楊欣：笑靥如花 落筆緻美

認識楊欣，是在高碑店的清華美術學院。

她習慣齊耳的短發，職業的衣裙，溫文爾雅的談吐，時常散發着正能量的微笑，有位名人畫家這樣評價她：“說話含糖量太豐富，人長的過漂亮，容易被夫人吃醋。”雖然如此評價，仍然我行我素的特别喜歡輔導楊欣繪畫。

祖籍山東，生長在東北，既有齊魯聖賢的品性厚德，又有東北狹客的熱辣情腸。

采訪楊欣，感覺超強的還是她的才氣，飯局瞬間，她能夠出口成詩，即興吟唱。閑聊之際，她竟然這樣介紹自己：“苦學幾十載，借戶運河濱。貧士歸舊裡，倦鳥屬秋林。何言人生苦，凡身落俗塵。壯年生華發，不為梁甫吟。窮追丹青譜，愁懷萬木春。躍馬非我事，生來鄙黃金。長讀陶翁句，悠悠怡我心。我有北山志，留連為報恩。”

簡短的寥寥數句，诠釋概括了自己的過去、現在、未來，主題鮮明，才思靈活，壓韻和仄，波瀾起伏，蕩氣回腸，令人折服。

楊欣對書畫的酷愛，可以追溯到青澀懵懂的國中年代，那時她最大的喜好是文學藝術，同學掼玩的跳皮筋，跳繩之類的遊戲，她會敬而遠之，課餘時間，已經通讀了衆多的中外名著，影響她最深的是《穆斯林的葬禮》，那教堂的肅靜、空曠、聖潔，清脆的鐘聲，悠揚的經唱，仿佛就是生長在内心中的油畫，她時刻都有繪畫的沖動。

那時候，她特别愛上美術課，每次的作業都被老師選為模範樣稿，在全班同學面前贊揚。鄰居是父親的同學，又是那座城市的副市長，無論工作多繁忙，對書法的研習是雷打不動，她就拜其為師，每天毛筆在手，跟随學習了整個中學時期，受益非淺。

哈爾濱理工大學畢業，北京第二外國語研究所學生學曆。偶然的機遇，為著名藝術繪畫大家侯一民先生整理石刻博物館工作，有幸接觸到五塔寺、白石橋的傳統文化精華，逐漸癡迷于古樸的壁畫，以及雕塑、浮雕。

之後，陸續幫助侯先生出版文集，對甲骨文、石骨文的研究，幾年下來，這樣的文案工作讓她對中國古代近代美術史系統學習了許多遍，十多萬字的書稿，修改十多遍，從普通的措辭到每一個标點符号，當時看來簡直是一種折磨，現在想來，工作就是學習，她竟然意外收獲了如此珍貴豐厚的專業知識。

在侯先生家裡，她破例熟悉了大量有價值的文物，名人真迹字畫，包括鄭闆橋的竹子，齊白石的花鳥草蟲，徐悲鴻的奔馬，有的有十幾幅，她驚訝地問老師：“這是真迹嗎？”“當然是真迹了。”老師和藹地告訴她：“隻有鄭闆橋的竹子葉片畫的這麼少，但是，視覺沖擊力卻這麼大，品象這樣好，你要多學着些。”

如果說名人真迹的豐厚營養，影響了楊欣繪畫藝術的品質，那麼，後來幾年的當代藝術家策展工作，曾梵志、李級開、馮勁草、揚少斌等，通過工作之便，他們和她都成了要好的朋友，給其作品又注入了新鮮活波的藝術血液。

楊欣的作品，從西方材料思想技法入手，融彙了國學思想和傳統文人畫精神。黑龍江美院的宋惠民、張仃，山東美院的張一民、唐鳴嶽，都對她影響極深，對國畫創作高研班的攻讀，清華美術學院的導師賈平西、顔泉寫意的豪放灑脫，使她擺脫了拘謹匠氣，她喜歡追随許澄宇的山水的厚重空靈，她熱衷歐陽中石書法的力透紙背。學曆、經曆，如此之多的良師益友，把她的藝術造詣再一次地推波助瀾。

楊欣不迷信恪守古法，注重自己的創造和個性的發揮，從生活中吸取創作素材。她說： “鄭闆橋曾言：凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳。金農也道：冬心先生年逾六十始畫竹，前賢竹派，不知有人，宅東西種植修 約千萬計，先生即以為師。”她願意到大自然中吸收靈感，更喜歡安靜地伏案作畫。

選擇層次疊蓋，色彩鮮亮的畫面，突出富于光澤和細微的變化，使自己的作品融入現代社會審美的流行需求，其繪畫思想永遠超越繪畫技巧，這是現代知識女性畫家楊欣對繪畫的感悟，她說：“每位畫者都渴望功成名就，但是都離開心靈的悸動，缺乏不斷的創新，沒有豐富的閱曆，即使再忙碌，都不會得到通往藝術天堂的翅膀。”

知其法，熟其道。楊欣是智慧的，也是勤奮的；感情豐富，以心而動，躍馬揮槍，直奔目标。不久，楊欣的收獲季節就在眼前