14日，國樂改革家陳澤因病在四川成都去世。
16日，這個消息在成都音樂界傳開，是因為四川音樂學院釋出的悼念文字：“陳澤老師的離世讓民族器樂樂改領域失去了一位優秀的科研人才。”
據悉，中國民族管弦樂學會樂器改革制作專委會也發來唁電，稱這是民族樂器改革的巨大損失，“将永遠記住陳澤先生執着的樂改精神，将民族樂器改革事業進行到底。”
陳澤
陳澤是誰？
他是四川音樂學院科研處研究員、碩士研究所學生導師，被稱為“中國國樂十大改革家”。4月14日，陳澤因病醫治無效，在成都市三醫院去世，享年78歲。
在過去國樂團演奏梁祝《樓台會》時，會有小提琴、大提琴加入。這是因為二胡有高音區衰減問題，且民族樂器中沒有合适的低音區用琴，是以隻能用小提琴和大提琴演奏。
但是，複共鳴技術，高音不衰減、低音不空白，讓這兩大曆史難題迎刃而解。當國樂演奏家用複共鳴二胡、民族低音樂器拉忽雷演奏《樓台會》時，二胡唱得更響亮，低音更綿長，音色、音質都與整個樂隊完美融合，餘音繞梁。
在4月16日舉行的追悼會上，紅星新聞記者了解到，陳澤老師一生緻力于對民族弦樂器的改革，改革發明的複共鳴技術，為中國民族樂器改良改革作出了突出貢獻。他潛心研究的多項項目均獲獎：
“高胡、二胡、中胡（系列）高音區音質音量的改良”獲樂器改良領域的最高榮譽：國家科技進步二等獎、文化部科技進步一等獎等。 “雙管複共鳴器”獲得國家文化科技提升計劃，是具有自主知識産權、樂器科技領域的一項核心技術成果，獲國家發明專利。 民族低音拉弦樂器改良項目“拉忽雷”已列入國家文化科技提升計劃，文化部組織專家組結題驗收，獲排名第一。陳澤是以獲得中國民族管弦樂學會民改委授予的“2016中國民族樂器十大改革家”。
專業聲學測試報告證明，1.8把複共鳴拉忽雷音量相當于6把傳統大提琴的音量，且音色音質與國樂隊融合更加好聽。中央民族廣播樂團攜拉忽雷在維也納金色大廳登台亮相時深受好評，民族低音終于有了自己的民族樂器。
同時，與傳統二胡相比，複共鳴二胡發音更明亮、結實、靈敏，穿透力等方面也有提升。
那麼，陳澤是怎樣研制出低音樂器，改變國樂隊一直使用大提琴、倍低音提琴替代低音樂器的現狀呢？
2001年，一項國家研制課題落到陳澤肩上。他帶領課題組翻閱大量文獻資料，終于發現一種外觀形象與琴體長度接近大提琴的“忽雷”和“火不思”，它們是我國北方地區的草原民族樂器，由彈撥樂器逐漸演變成弓弦樂器。
陳澤課題組把這兩種樂器的外觀造型綜合取之，才成為現在的整體形象，取名叫“拉忽雷”。
課題組借鑒了大提琴有效弦長、面闆長度、指闆及碼橋、音柱、低音梁等非常科學的聲學結構及關鍵資料，此外還使用了新技術，成功地将大提琴改成了複合共鳴結構，使得音色更加優美動聽，填補了低音拉弦樂器的空白。真正實作民族音樂交響化這項技術的破空而出，真正實作民族音樂交響化。
中央音樂學院教授陳自明曾說，“這項發明中國樂器可以用，世界其他國家地區也可以推廣，這是了不起的成績。”
著名指揮家、作曲家、教育家李複斌教授也感歎:“這個技術大幅度改變了樂隊的整體音響，這也是我尋找了多年的好聲音。”
中國民族器樂表演藝術領域的領軍人物、著名二胡演奏家宋飛表示:“陳老師發明的複共鳴器對二胡界來說，是一大福音，對于發展國樂事業有巨大貢獻。”
四川音樂學院科研處負責人向紅星新聞介紹，中國國樂的發展史，就是一部中國民族樂器的改革史。一方面，在我國曆史上，無論是吹管、彈撥、打擊還是拉弦樂器，都是經過改進演變才使得其表現力越來越好；
另一方面，現在作曲家新創作的國樂難免會用上一些新技法，有些傳統樂器難以勝任，必須改進。陳澤的這些科研成果造福于中國音樂事業的發展，目前這項技術不僅應用于二胡、琵琶、中阮、古筝等國樂器，而且廣泛适用于小提琴、大提琴、吉他、尤克裡裡等西洋樂器。已在中央廣播民族樂團、四川省歌舞劇院、四川省曲藝團、廣州現代樂團、重慶大同國樂團等演出團體中使用，反響熱烈。
紅星新聞記者 任宏偉 圖檔由陳澤家人提供
編輯 張超