十分鐘年華老去---《水的故事》Histoire d'eaux（意大利）

生命，并沒有想象中那麼漫長，人的一生或對或錯，或好或壞，就那麼短短的幾年，十分鐘的影像裡生命已經過了許多年，如水流不停歇，這個時候如果回頭一看，或許能等一下那被自己走得太快而拉下的靈魂，常回頭未必是一件壞事，不走翻過車的老路才是人生中最重要的，畢竟短暫的生命不允許我們重走走過的道路，少年過後是青年，青年過後是老年……

命運，有人說性格決定命運，每個人都有屬于自己的命運，每個人都無法預測自己的未來，每天面對的都是直播。是以我們在新的一天面對的都是新的故事，我們用生命演繹我們的未來。知識改變命運，我們在努力學習知識，探索命運的軌迹，尋求最好的人生。

影片中的主人公是偷渡意大利的印度難民。剛過邊境，一個老者來到牛欄前的大樹前坐下吹笛，男主人公問及，告訴小夥子“我叫布魯，你會記得我的”，男主人公無奈在河邊洗臉，遇到了一個意大利姑娘，從此改變了他的一生。他和姑娘結婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他買的新車跌入了河裡，所幸全家平安。這時候，他聽到了笛聲飄來，尋音而至，在牛棚前的大樹下遇到了老者。似乎覺悟到了什麼，他激動地跪下，附近，偷渡時的來路已通了鐵軌，火車隆隆駛過。

主旨：影片名字叫“水的故事”，也表現了像水般平靜流淌的生命與命運。全片用水連結，水象征性的在影片中出現了五次，且都是實質性的過渡轉場，也是生命中非常重要的幾次轉折，然而，人生不如意十有八九，水流偶爾也會受阻。總有些東西是不變不動的，是老者所象征的領悟還是真理 ？

1.色調

本部影片導演所選的是黑白灰作為影片的色調，黑白的景緻，帶着哲思，使畫面具有古典主義素描的感覺。一方面在畫面的構成上，黑白灰所展現的是一種單一，情感、故事、畫面都很單一，并沒有跌宕起伏，曲折坎坷的故事；在一方面将新娘子羊水破了那種血色淡寫，将那種人們的緊張降到最低，而用畫面中女主人公的表情與旁邊人的表演交代這一事件。反而更加深層次地将那種緊張與不安表現出來了。

2.光線

在本片中光線并沒有做特殊的處理，而是一種自然的散射，劇中人物在自然光下表演，給觀衆一種最具真實的感覺，并且有三分之二的是在室外拍攝。超過一半的室内拍攝，整體上卻顯得仍舊很和諧，并沒有多餘的累贅或不協調。

3.景别

在本部影片中，以中近景、特寫為主，闡述了影片中人物的關系以及發展變化，心理描寫，再及遠景與搖景，其中遠景與搖景交代了故事發展的地點、場景，給影片最大限度的補充說明故事發展的地點與情節。

4.聲音

影片中，聲音貫穿全片，有人物對話，音樂，嘈雜聲，孩子唱歌聲，多為現場音，這給觀衆還原了一個最真實的故事，是以說聲音給這部影片最大限度的提升，本部影片聲音是極其複雜的，但雜而不亂，給觀衆最大限度的真實感。

5.畫面

《水的故事》全片大約有87個鏡頭（粗略計算），本片雖有10分鐘的時間，可以說長鏡頭在本部影片中運用還是比較多的，男主人公去大槐樹下，男主人公到酒吧，宴會跳舞。等可以說是長鏡頭，在畫面構圖上整體為規則構圖，大場景（小光圈）在影片的拍攝中也是用到了許多，可以清晰地看到遠處的景物，給觀衆一種放松的感覺，并沒有多大的壓抑感，這也是導演刻意的安排吧，最大限度地還原真實，搖景的運用也是相當多的，可以說是将人生的那種漂浮不定，輾轉反側也展現了出來，男主人公本身意大利人，而又巧合的與女主人公相識相愛，後面有發生了許多。

