内容提要：今日，天津交響樂團2021—2022音樂季将迎來一場重磅演出，著名指揮家劉沙執棒天交，在天津音樂廳上演“肖斯塔科維奇名著交響音樂會”。作為當今活躍的“兩栖指揮”，劉沙近年來在西方音樂和中國民族音樂兩個領域都交出了驕人答卷。
天津北方網訊：今日，天津交響樂團2021—2022音樂季将迎來一場重磅演出，著名指揮家劉沙執棒天交，在天津音樂廳上演“肖斯塔科維奇名著交響音樂會”。作為當今活躍的“兩栖指揮”，劉沙近年來在西方音樂和中國民族音樂兩個領域都交出了驕人答卷。昨日，劉沙在天交排練廳接受了本報記者的獨家專訪，暢談他對中西方音樂獨到而深刻的認識。
每次指揮樂團都有新曲目
劉沙現任中央民族樂團管弦樂隊首席指揮，但他一直堅持在西方音樂方面的探索。2018年，他曾指揮天交在津演奏了肖斯塔科維奇《第十二交響曲，“1917”》，此次來津他将執棒肖斯塔科維奇作曲的《牛虻組曲》《c小調第一鋼琴協奏曲》《降e大調第九交響曲》。劉沙告訴記者，他希望每次與樂團合作都能有新曲目，天交近年來成功演出了一批德奧經典作品，樂團很有實力，是以此次特意選擇了《降e大調第九交響曲》等難度較大的曲目。劉沙表示，天津觀衆對藝術家非常熱情，他很期待再次與天津觀衆見面。
民族管弦樂需要新人新作
經過長年發展，中國民族管弦樂已取得長足進步，但與高度成熟的西方交響樂相比，無論在配器，還是在音樂文獻上還有很大成長空間。很多國樂指揮家都是學習西方音樂指揮出身，他們将西方音樂的成熟體系運用于中國民族管弦樂中，劉沙就是其中一員。在劉沙看來，對于國樂指揮家而言，學習西方音樂指揮很有必要，因為西方音樂指揮經曆了幾百年的發展，形成了基本統一的指揮标準，帶着這一基礎再去了解中國的樂器、曲譜、配器方法，指揮家可以有更大的發揮空間。
劉沙提到，民族管弦樂發展亟待解決的問題是青年作曲家和作品的不足。他認為，民族管弦樂的創作并不是西方交響樂的簡單移植，比如用高胡代替第一小提琴、二胡代替第二小提琴，拿西方音樂的标準去套用中國民族音樂并不合适。在與許多青年作曲家交流後，劉沙發現，他們有創作民族管弦樂的想法，但很難實作樂隊的演奏，劉沙就為他們做示範，給他們分析成功的民族管弦樂作品是如何配器的，配器得當的民族管弦樂聲音又是多麼震撼。在他的努力下，很多青年作曲家開始從民族音樂的角度思考創作，進而推出了一批作品，其中的優秀作品時常出現在劉沙執棒的音樂會中。
追求一生隻做一件事
作為兼顧中西音樂的指揮家，劉沙比大部分同行都要忙碌，至今他已指揮過52支樂團演出。劉沙坦言：“我除了音樂，沒有其他愛好。當你隻專注于一件事，就不想了解其他任何事情。我從小到大，全都是學音樂、做音樂，音樂從我的人生軌迹一開始就進入了，也是我一生不忘的初心。”劉沙談到，他的偶像、已故指揮大師馬裡斯·楊頌斯晚年從阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團離任時曾說，自己終于有時間去看看這個世界了，這是因為他一生的奔波全部為了指揮事業，雖然去過很多地方，卻未曾見過音樂廳外面的風景。楊頌斯一生隻做音樂一件事正是劉沙“向往的生活”，他說：“雖然有時會感到孤獨與乏味，但一生隻做一件事是很幸福的。”
【來源：北方網】
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