日本作家的書，我本人除了村上春樹的看過幾本，其餘大都以沒有時間錯過了，可以村上的作品通俗和直白，對推理一類的小說尤其燒腦，簡直看不下去。
但這本《跷跷闆妖怪》似乎除外，一個是約的書，要講誠信按時交書評，不得不讀。
第二個是該書先天帶有推進色彩，山人與海人的傳說，到底怎麼回事？還發生在婆媳之間，瞬間有了意思。
第三個原因，那就是這部小說原本在中央公論新社為紀念創立一百三十周年而發行的雜志《小說BOC》上發表。八位作家按照從原始朝代到未來的順序，分時代創作了各自的故事，作者被分到了“昭和泡沫經濟時期”和“近未來”兩項。
每部作品都以“人與人的對立”為基調，基于“山人一海人血統的傳人注定要互相碰撞”這一設定。
尤其最後一點，“小說接力”，特别值得我們國内學習借鑒
由此，寫下此書評。
<h1>01</h1>
小說的内容梗概簡單，卻充滿玄機，頗值得我們學習研究。
看似普通的妻子，真實身份卻是特殊部隊的間諜。自認是溝通專家的她，面對婆婆的刁難卻總是失控。一個偶然事件，觸發了她對婆婆的疑心為何婆婆的親人都死于非命?職業的敏感神經，讓她展開了一場對自己婆婆的調查……
未來世界，AI系統掌控一切。秘密交談的内容必須透過紙筆書信傳達。身為保密信差的水戶坐在列車裡，一名男子忽然在其身旁坐下，委托他送信給老友。不料，那竟是一封遺書男子随即跳車自盡。千辛萬苦達成使命，卻沒想到這一封信，使自己成為國安系統的要犯…
如果争鬥才是理所當然，那就必須全盤接受嗎?
作者伊坂幸太郎，日本文壇獨樹一幟的天才作家，以特有的幽默感和多重的構想力著稱。
曾獲書店大獎、山本周五郎獎、新潮推理俱樂部獎等衆多文學獎項，并五度入圍直木獎。
與東野圭吾、村上春樹包攬書評雜志《達·芬奇》“最受歡迎男作家”前三名。
作者1971年出生于幹葉縣，畢業于東北大學法學部。
2000年憑借《奧杜邦的祈禱》獲得新潮推理俱樂部獎并出道。
2004年憑借《家鴨與野鴨的投币式寄物櫃》獲得吉川英治文學新人獎，憑借短篇《死神的精确度》獲得日本推理作家協會獎(短篇部門)。
2008年憑借《金色夢鄉》獲得書店大獎、山本周五郎獎，2014年憑借《殺手界·疾風号》獲得大學讀書人大獎。
其他著作有《SOS之猿》《風我是優我》《白兔》《恐妻家》《潛水艇》《陽光劫匪友情測試》《不然你搬去火星啊》《霹靂隊長》(與阿部和重共著)等。
一方面著作等身，另一方面頻頻獲獎，此是他小說暢銷和值得一讀的根本保證。
<h1>02</h1>
小說開篇“楔子”部分，精妙引用山海傳承《螺旋》一段對話，少年和一個女人對話。
山人與海人的對立自古有之，每場沖突背後都有着故事。
多像古龍武俠小說的開篇“楔子”部分。比如：
比如，古龍小說《天涯˙明月˙刀》楔子部分，超經典：
“天涯遠不遠？”
“不遠！”
“人就在天涯，天涯怎麼會遠？”
“明月是什麼顔色的？”
“是藍的，就像海一樣藍，一樣深，一樣憂郁。”
“明月在哪裡？”
“就在他心裡，他的心就是明月。”
“刀呢？”
“刀就在他手裡！”
“那是柄什麼樣的刀？”
“他的刀如天涯般遼闊寂寞，如明月般皎潔憂郁。有時一刀揮出，又仿佛是空的！”