6.結構

鏡頭之間銜接緊密，沒有多餘的廢鏡頭，鏡頭語言高度凝練，通過水這條暗喻将其貫穿起來，巧妙的過渡到每一個環節，可以說這是大師級導演的精髓在此，男主人公走到一個陌生的開闊地，在河邊準備洗臉，聞聲在草叢旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的愛情，當動人的民歌唱起來，他們跳舞、結婚、生子，羞澀溫暖的相握，平淡的快樂，最後在一個看似哲人的總結：“人生路漫漫，終究會有些不如意”。短短十分鐘講述了幾年的時光中過去的故事，裡面的女主人公那種安靜、恬淡、靜默的面容，有種知天命而安然的平凡和喜悅。影片中有兩處性器的暗示，而兩次都以成長變化緊密相關。一次在剛到意大利姑娘家的印度男子洗澡時，肥皂剛碰到内褲，鏡頭一轉，他和她結婚了；第二次在婚禮的喜慶中，新娘子羊水破了，鏡頭一轉，他們的小孩長大了。這兩點也都是生命的重要過程。

7.主題

人的一生，我們無法預測，未來的道路是怎樣的，誰也不知道，我們隻能摸索着前進，前進的道路上并不是一帆風順的，我們隻能吸收前人的經驗，不走翻過車的老路，影片中男主人公與女主人公的相識本身就是一種緣分或巧合，有很多不确定的因素從在，假如女主人公的車沒有壞的話，他們是不會相識的，更不會相戀，影片巧妙地用水這個粘貼點将男女主人公的命運連在了一起。最後他們在觀衆的期望中走到了一起，并且孩子都那麼大了，在中國人眼裡也許就是衆人期望的結局，也是我們常說的喜劇性結尾。而大師導演卻又一次地揭穿了命運的漂浮不定，将在觀衆看來男主人公開車來接女主人公以及全家兜風像是中國影片的男主人公功成名就，衣錦還鄉的情節，我們仍然可以接受的，我們懷着激動的心情與女主人公共勉，可是悲劇的事情發生了，車子掉進了泥潭中，所幸人員沒有傷亡，者給觀衆内心巨大的反差，這就是大師的思想，最後與開片笛聲呼應，男主人公又回到了原來的地方，老者在一顆大樹下，象征着智者經曆了滄桑歲月，有絕對的發言權。闡述了“人生路漫漫，終究會有些不如意”的思想，點明影片的主題。

8.詳解鏡頭中導演主題思想的表達與視聽語言的使用：

鏡頭1-5：影片剛開始便引出了一群不知從何出來又到了何處的人們，但當他們跨過橫杆又走過坑坑窪窪的石路，走上一條平坦的泥路，交代了故事發生的地點，人物，各種拍攝技巧運用，交代場所，也暗示了主人公命運的悲慘與漂浮不定。

鏡頭6-8便引出了影片中的兩位主人公：布魯和一位不知名的人——即男主人公。當男主人公跟随着走出人群的布魯到達一顆大樹下時，布魯對他說道：“我叫布魯，你會認識我的。”交代人物關系，為最後點題，在此為影片埋下了具有深度的伏筆。

鏡号9：這時的男主人公猛然有些不知所措，表情極為複雜，面部特寫，在原處轉了轉身。便從牛欄旁邊走過，沒人知道他會去哪裡，将人生的那種不确定性再一次點出。

鏡号10-11：牛眼睛特寫，牛眼睛裡似乎飽含淚水，看到男主人公離去，牛眼睛更形象的将老者着眼睛放大，似乎就是對男主人公的一種不舍，以及對他命運的不安。老者最後的笛聲也是為男主人公的潛意識的送别，每個人的路必須自己走，别人隻會是一個過客。

鏡号12:男主人公便到湖泊邊洗了把臉，在這兒，水第一次出現，帶給了他幹淨和清爽，也為他們相見找了一個連接配接點。

鏡号13：在岸邊洗臉的男主人公 聽到背後成群的高大的蘆葦後面傳來了一陣奇怪的聲音，他穿過成從的蘆葦發現原來是一個女人的車子壞了，車後還放着一個鋁桶，她又氣又怒的踢着車子，嘴裡還在不停的咒罵，而他卻在蘆葦叢中微笑的注視着，這是女主人公出場時的情景，便交代了他們相識的一種可能性，修車才是相識相戀的的連接配接點，

