你也許不知道，最能代表法式優雅的女人是一個英國人。
洪晃說：“我認識不止一個女人，可以為一個 birkin 包去殺人，如果是個鳄魚 birkin，那是可以開始大屠殺的。我曾經問過她們，是否喜歡 jane birkin 的音樂，她們的回答都是：‘誰’? 還有一個問我 birkin 和那英相比，誰更有名。由于我對這種行為缺少了解能力，我經常追問她們為什麼如此瘋狂地追随一個包。”
Ⅰ
80年代初，一位英國女士 jane birkin 帶着自己的小女兒乘坐法國航空的頭等艙從巴黎前往倫敦。她的丈夫雅克·杜瓦隆兩天前倒車壓壞了她的随身用的籃子。他絕對想不到這件事的後果，在這次飛機旅途中，jane birlik 包裡所有的東西，包括奶瓶、尿布等等東西都掉了出來。
坐在 jane birkin 旁邊的男士幫她收拾了掉在地上的東西，并且對她說：‘我覺得你應該用一個有内袋的包’。
她對這位男士說："如果哪天愛馬仕出品帶内袋的包包，我一定會買。"
坐在邊上的這位男士說：”剛好我為愛馬仕工作，我會為你在包裡加上内袋。“
這個男人不是别人，正是 jean-louis dumas，當時的愛馬仕首席執行官，現任愛馬仕創意總監的爸爸，現任 ceo 的叔叔。
jane birkin 于是順手在嘔吐袋上畫了一個設計圖并給出規格：“為什麼你不做一個比 kelly 包更大，但比我的前夫 賽日·甘斯布 的男式手提箱小的手袋呢？”
這個包最終在 1984 年變成現實，基于 1982 年愛馬仕設計的另一款包，dumas 為她制作了一個黑色牛皮版本。有意思的是，當時這個包推出後，四年之内無人問津，就默默地在店裡放着，後來口碑傳出去才火的。
近些年法式風格逐漸再次走上時尚舞台的中心。而jane birkin 幾乎就是我們對當年法式風格的所有印象，現在當紅的元素似乎都能在她身上找到起源：慵懶、随性、氣質，要什麼有什麼，過50年再看都時髦得不可思議。
Ⅱ
jane birkin 是對六七十年代的巴黎流行文化有深遠影響的時尚 icon 一枚，她穿着簡潔的白襯衫、闊腿牛仔褲，一頭棕色齊劉海的淩亂長發的形象至今仍被一代代人模仿着，甚至原本可以說是缺點的清晰可見的牙縫和毫不掩飾的大笑反而成了她鮮明的個人辨別，被認為是其永遠擁有二十多歲少女的性感、灑脫和不受束縛自由感氣質的重要原因。
但是，在對自己的文化自負的要命、排外情緒重的要死的法國能成為萬人迷靠的可不僅僅是她的長相，當然她那著名的三個才子老公也沒有那麼膚淺。
jane birkin 1946 年 12 月 14 日出生在倫敦。她的父親 david birkin 是英國有名的貴族，簡剛出生時他正擔任皇家海軍的指揮官。簡的母親朱迪·坎貝爾是一位聲譽卓著的演員，也是英國著名劇作家 noel coward 所鐘愛的缪斯女神。jane birkin 從小就是在這種極富藝術氛圍的家庭環境中成長起來的，是以她能夠在日後迅速融入到法國藝術圈的先鋒浪潮中去。
最初的她，睜大的眼睛、微張而且撅起的嘴唇，配合濃密得吓人的下假睫毛，完全就是奔着可愛洋娃娃去的。但從結果來看，這個洋娃娃特有點兇：因為她的眼珠小，沒有表情就像在翻白眼。
再加上因為龅牙微張的嘴唇，随便拍個封面都奶兇奶兇的。芭比娃娃雖然很符合當時的審美，但birkin覺得那時候的自己蠢極了。
birkin出道的60年代，法國女性還不是現在慵懶、随性的樣子。在那個年代，整潔、得體是法國女人穿衣服的第一訴求。然而 birkin 是英國人，不吃法國那套。她從小家境優越，對birkin來說，她隻管過得舒服，這種優雅但不好受的套裝從來不在她考慮的範圍内。
她的最愛，和直男真愛差不多。60年代，她就能把背心、褲衩穿上街，頂着小肚子的動作和中年發福大叔一模一樣。
過了幾年翅膀硬了，她也就徹底封印解除了。她所有造型都可以總結為兩個字：中性。所有假睫毛全部扔進垃圾桶，妝面清淡到幾乎看不出化了妝。
Ⅲ
現在我們對于法國女女性的優雅的了解，就是所謂不費力赢很大，是因為力氣都花在看不見的地方了。
白t、牛仔褲是她的最愛，不管是修自家牆還是開演唱會都是一個打扮。對舒服有超高要求的她隻穿蘇格蘭棉做的t恤。
襯衫，birkin隻穿男款。搭配最多的還是長褲，偶爾搭配短褲的時候，她會加一條寬皮帶，加一點叛逆的hippie感。她的襯衫都來自anes.b，品牌風格簡約又有進階感，号稱平價進階時裝~
她真的很喜歡長褲，而且偏愛寬松款。用她自己的話說就是：“我就喜歡褲腳管能塞下我三條腿的感覺”。塞三條大腿是不可能的，三條小腿還是可以的。
在各種寬松長褲裡，她最愛的一定是牛仔褲，第二愛的就是白褲子。因為人高腿長，完全沒有在擔心顯胖的，搭配她最愛的白t就是今年夏天很火的whole white look。褲子都是寬松的，高腰、低腰這事兒她仗着腿長從來不管，但褲腳管的長度都是剛剛好在腳背上。
Ⅳ
