日本新晉編劇女王野木亞紀子是個上過班的、一度不如意過的人。國中的時候她曾經發夢要做漫畫家，後來發現社團裡有畫功了得的夥伴且無法超越，于是看了很多漫畫并轉去戲劇社。在戲劇社裡又發現了演技很好且無法超越的夥伴，于是升學上高中之後做逃兵加入網球社。在網球社團期間又看了很多漫畫。高中畢業之後進入電影專門學校就讀導演系，之後進入電視台做紀錄片編導，發現自己不喜歡這份工作之後辭職到一般企業做職員，一邊上班一邊給富士電視台投稿編劇作品。
野木亞紀子在接受台灣地區《ccc創作集》雜志訪談時表示她在編劇過程中無可避免地要加入自己的經驗，角色通常也蘊含着作者的理念。她還說，要是沒有去一般公司上班、沒有制作紀錄片的經驗，她現在應該也無法寫出那些橋段，“雖然有人會對自己的工作不滿，覺得正在做的事情很沒意義。但總有一天都會派上用場。”
看野木亞紀子原創劇本的《無法成為野獸的我們》就能體會到上述這些。她真的正經上過班，她真的正經讨厭上班。上班的經曆對于野木來說變成了紮手的刺猬，她把刺猬握在手裡，找到機會連着手掌紮出的血一同抛出去，觀劇社畜應聲倒地，吐血三升，死在心痛的感覺裡。
雖說野木安排的松田龍平飾演的根元恒星，吐槽新垣結衣無時無刻不挂在臉上的笑容“假得像人偶”、叫人看着“惡心”，但是野木對新垣結衣是真愛。
《無法成為野獸的我們》是野木亞紀子和新垣結衣的第四次合作，之前三次分别是2013年的《飛翔情報室》、2015年的《掟上今日子的備忘錄》以及2016年的《逃避可恥但有用》。其中《掟上今日子的備忘錄》是根據系列輕小說改編，《逃避可恥但有用》是根據漫畫改編，熱度和口碑相對差一些的《飛翔情報室》是原創劇本。
野木亞紀子能夠被台灣地區二次元文化雜志冠上“新晉編劇女王”的稱号，一定程度上源自她抓住漫畫改編作者哲學再現人物的技法，出自野木的漫改作品在結構上更加工整、戲劇感也更強，集集有高潮，即便沒有達到跌宕起伏的程度也會有抑揚頓挫。原創劇本則是另一種風格，故事慢熱，女主角身上都有一種被生活折磨過的冷感，《飛翔情報室》如此，幫助石原裡美完成轉型的《非正常死亡》如此，《無法成為野獸的我們》也似如此。
新垣結衣飾深海晶
如果說《飛翔情報室》部分來自于野木在電視台上班的經曆，那麼《無法成為野獸的我們》就是編劇本人離開電視台後在一般企業的經曆的縮影：同僚沒頭腦，上司不高興，客戶性騷擾，事事皆煩惱。
電視劇整個第一集都在營造一種讓人窒息的環境。被攤派不屬于工作内容的任務，不得不替同僚擦屁股之餘，還要是以被上司奪命連環催促責罵；想從職場向家庭逃逸的路徑也被堵死，暴力狂父親出車禍去世之後母親陷入傳銷組織，為了過上正常生活母女斷絕關系；交往四年的男友既沒有更進一步結婚的意思，且和前女友長期不明不白地同居一個屋檐下；偶爾覺得戀愛或許讓人透口氣，午夜幽靈一樣徘徊在酒吧裡，遇見的是會在喝醉之後向所有可能的女性發出“來一發”邀約的毒舌稅務師——還是套路都不肯更新一下那種……
松田龍平飾根元恒星
窒息得太久了，總要透口氣才能活。野木在第一集給出的答案是，通過消費打造煥然一新的整體造型，換個風格，然後帶着霸氣的機車感向上司發起挑戰……不過所謂成人的故事，就是要對“努力不一定就會獲得成功”這個基本道理做到心中有數，且不說深夜歸家的女主角次日到崗煥然一新，到底是蓄謀已久還是臨時起義，通過消費試圖改變生活付出的代價，正是女主角日複一日聚沙成塔的折磨，想要保留消費的能力，女主角可能沒有辦法一次性擊潰壓力源。
《無法成為野獸的我們》成功地營造了職場人士令人抑郁的氛圍，無論是觀衆還是角色都在等待一個求變的契機。而對于女主角的飾演者新垣結衣來說，能否像石原裡美一樣借助上過班的野木亞紀子之手，通過塑造職場成熟女性形象完成形象轉型也是一大看點。
新垣結衣大部分時間都在面對鏡頭表現可愛的一面，邁入三十代大關之後如若不能展示更多的可能性，對于女演員來說是一件非常恐怖的事情。從《無法成為野獸的我們》的表現上看，野木亞紀子在女主角身上做文章是下了功夫的，看似平淡的開篇，卻能迅速地抓住目标觀衆的心。既然想要講述成人的故事，就隻有有經曆的成人才能懂得其中苦澀滋味，戲劇感頗為強烈的悲慘人生設定，賣慘卻不搭配喪氣出售，日複一日在生活中做困獸鬥，卻終究無法成為野獸放棄思考憑感覺做出抉擇……不過戲和真實的人生不同，人生或許很難迎來一個轉折性的改變，但戲可以，被生活這隻海怪拖下水的深海晶如何浮出水面、閃閃發光，上過班的野木如何編排還是值得期待的。