鏡号14：男主人公從蘆葦叢中走出來，想給女主人公幫忙，但出于正當防衛，女主人公兩次準備拒絕，打架似的保護自己的機車，這是男女主人公第一次見面時的尴尬，男主人公便是直接蹲在車子旁邊準備修理，修的正好是機車的火花塞，也便暗示了他們會産生愛情的火花，在此埋下伏筆。女主人才打消了臉前這個男人是一個壞人的想法，便坐在了鋁桶上面，打量着這個神秘男人。

鏡頭15-18：男主人公從女主人公的腿上一直打量到臉上，女主人公也一直看着，經過兩輪的對視男主人公臉上露出了微笑，女主人公也示意性的微笑了，這也是對男主人公的一種接納的表現。此刻由近景到特寫，再到過肩鏡頭暗示了兩人關系的轉變。

鏡頭19：随後，便幫女主人公修好了車子，兩人眼睛裡含情脈脈，并跟着回到了她家。一個仰拍加搖景交代了他們所到的地方及環境。兩個認證的在一起了，而且在一起抱着。

鏡頭20：男女主人公準備進酒吧，男主人公将鋁桶頂在頭上展現了一個印度人的傳統，一個女服務員出來了，女服務員的表情是非常奇特的，因為女主人公帶來了一個不是本地的人，在他們眼裡是一個外國人，是以它充滿好奇。

鏡頭21-28：男主人公吃東西、喝水，水第二次出現，期間服務員的表情兩次穿插在他們當中，把觀衆的心與服務員一起緊緊的聯系在了一起，共同期待接下來會發生什麼？在女主人公家裡，兩人發現女主人公隻會說意大利語，男主人公隻會說印度語而造成溝通困難後，男主人公與女主人公的那種無奈也展現的淋漓盡緻，這基本是室内拍攝的開端，運用近景拍攝，展現人物關系，最後迫于無奈，女主人公——喬•維斯便拉着男主人公跟她走。至于去那裡都給觀衆留下一個大大的問号，再一次調動觀衆的心裡，實質性也是一個轉場的需要。

鏡頭29：緊接着，鏡頭切換到了男主人公在浴室裡洗澡的場景，這是水第三次出現，洗去了男主人公記憶的塵埃，點明影片主旨，女主人公給男人遞香皂的鏡頭，香皂碰到男主人公性器上時又是一個轉場，并且特寫，這期間的跨度是相當大的，通過這種隐喻而表達了時間的流逝，他們從開始相識到相戀這種地步了，用短短幾個鏡頭表達了時間過的飛逝快，導演思想精細準确的表達了這一點。

鏡頭30-36：然後出現了男主人公與女主人公穿着禮服相擁與客人們共同起舞的鏡頭 。這一處的剪輯不可謂不巧妙。第一、男主人公在浴室裡洗澡的場景既可以看作是喬.維斯在拉他離開後的行為，也可看作是在會宴賓客前所做的事，鏡頭的起承轉合很幹淨利索，絲毫沒有做作之感，并給人以耳目一新的感覺。第二、選擇男主人公在浴室裡洗澡的場景，可以增加水在短片中的出鏡鏡頭，更切合以水為線索的特點，使觀衆自始至終不忘了這部短片是水的故事。期間穿插女服務員微笑肯定的鏡頭，在再一次申明他們已經接受了這個外來人，他們吻得是那麼的忘我。最後他們來到老人那聽老人的演奏鄉村音樂，期間他們幾次對視，換是那麼的恩愛，女服務員仍舊穿插其中，始終展現的是導演思想，因為女服務員扮演着一個世俗的臉龐。

鏡頭37-45：女主人公的羊水破裂，女服務員與女主人公的表演，鏡頭的特寫，将那種不安展現出來了，這是影片中第四次出現的水，是女主人公的羊水，羊水孕育着新生命，保護胎兒并給予他營養，代表着着人類美好的未來和人類的世代更替，在他倆大宴賓客時導演設計了羊水破了這一鏡頭，實在是意蘊深長。第一、這代表了生活帶給人們的小插曲，令人猝不及防，因為誰也不會料到羊水會在這個時候破。第二、羊水代表着希望，給與人以美好的向往，而羊水突然破了，雖說沒有什麼實質性的危險，但還是會帶給人一絲美好幻滅的擔心。在這美好的時刻，卻發生這種事，不正代表着困難、挫折與危險永遠暗藏于美好之中嗎？這是導演帶給觀衆的啟示，人生路坎坷亦如此。

