作者 | 聞墨知香（孔網店鋪：聞墨知香）
來源 | 孔夫子舊書網App動态
藝術是個奇異之物，有些人與事，可謂“空前絕後”，比如李白的詩，司馬遷的文，王羲之的“快雪時晴”真迹，還有梅蘭芳的戲。
“梅蘭芳表演體系”被音樂家莫格涅欣視為“象征主義的體系”，被電影藝術大師愛森斯坦比喻為“鼎盛時期的希臘藝術”。這種藝術完全沒有“機械化的數學式的成分”，而是具有“傑出的生氣和有機性”。梅蘭芳是個天才，身上有仙氣，其表演乍看“無特征”，卻成為中國舞台藝術之範本。
20世紀50年代初，著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅蘭芳利用演出的空隙，每天和許姬傳談話約兩個小時，許速記下來後，由許源來核實、潤色、修改，并配上插圖、照片，三人經進一步磋商、研究、推敲、核對、修改後，于1952、1954年相繼出版第一、二兩集，書名為《梅蘭芳舞台生活四十年》，成為紅極一時的暢銷書。第三集的寫作始于1958年，直到1981年3月才出版。
《梅蘭芳回憶錄》全書共分三集，以談話的形式，将梅家舊事、學藝經過及登台演出、創作等情況娓娓道來。前兩集集中在梅蘭芳早年學藝、嶄露頭角，及1913~1917年間藝術創造實踐的曆程，對創作時裝戲《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》等的嘗試有較詳細的記載；第三集則記述了他從1917~1923年間演出《奇雙會》，編演《天女散花》《童女斬蛇》《霸王别姬》等戲的情況，以及同餘叔岩合作時期、楊小樓合作時期、承華社時期的藝術活動。
梅蘭芳在書中回憶了他與平劇并肩成長、發展的曆程，同時也記錄了他演出之餘的點滴體會和對平劇的改革創新。本書還述及梅蘭芳對唱腔和表演的創造、伴奏樂器的增加和舞台裝置的改革，以及觀摩前輩或同輩名演員表演的心得等。
梅蘭芳是中國一代傑出的平劇大師，以男兒身化作美嬌娘，演繹出了無數風華絕代的女子或凄美、或昂揚、或可掬一笑的人生。他圓潤明亮的唱腔、華麗的舞蹈和臻于完美的表演構成了中國平劇史上一幅絕美的風景。然而絢麗的舞台風光也掩住了他早年的身世悲涼和成名後仍毫不松懈的勤勉人生。梅蘭芳在這本回憶錄中，以從容、平靜的語調講述了自己的舞台生涯，以及生活在那樣一個艱難世道中的梨園前輩，怎樣以一種虔誠的态度，付出畢生的精力，将平劇發展至巅峰。
《梅蘭芳回憶錄》講述的是一個人的曆史，當命運給他荊棘，他沒有放棄；當命運贈他玫瑰，他沒有放縱。它既是一部名人傳記，也是一部民國平劇史。