一次偶然的邂逅，兩個老年深櫃同志塵封心底的愛欲開始萌動，是遵從内心，抛家舍業，兩個相愛的人在一起？還是把這份感情繼續深埋？
内心欲望與社會傳統在兩個老年同志的内心不斷角逐，他們該如何取舍？
【01】
電影《叔·叔》是導演楊曜恺的新作，擊敗共同角逐的52部香港電影，榮獲第26屆香港電影評論學會大獎“最佳電影獎”。并強勢入選柏林影展，釜山影展，一舉榮獲今年金馬獎“最佳劇情長片”等九項大獎提名。
影片靈感來源于香港大學社會學系的社會調查《男男正傳：香港年長男同志口述史》。在電影中，導演通過聚焦兩位已婚老年男性同志晚年的愛情故事，講述了“同志暮年，欲心不已”的真實生活。
七十歲的士司機阿柏與六十五歲的阿海，是躲在櫃裡多年的男同志。
能令他們自豪的，是他們各自努力建立的家庭，子孫繞膝，在旁人看來，是上一代香港人勤奮向上的傳統幸福家庭的典範。
步入暮年的兩位老人阿柏和阿海，從未想過在人生的最後一段路上，還能遇見對方。
然而，情感與欲望的沖撞，卻使兩位老人卻陷入了傳統道德壓力與家庭負責與否的桎梏裡掙紮。
一直以來，在當今主流社會上，同志題材的電影在大衆心目中，是異樣一樣的存在，在華語電影中，同志題材更是屈指可數。
在同樣題材中，不同于青少年同志的年少氣盛，有青春的躁動及義無反顧，《叔·叔》是一部大膽的電影，它将鏡頭推向一個更邊緣的群體——已婚的老年同志者。
在這樣的标簽下，每一個詞，都是可以引爆争議的雷點。但在這大膽的議題下，影片《叔·叔》毫無說教。
正如電影學者魯皓平所說：“這部電影将鏡頭對準遲暮之年的深櫃男性，不僅親昵而溫柔地凝視那些困在傳統體制裡的寂寞靈魂，對于‘家庭價值’的難解習題，亦能真誠面對。”
換言之，兩個老男人，演出了今年最細膩動人的愛情片。阿柏和阿海的人生别扭、痛苦又無從訴說，他們像情欲的困獸，在隐蔽幽深之處抗争着。
【02】
在叙事風格上，影片《叔·叔》的整體風格偏向于生活化的寫實主義。導演将故事背景被放置在中國式家庭中，讓本就難以開口的話題又加上了一把更為沉重的鐐铐與枷鎖。
影片整體基調平淡自然，帶有濃重的香港普通市民生活的煙火氣息，但人物的内心世界卻經曆了百折千回的痛苦曆程，樸素生活的面具下是老年生活的隐忍，以及同志身份的無聲抵抗。
情與欲的交織是影片中故事必不可少的環節，促成阿柏和阿海第一次相遇的，不是社交媒體，也非由好事者為兩人牽線搭橋，而是基于一種原始的欲望和沖動。
在兩次相見之後，阿柏和阿海去男同志常去的三溫暖房發生了關系。
三溫暖房作為同志情欲互動的常見場所，在電影《叔·叔》中具有特别的意義。
從情節角度來看，它不僅交代了故事發生的環境，在這裡，人物關系也發生了重大的變化。阿柏和阿海的關系就像标記着數字的鑰匙牌“57、59”一樣，緊密牽連，自此升華。
影片中幾場熱烈的情欲戲，以其慷慨地展開，反客為主地挑戰着觀衆的凝視。
在三溫暖房的床上，兩人畏縮驚惶如同暴露在陽光下的過街老鼠，廉價的天藍色塑膠床墊，瓷磚縫隙中的污垢，花灑表面的鏽迹斑斑，與兩人頹态畢現的身體互相呼應。
在人們傳統的了解中，“三溫暖房”意味着潮濕、狹隘、陰暗、暧昧，反映着同志情感“不能見光的”生存環境。
“上個世紀，迫于世俗壓力和傳統觀念，大部分男同志會選擇結婚生子。公廁、夜晚的公園、三溫暖房，是他們瞞着家人在空閑時排遣寂寞的去處。”社會學家李銀河在她的《同志亞文化》一書中這樣寫道。
電影中的阿柏與阿海正是如此，小心翼翼，卻又按耐不住内心呼之欲出的熱切欲望。
【03】
純然叙述一段短暫的“不倫之戀”，顯然并不是電影《叔·叔》的深層目的，影片中，情欲與阿柏和阿海兩人家庭之間的張力，同樣大可玩味。
除去電影叙事的美感與真摯動人的風格，更難能可貴的是影片《叔·叔》兼具事實，忠誠地反映出華人社會中的男同志與傳統家庭價值的複雜關系。
電影中的阿柏與阿海，在各自的家庭中是複雜多面的存在，于家庭既有利用，甚至鞏固促進，同樣又向往掙脫。
無獨有偶，愛情、家庭、欲望，都是電影《叔·叔》的主要母題，也許情愛與欲望，本就無法脫離家庭的重重影響。
導演通過電影刻畫，力圖呈現香港老年同志所面臨的複雜處境，他們與主流社會隔膜，漸行漸遠。與此同時，影片用充滿力量的筆觸細膩地探讨電影母題在社會中的展現，發人深思。
當老一輩同志者的愛和渴望與現實生活發生沖突沖突時，他們該如何抉擇與取舍？當在更嚴苛的社會中錯過了青春，錯過了叛逆的勇氣，錯過了探索自己的機會，他們又該如何自處？
影片中，阿柏決定欺騙妻子，去阿海家裡生活幾天。那幾天，他們終于獲得了相對于三溫暖房裡真正意義上的自由。
一起逛菜市場，一起炒菜吃飯，那一刻抛開所有世俗的目光，和家庭的枷鎖，卸下所有重負，認真體味自己的生活。他們像塵埃裡的光影。
影片的最後，阿柏和阿海坐在海灘，阿海說：“帶上十字架後，死後也能找得到對方。”阿海娓娓道來，像訴說着一個與彼此毫不相幹的童話。
他望着大海，若無其事，看似雲淡風輕，實則是委屈迂回地等待着意中人的回應。
影片的最後一幕，阿柏将十字架還給阿海，故事在阿柏走入教堂後戛然而止。
情愛與欲望是否能夠強大到足以驅散傳統的陰霾？我們不得而知。
繁華落盡見真淳。《叔·叔》雖然隻是一部短短的電影，卻濃縮着一個時代的香港，壓縮了一個群體千百年來的合理欲求，把一個個活生生的老人同志者的故事呈現在一方銀幕上，連結了一個時代的傷痕。
他們注定是時代的悲劇，但這份愛，卻有着難以想象的次元。
文/翅恩晨
配圖來源于網絡
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