鏡頭46：男主人公在做印度教的膜拜，兒子已經長大了在一旁唱着兒歌，男主人公便欣慰的看着一旁的兒子，也許她在感謝上帝為他帶來的一切，特寫，說明故事。

鏡頭47-51：這是女服務員給加油站加油的場景，可以說與本部影片沒有多大關系，但男孩的聲音一直貫穿着這幾個畫面，這也可以說是大師級導演的又一高深之處，暗示了時間的流逝，女主人公被一位客人将手抓住，這也暗示了期間不為人知的秘密，也許這是人生路上的擊中緻命的打擊，我們幻想着各種結局，以及期待這故事的發展。最後男主人公與兒子仍舊坐在那個地方，兒子仍舊唱着歌，旁邊的旗子是那麼的漂浮不定暗示了種種。

鏡頭52-63：男主人公買來了一輛吉普車，全家準備第一次坐上車兜風時，他們一家人興高采烈做着準備工作，等着男主人公将車開來，見到男主人公将車開來，他們歡呼跳躍着，兒子也在一旁等待着，看到男主人公來時女主人公興奮的叫了，快步上前走進車子，男主人公在車裡也微笑着，兒子臉上也露出了笑容，男主人公停好車，激動得跳起來了，自然印度舞是不會忘記的，這裡也再次點明了它的來曆以及國别，印度歌曲油然而起。大師貝托魯奇導演很關心東方玄學，有過“末代皇帝”和“小活佛”，是以這部分在中國人眼裡是欣慰的，利用搖景拍攝交代地點。

鏡頭64-75片中第五次出現的水是帶給他們傷心、不舍與危險的水。車子掉到了河裡。當把車從水裡拉上來時，每個人臉上都滿含着傷心之意。傷心、失望及對新車的不舍和危險卻都圍繞在他們一家人身邊。生活帶給了他們以困難。本是一件開心快樂的事，卻險些送掉了家人的性命，導演旨在傳達也許在我們生活中美好的事往往會有一些危險的因素存在。首先是一個仰拍，交代地點，完了特寫，最後一個橫搖，在場的幾個人物面部特寫，交代當時人物的一種複雜心裡。

鏡頭76-81片中出現的水的鏡頭已經結束，男主人公聽着多年熟悉的笛聲，聽着遠處的聲音，便獨自一人去尋找那個内心的呼喚。其間穿插的的電線就像是引他回家的指向标，聽着聲音，看着電線，去尋找最初的歸根，可以說這一部分是本部影片最具有哲思的部分，仰拍的部分占據了多數，意思是男主人公也悟到了許多，開始走向成熟老練了。

鏡頭82-87：最後男主人公找到了曾說會認識他的布魯。多年過去，布魯仍端坐在那棵大樹的下面。當男主人公走近布魯時，“我就知道你會來的，人生路漫漫，終究會有些不如意”的話語從布魯口中傳到了他的耳朵裡時，他就像跪拜佛祖一樣跪拜着布魯。或許布魯就是存于世間的佛祖吧，他給與人們以明示，在人們需要他的時候出現。他身後的大樹是不是菩提，但甯願相信那棵大樹和佛祖參禅的大樹一樣，都是菩提。牛的眼睛再一次被特寫，并且示意性的眨了一下，給我們觀衆似乎是一個肯定，男主人公能回到這裡，面對自己的不順利，聆聽老者的教誨，在我們眼裡是我們非常樂意接受的，也是對男主人公非常肯定的，附近，偷渡時的來路已通了鐵軌，火車隆隆駛過。

作者簡介：孫愛卿，甘肅靜甯人。影視編導專業，大學學曆，文學學士，中共黨員。 靜甯縣首屆大學生春晚總導演，甘肅省首屆大學生春晚總策劃兼總導演，甘肅省第二屆大學生春晚（平涼站）、甘肅省第三屆大學生春晚（天水站）總導演。

曾在蘭州電視台、甘肅少兒頻道實習，編導拍攝影片50餘部，其作品多次在國内外微電影節獲獎。表演20餘部曲藝作品，其中涉及獨幕喜劇、相聲、快闆、唱歌、魔術等。

現擔任甘肅省大學生曲藝網總編，甘肅德美文化傳媒公司實習總經理，甘肅省大學生春晚總導演，甘肅青年攝影家協會會員，平涼市影視藝術家協會理事，甘肅青年導演。