為什麼張藝謀和馮小剛不能像吳靜和賈玲這樣的專業導演獲得票房？

吳京的票房收入達到200億，國内影視業似乎真的迎來了一個新時代。

成龍稱贊他已經創作了幾十年的劇本，但沒有達到200億部。吳靜在四部電影中做到了這一點。

特别是，作為導演，吳京的《戰狼2》仍然以56億的票房位居榜首。此外，賈玲的《你好》李煥英獲得了54億的票房，并成為電影和電視行業的新導演。

更不用說陳思成了，他憑借《泰囧》系列已經成為許多首都的熱門人物，而徐铮則以喜劇聞名，曾以“泰囧尴尬”開啟了國内10億票房俱樂部。

在國内影視行業，票房高的前沿導演似乎迎來了一波爆炸式的浪潮，出現在觀衆面前。

票房記錄越來越高，給觀衆一種感覺。如果現在一部電影的票房沒有23億美元，他們會不好意思說自己是導演。

此外，一些年輕觀衆認為陳凱歌、張藝謀和馮小剛的時代已經結束。

我認為它們基本上是幹淨的，又老又不能吃。

當馮小剛在《芳華》票房勉強突破1億美元時，他也在社交平台上歎了口氣，讓觀衆有種感歎，原來的馮大炮壞了。

至于陳凱歌在長津湖火災期間接受采訪時說：

即使《長津湖》總票房達到100億元，也不會再與吳晶合作。

吳靜是一個好演員，不會發現任何錯誤，但他作為導演做得很好。

當我們拍攝長津湖的時候，吳靜總是很忙，一個人做兩份工作。我覺得我們是多餘的。

張藝謀還需要徐铮在《我和我的父母》中扮演的嘉賓中進行情感調整。

曾經國内三大導演都有不同程度的這種感覺。

是以，有些人嘲笑他們，當他們老了的時候，他們不會退位，好像隻有一個票房标準來衡量一部電影的品質。

這種觀點顯然是不合理的。

更不用說張藝謀、陳凱歌、馮小剛等，他們也有精彩時刻，甚至創造了中國電影業的紀錄。

張藝謀赢得了許多國際a級電影節獎杯。不用說，陳凱歌的《霸王别姬》在28年後仍然是中國最著名的電影之一。

馮小剛是一位導演，他創造了國内元旦的概念。

他們每個人都有機會成為票房冠軍，特别是張藝謀的英雄，這迫使許多好萊塢大片在當年成為票房冠軍。

此外，衡量一部電影的品質，票房表現很重要，但它不是唯一的标準。

一個典型的例子是周星馳的《西遊記》在香港的票房，這可以說是一個損失。

但許多年後，經過發酵，《大華西遊記》的名聲在許多人眼中已成為經典。

因為電影本身具有商業和藝術屬性。

徐铮和陳思成的電影大多以商業電影為主，商業電影以商業屬性為主。

張藝謀和陳凱歌的電影大多注重藝術追求，偶爾也會制作一些商業電影。

是以，将商業電影的導演與追求藝術電影的導演進行比較是不恰當的。

畢竟，藝術電影的票房很難與商業電影相比。

我相信沒有人想到李華英在藝術造詣上會超過《霸王别姬》。

第二，兩代導演生活在不同的時代。

張藝謀和陳凱歌生活在國内經濟發展不發達的時代。

當時能掏錢看電影的不是小資産階級就是大款。

觀衆基數小，自然對票房貢獻不大。

陳思成和徐峥生活在一個國内經濟要求他們起飛的時代。現在，人們花幾十元看電影，這基本上是一種日常消遣。

國内電影市場的潛力開始顯現。

如果經濟繼續起飛，國内電影市場繼續發展，未來可能會有100多億部電影。

屆時，可以說某某的電影已經超過了100億。在導演級别上是否超過了陳思成和徐铮？

顯然，這是不合理的，是以沒有必要用陳思成和徐铮的高票房來尋找張藝謀和陳凱歌的低票房。