引子：生活充滿了征兆、如果你在現實中未能陷入愛中，那麼，不妨先陷入電影中去吧，虛構的電影中有真心愛和淚翻滾。
《時空旅行者的妻子》是羅伯特史文克在2009年執導的奇幻愛情電影，影片改編自哲學作家奧黛麗尼芬尼格的同名小說，講述了一個患有時間錯位症被迫在時空中随機穿行的男人亨利，陪伴夫妻恩克萊爾成長直到二人相遇相愛，克服阻礙邁向婚姻家庭的故事。
電影的開始小男孩亨利與母親在行駛的車内唱着歌，車禍意外發生母親去世，小男孩亨利和成年後的亨利第一次相見，亨利穿越時空的能力出現。電影從童年亨利轉到成年亨利進入叙事故事線，不受自己控制地穿越至過去或将來的某個時間點的亨利，是一個遊走于線性序列事件之外的旁觀者和參與者，穿越的空間受到亨利大腦潛意識的影響，童年失去母親的亨利經常穿越到母親去世前的過去與母親對話，而逐漸長大之後他的寄托就在夫妻克萊爾身上。
每次毫無預兆的穿越給亨利帶去了很多的困擾，婚禮上的消失，長期對妻子缺少陪伴等等。每次穿越之後赤身裸體的亨利，不得不面臨别人異樣的眼光和随時可能再次穿越的未知，電影中對亨利人物形象的塑造，是有着不安、怯懦的性格，而這種又缺陷的性格讓亨利這個人物的形象更加豐滿生動。
電影通過平行蒙太奇手法将時間碎片化打破，非線性的時間叙事結構中明顯的出現了兩個亨利，是在現實時間線上穿越未來正在發生的青年亨利，和人到中年總是回到過去的亨利。影片以青年亨利為主要時間線，從童年亨利長大的青年亨利，遇到了未來相愛的伴侶克萊爾，亨利與克萊爾的相遇是注定的，這種必然發生離不開另一個亨利，中年亨利不斷回到過去于童年克萊爾的相處對話。青年亨利和老年亨利背後是兩條時間線，青年亨利對應着以克萊爾的存在為基準的時間次元，中年亨利對應着亨利自我的生活發展線。
影片中的一些台詞隐喻而又直至中心，克萊爾父親與亨利随意的閑聊談到打獵，亨利說我一直都是一個獵物，克萊爾父親說“人要學會轉換身份，有時候是獵物有時候是獵人”。一語道破了亨利人生的意義，對于亨利自身而言，沒有與克萊爾相遇相愛的他是個被時間驅逐的流浪者，每次穿越後赤裸裸進入未知世界，被迫偷搶衣物蔽體，被警察和陌生人追逐毆打。亨利最後的死亡也是被獵人射中，在亨利自我的時間線中，他始終是一個被時間控制的獵物，被迫在時空中穿梭，最終被時間射殺。
而在與克萊爾的二人關系裡，亨利是以“獵人”的身份存在，操控主導着一切，而不同時間線中多個亨利的穿越旅行都是以克萊爾為坐标軸，多線性時空重組拼湊成克萊爾的現實時空。而這一切穿越時空的動機和目的，正如影片中克萊爾說的“故意讓一個小女孩真心實意愛上你”。亨利一手養成了未來的克萊爾，還是小女孩的克萊爾在草地上遇到不速來客亨利，以未來夫妻出現的亨利陪伴着克萊爾成長，直到克萊爾在圖書館遇到現實時間主線上的亨利，亨利的時空穿梭是為了與克萊爾的相愛相伴。
影片以“時間”概念為主，時間化的自由空間中亨利的年齡變化不定，從青年到中年到老年，而這個閉環的因果是從克萊爾家後的那片草地開始的，這也是電影不被注意到的一個别出心裁的循環，亨利從踏入綠草地到最終走入未知時間中那個大雪紛飛的草地，影片給了這個白雪覆寫的草地空鏡頭的展示，預示着開始之地也是結束之地，而走向死亡終點的亨利失去了生命，但卻走出了時間獲得了愛情的永恒。
這種超越時空的愛戀，所付出的代價就是無法厮守的等待，等待夫妻的克萊爾同樣是在等待着她的既定命運，從二人的開始相識，等待亨利出現，等待自己長大，等待成為亨利妻子，等待擁有二人的孩子成為一個母親，亨利去世之後依舊堅定的等待再次的見面。電影背後傳達出一種性别差異，傳統男女關系中，女性更常處在“等待”的角色，圍繞男性而生。而男性往往是以自我為主，擁有更多的獨立和時間。
而作為時間旅行者妻子的克萊爾，她的婚戀觀是等待夫妻的同時，有自己的自由空間和選擇的權利，不是男性的附屬品。在亨利去世之後，克萊爾一邊帶着對亨利深沉的愛心存希望，一邊依舊好好愛自己愛生活，照顧孩子完成自己的事業。電影所傳達出來好的愛情和婚姻觀念也正是如此，互相尊重的前提下，擁有彼此的個人時間和空間，能夠将自己的“時間混亂症”解決處理好。
愛情和電影的同構性，在于兩者都有潛能成為事件性的地點，使得陷入其中的人經曆真實的體驗。《時空旅行者的妻子》的獨特之處不僅在于電影中形成閉環的時間觀念，不是像《蝴蝶效應》一樣行為幹預改變産生一系列的連鎖反應，而是一種始終充滿可能但無法改變的時空經曆。更獨特的在于影片所表現的超脫于時間局限之外的永恒，也就是影片的主旨，愛情的永恒和命運的安排。