封面新聞記者 張傑
當廣大的“打勞工”面對壓力無奈自嘲時，當大公司的職員面對“996”工作制無力抱怨的時候，為了繼續生活下去，很多人都還是不能輕易地放棄工作。但是，也有人對工作這件事，有了比較深刻的反思，并付諸改變的行動。
生活在經濟高速增長時代的日本女子稻垣惠美子，像很多日本人一樣，從沒有懷疑過“好學校”“好工作”“好生活”的黃金方程式。1965年出生于愛知縣的稻垣惠美子，畢業于一橋大學社會學專業，畢業後進入朝日新聞社工作。惠美子在朝日新聞社工作時曾擔任大阪總社社會部、《周刊朝日》編輯部的社論委員及編輯委員等。擁有穩定的收入、工作以及随之而來的豐厚的終身俸。但她在40歲時突然萌生了“50歲的時候就辭職”的想法。萌生這一想法後,她開始重新思考“ 金錢”、“工作”與人生的關系，并為辭職做準備。最終在2016年1月，她50歲的時候，稻垣女士在周圍人不解的目光中毅然決然離開了工作28年的朝日新聞社。
脫離公司體制之後，沒有高薪、社會地位、終身俸等大公司帶來各種福利的稻垣女士，以一個自由人的眼光重新看待生活與工作。從無夫、無子，她又成了無業。她開始嘗試不使用冰箱空調等電器、每月隻花200日元電費的節電生活。生活中的所見所聞讓她并開始思考對“無業無夫無子的生活方式”、“日本是公司型社會”、“國家與公司體制下的個人生活消失化”等一系列日本社會的現實問題。因為辭職，站在公司、甚至是國家機構的對立面，稻垣女士看到了以前根本不會注意到的事情。“公司型社會”的日本、泡沫經濟後日本公司的掙紮、趨于欺詐化的消費經濟、老年人在資訊化社會中的種種不便等等。她将自己在這個過程中所收獲的心得，寫成了一本書《五十歲，我辭職了》，深受歡迎，成為日本亞馬遜上的超級暢銷書。
2019年黑木華主演的夏季大火的日劇《風平浪靜的閑暇》在國内引起較大反響，劇裡女主是十分少見的爆炸頭形象，巧合的是，《五十歲，我辭職了》的作者稻垣惠美子準備辭職時，也燙了非洲爆炸頭。更重要的是，在日劇《風平浪靜的閑暇》中，由黑木華飾演的28歲天然卷女性，也是一位“打勞工”：在公司裡謹小慎微，苦心經營同僚關系。但某天她由于過度呼吸暈倒在職場，這導緻她開始重新思考人生，她辭了職，搬了家，逃離了男友，和一切朋友斷了聯系，頂着爆炸頭，隻帶着鋪蓋騎着自行車搬到鄉下便宜的地方開始新生活……這跟稻垣惠美子的現實生活有很大的一緻。稻垣惠美子在書中所記錄的辭職後的生活片段與《風平浪靜的閑暇》中女主辭職後為節省電費抛棄空調、撿來風扇變廢為寶、從市區的大房子搬進郊區的小房子、為節省開支自己做飯等場景不謀而合，輕松幽默又富有生活氣息，啟發讀者對現代公司文化下個人生活方式的思考。
在惠美子看來，在過去日本經濟快速發展的時代，正那些原動力很好地讓公司職員充滿工作幹勁。她是在泡沫經濟時期進入公司的，是以親身經曆了公司當時的勃勃生機，公司業績蒸蒸日上，工作得到社會上的支援。雖然每天的工作充滿失敗與勞累，但是本質上内心非常快樂。可是，一旦經濟發展停滞，東西賣不出去，那種“自己的工作可以幫助到别人”的感覺就會逐漸消失。如此一來，打動公司職員的動力就隻剩下“金錢”與“人事”。每個人内心都有的弱點和欲望，希望自己比别人出色，想生活得奢侈些。一旦弱點被抓住，人就容易被控制。公司本身成為弱點與欲望的集合體，很快公司的存在意義就變得隻是“為了公司職員”，結局就是公司職員之間開始互相争奪、互相吞噬。
雖然這是日本的情況，但中國同樣處于東亞儒家文化圈下，擁有着與日本相對比較接近的文化思想。社會現狀、女性在社會和家庭中的角色地位等有一定的相似度，國内讀者也更容易感到共鳴。
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