《Lola Run》由Tom Tickway執導，他的電影于1998年上映，并立即成為全球熱門電影，他驚人的才華使許多電影專業人士和評論家預測他為德國的Luc Besson。
導演湯姆·蒂克韋（Tom Tickway）于1998年獲得第55屆威尼斯國際電影節金獅獎提名，并在第11屆歐洲電影節上獲得最佳影片獎。
今天我們從叙事結構、情感共鳴、視聽藝術三個方面來分析這部電影的藝術訴求。
<h1級"pgc-h-right-arrow">叙事結構新穎：獨特的三部分叙事結構打破了傳統的戲劇結構，實作了叙事結構的多視角和多樣化</h1>
影片的叙事結構在影片中扮演着重要的角色。傳統電影的叙事結構大多是戲劇性的。所謂戲劇結構，主要是指以戲劇沖突為電影基礎，電影按照"開始""發展""高潮""結束"的布局來拓展叙事，這使得電影在叙事上變得非常單一。
後來，随着法國新浪潮和意大利現實主義的誕生，現代電影徹底颠覆了這種結構，誕生了其他叙事結構，突破了原有的戲劇結構帶來的束縛，使電影在叙事上變得多樣化，其中包含了三部分的叙事結構。
在《劇本寫作的基礎知識》中對這種叙事結構有明确的解釋，它将一部電影分為三個段落。以沖突為中心，先開始"築起"沖突，再面對"對抗"時的沖突，最後使沖突得到"化解"。
絕大多數電影都遵循這種三段結構，但這仍然是一些導演的制約因素，是以他們不斷創新和實驗這種結構，進而産生了新的三段結構。
1982年的《機遇之歌》、1994年的《雨來了》、2001年的《記憶碎片》等電影都是導演在三部分結構上創新的結果。
所謂新型三段結構，主要是指打破正常的時空秩序，講三個獨立的故事，故事與故事之間有一些交集，用巧妙的情節編織情節。
電影"Lola Run"是這種新的三段結構的典型代表。這部電影講述的是黑社會小室友在一次鑽石交易中無意中失去了黑手黨老闆的10萬大關，害怕黑手黨老大不僥給女友蘿拉求助，在20分鐘内向洛拉求得10萬馬克，影片分為三段，每段假設三個不同的過程和結果。
第一種情況：蘿拉去銀行找父親借錢，卻沒有借錢，這時沖到電話亭的曼尼已經開始搶劫超市，蘿拉不得不幫助曼尼搶劫超市，最終被警察開槍打死。
第二起案件：洛拉在銀行用槍威脅父親，最終搶走了10萬馬克，但當她到達電話亭時，曼尼不幸被救護車撞死。
第三種情況：蘿拉和父親出乎意料地錯過了，她借不出去的錢不得不去賭場，在賭場裡蘿拉赢了不少錢，這時曼尼也碰巧從乞丐那裡偷了錢，兩個人安然大财，出乎意料地發了财。
在科技飛速發展的今天，導演順應時代潮流，用新穎的方式吸引觀衆，這部電影無論怎麼看都不像是傳統電影，更像是我們平時玩電腦遊戲，導演把這部電影做成遊戲化。第一次洛拉搶劫超市時，她被槍殺了，但導演在第二和第三部中讓她複活了。這已經不是我們平時玩的遊戲第一次因為小失誤而失敗，第二次可能是這樣的，在反複試煉失敗後，成功了。
而在電影中，每次蘿拉和曼尼一起睡在床上，媽媽在她出門前說的話，卡通世界呈現出不同的動态，推着嬰兒車的老太太有不同的表現，銀行保安每次面對蘿拉說不同的話，車禍每次都有不同的情況等等， 這些角色就是我們平時所說的非玩家遊戲，隻會出現在角色扮演遊戲中。更令人興奮的是，每一次蘿拉複活，每次劇情都不一樣，蘿拉的三次複活都會産生三種不同的情節和結果。
導演的設計旨在讓觀衆更多地關注電影螢幕，感覺自己和洛拉一樣，效果令人興奮。
<>h1級"pgc-h-arrow-right"的情感共鳴：用遊戲揭示深刻的人生哲學，喚起觀衆的共鳴</h1>
