顔真卿的人氣在書法史上一直是老2，行書有《祭侄稿》傳世，強勢摘奪“天下第二行書”的稱号；而天下第一行書的《蘭亭序》隻有若幹臨摹本存世，是以這《祭侄稿》大可算是真迹中的第一位了。
顔真卿從國小學書法一路走來 ，這位大神是如何神操作的。
一、萌新真卿
《王琳墓志》
《王琳墓志》，顔真卿書于開元二十九年（741年），是目前發現顔真卿最早的作品，那時的顔魯公才34歲。
二、初具規模
《郭虛已墓志》
《郭虛已墓志》，此時顔真卿43歲，已入不惑之年。
三、十年一迹
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻于陝西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時顔真卿44歲。
四、初顯氣象
《東方朔畫贊碑》
《東方朔畫贊碑》，存陵縣文化館内，乃顔真卿45歲時書。就離《多寶塔碑》不到一年的功夫，顔真卿就展現出了不同的面目。《東方朔畫贊碑》字型端莊雄健。
五、追求平正
《谒金天王神祠題記》
《谒金天王神祠題記》，清代中期陝西省華陰縣華嶽廟出土。唐乾元元年年（758年）時值顔真卿50歲所書。知命之年，顔真卿不求險絕，同為大字，較之前的《東方朔畫贊碑》平正許多，以“天”字舉例，首先傾斜程度不再劇烈；其次撇畫捺畫的長度也幾乎一緻。再看“祠”字，示字旁的長豎相當紮實，‘
六、持守平正
《鮮于氏離堆記》
《鮮于氏離堆記》，原碑舊址在四川，清嘉慶間發現，僅存殘石五塊，共47個整字和7個殘字。此碑字大三寸，為顔真卿54歲所作。對平正的追求是這一時期顔真卿的主要目标，這時的字又比之前更厚重平實一些。
七、摒除習氣
《郭家廟碑》
《郭家廟碑》，此碑為唐代名臣郭子儀為其父郭敬之所立的家廟碑，自署廣此時顔真卿56歲。雖是中楷，卻能遒古雄勁，含蘊渾厚，疏朗流暢。真如“銀鈎鐵畫，龍跳虎卧”一般。中楷的書寫不同于大楷，而且功用不一，顔真卿還是字有所傾斜，這也是當時碑體書法的一個普遍現象。
八、外拓開闊
《麻姑仙壇記》
《麻姑仙壇記》，顔真卿62歲所書。該碑立于唐大曆六年(公元771年)，後遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結體因線條厚重，為了在字的中宮留出餘白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極緻。
九、磅礴威儀
《大唐中興頌》
《大唐中興頌》，大曆六年六月刻于湖南祁陽浯溪崖壁之上，顔真卿時年63歲。此品屬于摩崖石刻，不同碑志，更受風吹日曬，多有殘缺。據傳宋代詩人、書法家黃庭堅曾幾次到浯溪學顔字，具體細節雖不得而知，但崖後部位刻有黃庭堅的題字，并曾有詩句雲：“大字無過《瘗鶴銘》，晚有名崖《頌中興》”
十、去肥顯精
《臧懷恪碑》
《臧懷恪碑》， 約書于大曆七年(772年)，碑原在陝西三原縣，今藏西安碑林，顔真卿62歲時作品。整體面貌豐偉剛健，線條雖細，卻挺拔峻利。
十一、正氣勃郁
《元次山碑》
《元次山碑》系顔真卿于大曆七年（公元772年）63歲時為好友元結親手撰寫并書丹的悼文。字迹渾厚雄健，遒勁秀拔，充溢着甯折不彎的浩然正氣。雖然隻是碑刻，内中情緒卻十分強烈，書寫速度不慢，線條混直，入木三分；點畫沉着，亂石崩雲。
十二、豐姿輕靈
《天下放生池碑》
《天下放生池碑》，顔真卿759年冬撰并書，次年三月重作擘窠大字，773年七月再書，于湖州追建。原刻宋時已佚。和《臧懷恪碑》比較接近，筆畫都不渾厚，屬于硬瘦一派。
十三、收放自如
《八關齋會報德記》
《八關齋會報德記》，此碑字大《八關齋》體方筆圓，行筆頗有隸意，筆法似散實凝，消散蒼茫中多精到森嚴。康有為《廣藝舟雙楫》稱：“《八關齋》骨肉勻停，絕不矜才使氣。”寬綽圓潤，雄渾超俗，被康有為稱為“誠為絕作”。
十四、虛散缈逸
《宋廣平碑》
《宋廣平碑》，大曆七年（772年）立于河北沙河縣。宋以後失，明中葉出土時碑斷。劉熙載：“魯公書《宋廣平碑》，纡餘蘊藉，令人味之無極。至前人謂其從《瘗鶴銘》出，亦為知言。
十五、見刻如書
《幹祿字書》
《幹祿字書》，自署立于大曆九年(774年)正月，顔真卿書此碑時已66歲。原刻石因模拓漫漶，
十六、古雅清圓
《李玄靖碑》
《李玄靖碑》，碑于大曆十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎。《李玄靖碑》雄渾壯美，高古蒼勁，規整穩定；筆力深沉含蓄，結字開張舒展。梁谳雲《李玄靖碑》：“乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實古意可掬，非《畫像贊》、《中興頌》所可及。”幾乎每一個字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，内中變化有過之而無不及。《李玄靖碑》遠遠不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫在界格之内，卻仍然具有極強的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發揮，真可謂是人書俱老的佳作！
十七、不複媚姿
《顔勤禮碑》
《顔勤禮碑》，自署立于大曆十四年(779年)。顔真卿71歲，已入化境，信手拈來，便顯端莊豁達、之态；結字雍容大方、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生。更為工整規矩的世俗風度；創造出一種“不複以姿媚為念”的新書法審美觀。
十八、内斂無華
《顔家廟碑》
《顔家廟碑》，是顔真卿為其父親顔惟貞镌立，撰文并書，镌立于唐建中元年（780年），顔真卿72歲，原碑現藏西安碑林。隋代與初唐的楷書，多以運指為長、結字左緊右舒，呈欹側之勢。顔書則加強了腕力的作用，巧妙運用藏鋒和中鋒，形成力透紙背的效果。此碑橫畫端平，左右豎筆略呈向内的弧形，這不僅造成莊重感，而且使整個結構圓緊渾厚，富有強大的内在力量。這一切都是突破舊格局的創新。“魯公忠孝植于天性，殚竭精力以書此碑，而奇峭端嚴，一生耿耿大節，已若顯質之先人矣”。顔真卿人書相融，為後人留下了最偉大。