不光在時尚界，她在演藝圈的發展也是一帆風順，木村拓哉和常盤貴子演的《美麗人生》的主題曲《yesterday yes a day》是簡伯金自己創作的一首名曲，這首歌也是我認為最能代表她個人特質的一首歌，她那種獨特的氣聲很難模仿，像是一隻小貓發出了它人生中第一次叫聲，很稚嫩，也不在調上，但是意外地打動人，她一開腔就讓人全身酥麻了，一種戰栗感從尾椎骨往上跑直接蔓延到四肢百骸。
比她的藝術作品和引流的潮流更加讓人驚豔的，是她的人生。
jane birkin 的第一任丈夫是電影配樂大師 john barry，他為《007》系列電影、《走出非洲》、《與狼共舞》，五獲奧斯卡獎。
第二任丈夫才華橫溢的法蘭西國寶級藝術家賽日·甘斯布是詩人、小說家、畫家、導演、演員，一生創作了無數名曲，一堆大大小小的明星都追在他屁股後面邀歌。從 50 年代末期的香頌 / 爵士、60 年代初的非洲 / 加勒比海風、60 年代中晚期的情色 / 次文化，70 年代初期的概念搖滾專輯，80 年代的新浪潮放克和雷鬼樂。在其逝世之後，法國給予他國葬的待遇。
第三任丈夫是法國導演雅克·杜瓦隆（jacques doillon）兒童題材影片世界老大，曾在《小孤星》中幫助 5 歲女孩獲得威尼斯影後殊榮。對了，後兩任“丈夫”似乎是沒有舉行過正式婚禮的，但是他們屬于“事實婚”，就是締結了契約的那種，法國比較流行這種婚姻形式，現任總統奧朗德也喜歡那麼幹。
三段婚姻帶來了三個孩子，長女 kate barry 是時尚攝影師，曾為英國版《vogue》、《每日電訊報》和《星期日泰晤士報》等著名媒體工作，後來轉投肖像作畫；次女 charlotte gainsbourg，歌手、戛納影後，《女性瘾者》的女主角喬伊的飾演者；幺女 lou doillon 被稱為“巴黎最漂亮的女孩”，電影明星、超模，紀梵希香水的代言人，也是鉑金包誕生的導火索。
次女夏洛特·甘斯布，戛納影後
幺女露·杜瓦隆，新一代女神
Ⅵ
簡伯金當時肯定不會想到有朝一日這個包包會讓全世界的女人為之瘋狂。貝嫂 victoria beckham 有一堆鉑金包，總價約在 150 萬英鎊。英國名媛 tamara ecclestone 有 30 個，每一隻都用特制的玻璃箱儲存放在她的衣櫃中。但是簡伯金并不像别的姑娘那樣注重保養她的同名 birkin，更是不曾大量購入。要知道貝嫂已經擁有無數個 birkin 了還在不斷買買買，而簡伯金本人才一共有 4 個，而且近年來還為了慈善事業一個個将其放上網拍賣掉了。第一個拍賣掉的是 dumas 送給她的世界上的第一隻鉑金包，那隻包以 10 萬英鎊成交，善款被 jane birkin 全部捐給了日本紅十字會用于地震海嘯後的重建工作。
她把鉑金包看作是一件身外之物，她喜歡在它上面塗塗畫畫，配以寫着抗議智語的貼紙、珠子和其他小飾物，她說：“如果包包不能随意的踢來甩去，那還有什麼意思呢？是以我的鉑金包已經破舊到看上去就仿佛被貓坐過一樣。”因為這樣“看起來才不像是一個該死的鉑金包！”
她覺得難堪的是，一貫喜歡自由随性的她最終卻被命名了一個“勢利眼包”，且這個包的名聲在蓋過她本人的名字，這真是莫大的諷刺。她曾自己在面對媒體的時候說道：“ 數年以後我到紐約唱歌。人們看着這款包包，當他們聽到我的名字時，他們高聲喊叫道：‘birkin！那隻包？’然後我就說：‘對！現在那隻包要開始演唱了。”
jane birkin 的侄子 anno birkin 是一名詩人，簡伯金将她最後一隻 birkin 包放到 ebay 去拍賣，就是為了将善款捐給 anno’s africa 慈善基金。這家總部位于倫敦的慈善機構為紀念 birkin 的詩人侄子 anno birkin 而成立，為非洲最絕望的貧民窟中的孤兒和弱勢兒童提供另類的藝術教育。
jane birkin 告訴《每日電訊報》：“ 通過将我的鉑金包拍賣，将藝術、舞蹈、音樂、馬戲團帶到肯亞的貧民窟，為成百上千一無所有的孩子們帶來一些歡樂和自我價值，令我感到十分自豪。藝術家們可以到那裡去，與這些孩子一起工作，對于鉑金包而言，沒有什麼比能夠幫助這些孩子更好的用途了。”
世界那麼多女人為了一個鉑金包恨不得去殺人，而 jane birkin 女士則為了幫助别人把最後一個鉑金包放到網上賣掉了。
電影《搏擊俱樂部》裡說：“你的工作不能代表你自己。你的銀行帳号不能代表你自己。你開的車不能代表你。你皮夾裡的東西不能代表你。你穿的衣服不能代表你。”我們有時候真的應該問問自己，如果丢掉這些東西，你是誰？你還是你嗎？妄想以身外之物為自己加分的人，無論堆砌再多的東西在自己身上也無法改變其内心淺薄的本質，但是像簡伯金這樣的人，就算她一個鉑金包也沒有了，她照樣擁有牛逼哄哄的人生，誰也不會是以就輕看了她。
“這才是真正的我：休閑裝加牛仔褲，蓬蓬松松的頭發，光腳走在大街上。”
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