梅氏文化随筆（二）
永遠的梅蘭芳
文/梅實 圖/梅存鎖
暖暖的秋陽下，我站在“梅蘭芳紀念館”的大門前，反複揣摩趙樸初先生題寫的“梅園”兩個俊秀飄逸的大字。大門兩旁的楹聯，則出自當今全國書協主席孫曉雲之手：“鳳墩留勝迹，湖水挹清芬。”心裡默念，大師宗親，我來了！
在中國，盡管先生已經離開了我們整整一個花甲之年，可隻要提起梅蘭芳的大名，說家喻戶曉是一點也不為過的。自很小的時候起，有人問，你姓什麼？姓梅。梅蘭芳的梅嗎？是的。跟他是一個家族的嗎？不知道。後來長大了，查了家譜，才知曉我是宋代大文豪梅堯臣的第三十五代孫，梅蘭芳先生屬汝南堂。
在我們中畈梅家，也有一個劇團，不是唱的平劇，唱嗡琴戲。我叔父在劇團裡唱老生，我父親則是坐背景的，打鼓敲鑼拉胡琴，有時還登台演婆旦。在父輩們的眼裡，梅蘭芳是他們引為自豪的神。一九五一年，梅蘭芳在武漢演出，他們幾個人特地花大價錢趕去武漢觀看，那份快樂，那段故事，一講幾十年。
大學期間，我有幸讀到一本書，《舞台生涯四十年》，由梅蘭芳口述，他的老搭檔姜妙香先生執筆整理出版。書中所講的梅蘭芳先生學戲唱戲以及做人的經典故事，讓我感奮不已，受益匪淺，至今爛記于心。其中有一段，寫梅蘭芳先生小時候，他的眼睛有點近視。為了讓眼睛變得炯炯有神，他特地養了一群鴿子，并給鴿子一一起了名字。大清早，放鴿子是他的必修課。鴿子在藍天下飛翔，梅蘭芳則一一細細分辨，哪是張三，哪是李四，哪是王五趙六，時間一久，他的眼睛愈來愈亮。
梅蘭芳的琴師徐蘭元，跟随梅先生幾十年，當然是非常敬重和了解梅蘭芳的人，他專為梅蘭芳撰有一聯：看我非我，我看我，我亦非我；裝誰像誰，誰像誰，誰就是誰。這聯來概括梅先生，是非常貼切的。我沒直接看過梅蘭芳先生的表演，可我看過他的女兒梅保玥和兒子梅葆玖的表演。那是一九八七年五月，在北京吉祥劇院，梅保玥梅葆玖倆姐弟挂牌演出《大登殿》，整個劇場，一時座無虛席。北京人不叫看戲的，叫聽戲。聽到妙處，大聲叫好。一場戲下來，此起彼伏的叫好聲不絕于耳。又過了幾年，再去北京，尋訪吉祥劇院不見，戴紅袖章的大爺說，因為建東安市場，早拆了。
梅蘭芳當年唱戲，他是唱到哪紅到哪的。據我了解，北京與上海，曆來有京派和梅派之争，有點互不買賬。有一年，上海一位大名鼎鼎的大師到北京演出，北京的爺們一個勁地喝倒彩，扔破鞋啤酒瓶。梅蘭芳來到上海，卷起的是一股股狂飙，連演幾個月，經久不衰，好評如潮。梅蘭芳不僅演紅了中國，還把平劇藝術帶到了國外，他先後帶團赴日本、美國、前蘇聯等地演出，均獲巨大成功。梅蘭芳精湛絕倫的表演藝術，受到世界人民的喜愛，使中國博大精深的平劇藝術，跻身世界戲劇之林，與前蘇聯的戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基，德國戲劇家布萊希特并稱為世界三大表演體系。最有意思的當數日本文學家龍居濑三了，他在中國觀看了梅蘭芳的演出後，公開撰文稱：梅蘭芳的技術高妙不必談，就他那面貌之美，倘到日本來演出一次，則日本之美人都成灰土。天哪，那些自以為很美的日本女人，看了這幾句話，不知情何以堪！
冰凍三尺，非一日之寒。梅蘭芳有如此高超的藝術成就，除了他的天賦，他的勤奮，還有就是他有廣博的胸懷，虛心學習人家的長處。年輕的時候，他曾在求教于吳菱仙的同時，向秦雅芬和醜角胡二庚學演花旦戲。後來，又向老派青衣陳德霖學習昆曲旦角，向喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁、孟崇如、屠星之、謝昆泉等名家學習昆曲，向茹萊卿學習武功，向路三寶學習刀馬旦，向名旦王瑤卿學戲。他在武漢演出時，還特地找漢劇表演藝術家陳伯華學演《宇宙峰》。梅蘭芳就是這樣廣采百家之長，逐漸形成了自己獨一無二的“梅派藝術”，在神州大地，長盛不衰！
非常感謝泰州市委、市人民政府，一九八四年，在梅蘭芳宗親誕辰九十周年之際，他們将泰州影劇院命名為梅蘭芳劇院；在泰州城風景最好的鳳凰墩，辟建“梅蘭芳公園”和“梅蘭芳史料陳列館”，使這塊風水寶地成為人們千秋萬代的遊覽勝地！
在精美的漢白玉梅蘭芳宗親雕塑前，我們懷着對先生無比崇敬的心情合影留念。這時，我的腦海裡浮現出周恩來總理的一段話來：“梅蘭芳這位偉大的藝術家，不僅僅是屬于中國的，應該說，他是屬于世界的。”我想加上一句，也是永遠的！
2021年11月3日
于獨頤齋