作者采取層層推進，步步引人入勝，直到最後揭露謎底的方式。
制藥公司營業員北山直人一直循規蹈矩，普通小人物一個。自從邂逅潮田宮子，展開追求，并結婚，七年沒有孩子。
婆婆北山世津一直帶着挑剔的眼光，從第一次見面就針鋒相對，沒有好感，仿佛兩個人無法相容。
潮田宮子是國安特工，辭職下嫁北山直人，當上家庭主婦，本以為可以與婆婆相處融洽，但處處不對付。
之前，潮田宮子在直人把玩托盤天平時，想起頂撞上司時所悟：
天平必須要平衡，跷跷闆則應該反複沉浮，不可能某一時刻保持在同樣的位置。
她就想象着自己的婆婆坐在天平托盤上。不用說，天平自然會向婆婆那邊傾斜。
再加上她發現公公跌落死去疑點重重，婆婆父母雙雙死于車禍，見證公公跌落的目擊證人三太郎之死，于是暗中調查線索，明裡暗裡都和婆婆角力。
主角北山直人意外發現0醫院有騙保嫌疑，卻被小院長和介紹換到該醫院工作的好友綿貫先生，綁架并寫下給妻子宮子的遺書。
襲擊宮子的假郵差，竟然不是婆婆設計的，而是懷恨在心一直對宮子離開組織，恰巧搗毀抓獲一個投毒人，破壞接宮子的前瘦小情報員安排的，結果這個人也遭遇車禍身亡。
<h1>03</h1>
謎底又撲朔迷離。
石黑市夫碰到宮子說：“山人與海人一旦碰面就會生對立，有時甚至發展成巨大的争端，還經常鬧出人命。”
宮子憑着職業的敏感，聽到直人打電話說“我很晚回來”，有事，馬上委托組織的人查找電話資訊，找到一棟樓裡，打了看門人，結果被另一個人跑了，直人已被轉移。
宮子下去追跑的人，結果看門人開車追上他，拿出特種警棍，兩人格鬥，宮子腳和頭部受傷，漸漸不支，這時婆婆出現，放倒看門人，救了宮子。
婆媳為救直人，走到一起，原來婆婆是早一輩國安系統的人，第一次見面就知道宮子的以前身份，一直沒道破而已。
婆媳兩人開車救直人，結果直人救宮子，被綿貫刺傷入院，直人還不知道婆媳的真正身份。
期間，婆婆家人接連莫名去世，都是婆婆退出組織後，遭遇以前仇家的暗算。
兩人這時還在吵架。
宮子想起石黑市夫說的話：自古以來便保持着敵對的血統，山人與海人絕不相容，一旦碰面就會敵對。
宮子向婆婆求證，她與直人的關系。原來并非親生，而是婆婆在執行任務時，在火海中救出的男孩，是養子。
蘇聯完全撤出阿富汗時，直人和宮子從老房子搬到新較高價的電梯大廈，婆婆一個人自在的生活，恢複以前畫繪本的習慣。
直人在醫院恢複幾個月，公司内部忙亂不堪。
綿貫遭到逮捕，查出的罪狀遠超直人的想象。
O醫院被查出騙保操作，最終無法繼續。
第一部分告一段落。
第二部分開頭，與第一部分毫不相幹，我以為是另一個部小說。粗翻後面向頁，看有蝸牛、繪本、山人、海人，想：看來是一部小說的跨時代寫法。
果然，第一部分是跷跷闆妖怪，第二部分是螺旋妖怪。
兩者有聯系，肯定有聯系。
看到此，不得不佩服日本小說的精妙。這種精妙是我們學不來的。
他們的精妙是建立在日常精細、精緻中得來的，是以日德制造，和他們的思維方式，甚至寫作方式，寫作手法都密切相關。
一部小說，不需要太多人物，而這幾個人物，卻是錯綜複雜，超出想象。并且叙述方式還不一樣。
比如第一部分，叙述口吻，分别從直人和宮子交叉叙述，更增添無限趣味和推理意蘊。
高，實在是高！
第二部分，擇機讀完再寫。