cumhail)和他的兒子肖恩先生(奧西恩))
戈德史密斯(奧利弗·戈德史密斯),伯克(埃德蒙·伯克),奧斯卡·王爾德(奧斯卡·王爾德),幾個英語作家,是愛爾蘭人。
甘(詹姆斯·克拉倫斯·摩根,1803 - 1849)的“年輕的愛爾蘭”年輕人才最高,為“愛爾蘭文藝複興”(凱爾特人)先驅。
埃奇沃思(瑪麗亞埃奇沃思)小說家寫了愛爾蘭人的生活
李(查爾斯·杆)寫青年浪子的故事
洛弗(塞缪爾·情人)寫農民的生活
傑拉爾德·格裡芬格裡芬(1803 - 1840),一個中産階級的生活
耶茨(威廉·巴特勒,他1865 - 1939年),愛爾蘭文學最傑出的人物。産品:二惡英奧德賽”(Oisin的漫遊)、詩歌和葦間風”(葦間風),苦艾,弗利島(悅詩風吟的湖島)
“我成長,肉衰退。”
”一個老人隻是一個卑微的世界,一個環繞拄着拐杖破布”,“标題拜占庭”
的複蘇(一邊):“耶稣”是一個隐喻,而不是事實。