電影《羅拉快跑》的精神分析解讀

電影《羅拉快跑》的精神分析解讀

我曾在抖音上看到一則資訊：科學家在飛機上測到的時間比在地面上少59納秒。我不清楚這意味着什麼，但是結合生活，我卻發現不少。為什麼人們在十幾分鐘的睡眠活動中，後知後覺感到夢中過了許久？為什麼人們在睡眠中會感覺進入了異度空間？為什麼傳言（亦有瀕死者發聲），在彌留之際會/能回顧一生？也許正如愛因斯坦等科學家的猜想，當速度達到光速的時候，時間停滞。也許我們在夢中、在彌留之際進入了“夢境”，在這精神空間所經曆的速度遠比現實中快，正如刹那永恒。我曾看過一部電影，初看荒誕、複看恍然，正如夢境、正如彌留，短暫的瞬間卻能達到永恒。

《羅拉快跑》是一部犯罪愛情故事，講述的是為了拯救男友而奔跑的羅拉要在20分鐘籌到10萬馬克。通過觀影，起初我十分疑惑：為什麼羅拉和其男友能死而複生，是什麼使得人生重置？

夢，就是我對這些疑惑地解釋。可是我們為什麼要做夢？夢的内容為何會相似？夢的内容為何會相似卻又會改變？弗洛伊德曾提出：“夢由願望而引起，并且願望的時間就是夢的内容——這是夢的一個主要特征。夢并不僅簡單地表達一個想法，而且以一種幻覺體驗的方式代表願望的實作。”夢的異同取決于個人格的狀态。弗洛伊德的分析将人格結構分為“本我（id）”、“自我（ego）”和“超我（superego）”。“本我”是無意識的，基本上由性本能組成，處于最底層，遵循“快樂原則”；“自我”代表着人類的理性，受外界活動影響，并遵循“現實原則”，滿足本能的需求；“超我”則代表着社會的道德規範，是人格在道義層面的展現，遵循“至善原則”，壓制着本能沖動。由于“本我”與“超我”常常處于互相沖突和沖突中，“自我”就成為溝通兩者之間的橋梁，隻有這三者互相協調，才能實作人格的正常發展，否則就會走向崩潰的邊緣。

這，與《羅拉快跑》中三段式的故事何其相似。電影以鐘擺、時間的聲音、人群的沖突與昏暗為正式開始的表現。湖南、聲音、人的突出與省略，這正是夢的元素的展現。

一. 本我

第一段故事，我将其歸屬于本我。電影一開始，羅拉為籌錢，奔去尋找父親（已出軌，在等待梅耶先生）途遇推嬰兒車婦女（命運想象）、偷車男子（命運想象）、開車男子、銀行女文員（命運想象），他們的命運十分悲慘（除偷車男）——婦女，孩子被警察帶走，後來去偷嬰兒；偷車男被揍，後遇女護士結婚；開車男子與白色轎車相撞，并被3個大漢圍堵；銀行女文員出車禍截肢，後自殺。本我是最原始、最黑暗的部分，對現實的不滿，對某些人的不滿，在此處展現。雖然偷車男子最後命運不錯，這回叙事本我與超我的沖突和沖突導緻的夢境改變。此段故事以羅拉被擊斃結束。

弗洛伊德曾提出：“這個新的精神構成部分（超我）繼續發揮着迄今為止是由外部世界中人們所起的作用：它觀察自我。指令自我，評判自我，并以處罰來威脅自己……我們能意識到它，是由于他作為我們的良心而起到的評判作用”。羅拉被警察無意的擊倒，其實就是超我的作用，以自己的死亡來懲罰自己對他人的惡意揣測。被擊倒的羅拉開始音節自我的到來——新的夢境的開始。鮮紅的空間裡，羅拉和男友讨論着愛情，羅拉的願望是愛的滿足，然而她并未如願，于是開始尋找新的途徑去滿足本能——自我。

二. 自我

第二段故事，我将其歸屬于自我。羅拉繼續為拯救男友奔跑，然而圖中出現了意外。樓道中男孩使壞絆倒了羅拉，她蹒跚奔跑。她依舊與婦女（命運想象）、偷車男（命運想象）、開車男子（無命運想象）、銀行女文員（命運想象）相遇，但是也與乞丐相遇（撿到羅拉男友錢）。不同的相遇有不同的結果——婦女，暴富；偷車男，流浪；開車男依舊；銀行女文員與同僚（為羅拉換錢）相愛。