01 不同的人生選擇對應不同的命運
蘿拉的三次複活代表了三種不同的選擇，每一種都有不同的結果。第一次死，第二次她最愛的人羅曼死了，這第二次不是她想要的結果，第三次她和男友羅曼多活了下來，發了财，這就是她想要的結局。
生活也是如此，選擇有時大于努力。
高中面對文科和理科做出的選擇，大學面臨着一些職業選擇，在職業選擇上，在婚姻上做出的選擇等等。這些選擇至關重要，有些甚至決定了我們生活的命運。
面對這些複雜的選擇，我們必須根據自己的情況選擇自己合适的道路。
一旦你錯了，你可能就沒有機會了，生活不像一部電影，讓你第二次來。
02 雖然在命運面前顯得渺小，但絕不能放棄努力
在電影中，蘿拉的唯一目的就是在十分鐘内拿到10萬馬克，以拯救她的情人曼尼，為此她嘗試了三次，直到最後一次成功。
這部電影似乎向觀衆诠釋了一種生活态度。蘿拉第二次在衆人面前奔跑，感覺自己像是一隻螞蟻面對命運，哪怕是一點點的不确定性都會導緻之前的所有努力都會被抛棄。
也許人生更靠運氣，有時候嘗試覺得沒用，而像蘿拉這樣的電影中的前兩次失敗，很可能是命中注定的運氣的結果，第三次成功是偶然運氣的結果。
有時候你覺得你一生都在努力工作，你可能會和幸運女神一起經過。或者也許你選擇懶惰，但幸運女神恰好和你握手。
但這絕對不是你放棄努力的理由，這部劇蘿拉一直努力奔跑，努力實作她的目标，雖然永遠無法實作，那絕不能任其消亡，最終她通過努力才能獲得成功。
這就像很多人一樣，一輩子的努力可能得不到好的結果，但仔細想想，不要努力，你能做些什麼呢？沒有努力工作的生活你可能沒有任何機會。
看電影也會重新點燃那些因努力徒勞無功而受挫的人的戰鬥精神，就像劇中蘿拉血淋漓的複活一次又一次地面對生活的困難一樣。
< h1級"pgc-h-right-arrow">視聽藝術：努力營造一種令人眼花缭亂的不切實際的視覺氛圍</h1>
《蘿拉快跑》這部電影節奏強勁的電子音樂，加上蘿拉10萬人的奔跑，已經風靡全球，導演湯姆·蒂克韋以超快的速度和節奏展現出自己獨特的導演風格。
其次，為了更好地推動劇情的發展，導演運用了很多技巧，比如快切、分割、過渡、動畫、照片蒙太奇等等。
為了把蘿拉的三個故事結合在一起，導演首先使用了巧妙的過渡。
當洛拉在第一次和第二次死亡後複活時，這種轉變中使用的技術是"對象原理"，其中對象選擇是指連接配接多個不同鏡頭的同一對象。在蘿拉被警察開槍打死後，鏡頭不停地切換着陸袋和手機，最終重置了手機盒，就像電影開頭一樣，蘿拉打開了門，準備第二次奔跑。
更巧妙的是，每次洛拉進行過渡時都會插入閃光動畫，每次洛拉跑過道時，她都會遇到鄰居和狗狗，他們每次的反應都不同，暗示着蘿拉的命運會有所不同。
其次，在視覺沖擊上給觀衆，即使影片的鏡頭是靜态的，人也會用肩膀的方式拍攝，造成左右兩側的視覺差異。
最後，流行音樂在展現了影片快節奏風格和造型藝術的主持人蘿拉，她染上了一頭非主流的紅發，凸顯了她不羁的女性形象，給觀衆一定的感官刺激。
< h1 類"pgc-h-right-arrow">摘要</h1>
《蘿拉快跑》向觀衆傳達了一個非常重要的人生信念。在我們的生活中，我們可能經常覺得努力工作是無用的，是以選擇放棄自己。但想想看，如果你真的放棄了，那麼真的沒有希望了。如果蘿拉像曼尼一樣吃東西死了，就永遠不會有第三個結果。人生是一樣的，不要輕易選擇放棄，不要在人生中留下自己的遺憾。