提到“反串”，我們第一時間會想到那個唱《新貴妃醉酒》的李玉剛。
但有一個藝術家，才被譽為真正的“反串第一人”。
他就是梅葆玖大師的唯一男旦弟子，也是近半個世紀以來“梅派”唯一的男旦傳人胡文閣。
作為當下最為著名和活躍的男旦，胡文閣肩上的擔子也變得越來越重。
就像他說的：“我這一生注定與文藝分不開。”
1967年，胡文閣出生在西安，從小就開始學習藝術。
胡文閣身世貧苦，自小父母就雙亡，是以骨子裡堅強又上進。
他在4歲的時候就開始練舞蹈，天分極高，很能吃苦。
到了10歲那年，胡文閣就考進了戲曲學校，為日後走上藝術的道路打下了基礎。
13歲左右，胡文閣畢業後被配置設定到了西安市秦腔一團學習小生，成為一名秦腔演員。
可以說，胡文閣天生就是吃藝術這碗飯的人，而且一路逆襲前行。
1987年，當了老師的胡文閣離開了秦腔一團，跟着一個輕音樂團開始南下闖蕩。
有一次，他們到了四川演出，有一個女歌手病了，無法參演。
于是着急的團長就建議讓胡文閣男扮女裝上台頂替一下。
“你不是唱過旦角嘛，你在舞台上做做樣子，女演員在後面幫你唱。”
沒想到，這個臨時興起的表演方式，卻徹底開啟了胡文閣的反串之路。
表演結束後，胡文閣大為興奮地對團長建議說：
“不如我明說自己是男的，然後男扮女裝表演節目，說不定更有新意呢。”
沒想到，這個突然蹦出的想法，竟然令胡文閣大受歡迎。
後來胡文閣每次以反串形式上台演出時，都會獲得空前的成功，而且掌聲不斷。
就這樣，胡文閣很快就成了團裡的台柱子，并且冠以藝名“秋海棠”。
憑借“反串歌手”的形象出現在舞台上的胡文閣，在80年代轟動全國，紅極一時。
到了90年代，因為形式新穎，胡文閣的反串表演甚至紅到了國外。
1994年，胡文閣去東南亞演出，備受觀衆喜愛和關注。
1997年，胡文閣還受到了日本國寶級大師坂東玉三郎的邀請，在東京和大阪進行文化與藝術交流。
那時候的胡文閣，可以說是集萬千寵愛于一身，後又在歐美刮起了一股“胡文閣現象”的旋風。
可是，伴随着掌聲和榮譽的同時，胡文閣也曾受到過一些嘲諷和質疑。
在那個年代，反串的形象并不被大衆認可，被诟病也在所難免。
就連他自己也坦言，反串不過是嘩衆取寵，并非真正的藝術。
帶着這個念頭，胡文閣決定放棄“反串歌星”的所有榮耀，重新歸回戲劇舞台，追尋心中的藝術。
而那時候，他最崇拜的就是梅蘭芳大師，也至此和梅派藝術結下了一生的緣分。
“成為梅派傳人是我一生的幸福。”
1993年，胡文閣經人引薦，第一次拜訪了梅葆玖。
那一次，他就有了想要拜師的沖動，可惜沒有成功。
但胡文閣并沒有放棄，而是不停地向梅葆玖傳遞自己想要拜師的想法。
1998年，在戲劇界衆多人士的舉薦下，胡文閣終于去了梅家老宅學戲。
直到2001年，胡文閣彩排了三出戲，分别是《貴妃醉酒》、《霸王别姬》和《宇宙鋒》，才順利成為梅派弟子。
胡文閣說：“師父是看了這三出戲才決定收的我。”
2001年底，34歲的胡文閣正式拜梅葆玖先生為師，成了梅派男旦傳人。
梅葆玖生前有50多位入室弟子，胡文閣是他唯一的男弟子，也就是男旦。
是以，在梅葆玖心中，胡文閣是被寄予了極高的厚望，望其能将梅派男旦藝術傳承下去，發揚光大。
“從我的太祖梅巧玲到我的父親梅蘭芳都在為男旦藝術付出，到了我這輩傳給你。你不是我所有徒弟中最有天分的，你的師姐們比你的造詣高，但我為什麼會器重你，就是不想讓梅派男旦在我這一代斷了，傳給你，也是希望梅派純正的男旦走下去。”
而胡文閣為了不辜負師父的期望，開始拼了命的學習“梅派”平劇藝術。
“男旦兩字對我來說，真是酸甜苦辣鹹五味俱全。”
雖然從小有一些戲劇功底，但重新學習平劇讓其吃盡了苦頭，而且要比别人付出千倍萬倍的努力。
就像《霸王别姬》裡的一句台詞說的那樣：“人得自個兒成全自個兒，要想人前顯貴，就得人後受罪。”
他三九天晚上要獨自在院子裡練舞劍，手凍得連劍都握不住。
所謂“戲比天大”，胡文閣每次演出前，都必須靠吃安眠藥才能安然入睡。
後來他感慨地說：“演平劇很苦很累，但那種自身價值獲得承認的成就感，是金錢不能衡量，語言形容不出的。”
悟性高，又能吃苦的胡文閣很快就在平劇界嶄露頭角。
2004年，胡文閣就以特殊人才的身份進入了北京平劇院。
經過數十年努力，在2013年，梅葆玖正式認定胡文閣為梅蘭芳男旦藝術第三代傳人。
至此以後，胡文閣開始向着大師之路堅定走去，如今已經成了北京平劇院頭牌男旦。
“師父去世來得很突然，才剛給師父過的生日，我們也剛從外地演出回來就發生了這樣的事。”
2016年3月29日，梅葆玖辦完了講座，幸福的度過了自己82歲生日。
可是到了第二天，梅葆玖就突然昏迷不醒，直至去世。
那段時間，胡文閣每天晚上夜不能眠，心急如焚。
“躺在床上腦子一片空白，天天想如果師父走了我該怎麼辦，很擔心”。
梅葆玖昏迷多天後，胡文閣最擔心的事還是到來了。
2016年4月25日，一代大師梅葆玖離開了人世。
梅葆玖離世時，胡文閣默默地對他說：“您老人家放心吧，我一定記住您的話，把男旦藝術傳承下去。”
梅葆玖去世之前，曾為胡文閣指定了一位弟子，叫巴特爾。
2017年，梅葆玖逝世一周年的時候，12歲的巴特爾正式拜師胡文閣，成為平劇梅派第四代男旦傳人。
這不僅圓了師父的遺願，更是了卻了自己多年的心願，終于後繼有人。
可盡管如此，整個梨園行學習男旦藝術的人還是屈指可數，引人擔憂。
如今，胡文閣已經53歲，還在竭盡全力的傳承和弘揚我們的平劇藝術。
雖然這條路對他來說任重道遠，但我想，那美妙絕倫的《貴妃醉酒》，必定會世世代代的傳唱下去。