弗洛伊德認為：自我有一種把外界的影響施加給本我的傾向，并努力用現實原則替代本我中占主導地位的快樂原則。從心理層面說，所謂快樂原則就是生物體追求快樂的原始沖動。根據弗洛伊德的觀，它是精神功能的支配原則，心理活動的目标就是趨樂避苦。現實原則是快樂原則的“變種”，而不是其對裡面，現實原則是通過是因外部世界而發展起來的原則，其目的依舊是本能地滿足。現實原則追求最大的快樂以及最小的痛苦。自我将其乞丐這一人物安排進來，就是想以直接完璧歸趙的方式解決問題。婦女、偷車男、女文員的命運改變是與現實相結合以及對本我的修正；以暴富的形式對本我中婦女的補償，以流浪的形式對本我中被揍卻因禍得福的偷車男進行懲罰；以愛情的形式對本我中車禍截肢并自殺的女文員進行最大的補償（羅拉的願望）。與乞丐的擦肩而過，以及對本我中父親的了解，造就了羅拉挾持父親，逼迫銀行湊齊10萬馬克的行為。當她出了銀行，包圍的警察未對羅拉進行逮捕，這是自我對本我義不容辭的刻意的保護。然而，超我作為我們的良心而其到的評判作用再次展現。利用非法的手段得到的錢終究不合乎道德規範，它以羅拉男友被救護車撞到作為懲罰。愛欲作為人的一個主要本能，随着她夫妻的倒下，對愛的本能的追求再次宣告失敗，新的追求途徑即将出現——超我。在她男友倒下後，超我覺醒，在紅色的空間中，愛的本能再次展現。

三. 超我

第三段故事，我将其歸屬于超我。如果把本我與自我比作是壓抑物和替代物的關系，那麼超我将是理想物。超我是自我發展的最高節點，超我是孤獨的我，超我是博愛的我，超我是信仰的我，超我是完善的我。

羅拉在新的奔跑中，重新與婦女、車頭男相遇（偷車男又與乞丐相遇，并将自行車賣給乞丐），在魯國開車男子——梅耶先生車時，幫他避免的撞車事故。但是由于梅耶先生及時趕到銀行，她沒追上父親，于是在賭場賭博，并成功在規定時間内獲得足夠的錢。與此同時，她男友也追上了乞丐逃回了财務。梅耶先生開車載羅拉父親與白色轎車相撞。羅拉在與男友會和途中，遇上救護車并将車上生命垂危男子拯救。她男友交了差，并與他會和，完美結束（父親出車禍，後續解釋）。超我将婦女改造成虔誠的教徒（西方世界，虔誠的教徒是崇高的象征）；取消了對偷車男的懲罰——其行為對其他一系列事件有了好的作用。值得一提的是，羅拉的父親在本我、自我、超我中一直受到懲罰——本我中，梅耶先生撞車未趕上；自我中依舊；在超我中，他與梅耶先生出車禍。這與他出軌有關。本我是最底層的、受到壓抑的的，她将自己藏在最深處的秘密——父親出軌的事情進行釋放，無論從哪個層次講，其受到懲罰時應當的、且必須的。

四. 總結

三個不同的夢境，是對三種人格的展現。在電影開始時，插入引言并提出問題。引言之一為：我們不應該停止探索，我們所有的探索将回到我們的七點并第一次了解該處。人，開始于夢境，也結束與夢境，人從有意識開始，就與夢結緣，夢伴随着人出生、生長和死亡。人的生和死是相對立的，也是相輔相成的。弗洛伊德在後期的作品中基礎人的兩種本能理論——生本能與死本能。生本能是一種追求自我儲存和延續種族的本能，死本能正好與此相對，它追求傳回無機物這種沒有緊張的松弛狀态，也就是有機物的死亡狀态，是生命現象的内在動力。生本能和死本能真的展現再從夢中清醒以及沉入夢中，省的緊張與死亡的松弛狀态展現得十分自然。

引言二：比賽之後即比賽開始。夢的結束也是開始。其實，我更無法确認自己到底是在夢中還是在現實，顯示與夢境的差距以及界限是什麼？“夢中的我”是現實，還是“現實的我”是現實？超我與良心，到底是“夢中的道德規範”影響“現實的良心”還是反其道而行之？這與“曼德拉效應”十分相似。如電影開端提出的疑問：人類，也許是這個星球上最神秘的生物，是一個無從解答的謎團。我們是誰，我們來自何方，又去向何處，是這麼知道我們自認為知道的事務……

有無數個疑問需要找到答案，一個答案将衍生另一個疑問，如此循環，但最終會不會是相同的疑問，并永遠是不同的答案？夢作為人類最深層次的思維活動、心理活動，更是迷中之秘，夢的探索，精神分析之路甚遠。