對于大多數中國讀者或者觀衆來說，吉田修一不是一個耳熟能詳的名字，但他的小說一直是日本影視改編的香饽饽。看看那些改編自他小說的電影名單，吉田修一便成了“最熟悉的陌生人”。
從反映當下都市年輕人寂寞與無助的《同栖生活》，到當年榮膺“旬報年度最佳”，旨在批判殘酷社會的《惡人》；
從溫暖到無以複加的普通人史詩《橫道世之介》，到被稱為“現代版《複活》”的《再見溪谷》。
這些出色的改編電影，直接将導演李相日、演員真木陽子等名不見經傳的影視從業人員，帶上了有“日本奧斯卡”之稱的日本電影學院獎的頒獎台。
2014年，吉田修一推出了嘔心瀝血之作《怒》，電影版《憤怒》旋即進入制作階段。
曾執導《惡人》的李相日再度和吉田修一重逢，2010年上映的《惡人》，收獲近20億日元的票房，更一舉拿下第34屆日本電影學院獎五項大獎。
前作獲得的巨大成功也令《憤怒》吸引了渡邊謙、宮崎葵、妻夫木聰、绫野剛等明星，組成了強盛的卡司陣容，配樂更是請來了曾憑借《末代皇帝》斬獲奧斯卡最佳配樂的坂本龍一操刀。
這個陣容，足夠讓沒有讀過原著的影迷，産生一窺究竟的欲望。
《憤怒》的故事分為千葉、東京、沖繩三個篇章，圍繞東京八王子地區一起殺人案展開。
在殘忍地殺害了一對夫婦之後，兇手在命案現場留下了一個血字——“怒”，緊接着便接受了整容手術，開始亡命天涯。兇手的殘暴令人發指，作案動機卻一直困擾着警方。
一年之後，兇手依然在逃。此時，出現在千葉、東京、沖繩的三個神秘男子，竟都與兇手有着某種關聯和吻合。
在千葉，田代哲也（松山健一飾）在漁港為漁夫洋平（渡邊謙飾）打工，并與洋平之女愛子（宮崎葵飾）相戀，但洋平及愛子後來開始懷疑田代就是那位兇手，決定報警之時，田代卻不見了蹤影。
在東京，在廣告公司工作的藤田優馬（妻夫木聰飾）和來曆不明的直人（绫野剛飾）由借宿逐漸發展成同志戀人的關系，随着二人越來越親密，優馬卻開始疑慮直人究竟是不是是那位潛逃中的兇手。
在沖繩，一位當年殺人事件的目擊者（森山未來飾）被卷入了案件。
故事最終的結局，揭示了看似平淡卻傷害巨大的普通人的惡：相信不該相信的，懷疑不該懷疑的。
影片以三地為背景，建構出一個人際關系網，通過三個城市的不同視角呈現和觀察與罪案的關系，在真相水落石出的過程中，三個嫌疑人的不同遭遇映射出人性的潮漲潮落。
渡邊謙表示：“影片表現出的那種本質上的痛苦是不分地域的，它将會深刻地刺痛觀衆。”
悲劇起源于兇手的罪惡，可憤怒卻來自于信任的被摧毀。這也是導演的真正目之所在，他要探讨的是罪案背後困擾現代人已久的生活困境。
《憤怒》是導演李相日繼《惡人》後再次和吉田修一搭檔，兩人共同擔任編劇。
從改編難度上看，《憤怒》要遠大于《惡人》，原著并沒有把三地的不同人物串起來，如果想讓觀衆相信某個事件會對毫無關聯的人産生巨大影響，就需要如李相日所說“在觀念上強化事件的影響力”。
而對時間的駕馭，也是一大難點，對此李相日坦承：“細分來看這個故事，是發生在三個不同地點，卻又有很多相似之處的故事。
呈現在影像上，可能會拍出一些雷同的段落，分别拍完每段故事以後，如何讓它們線性發展，令我十分苦惱。
最終，我更改了原作的時間設定，是以現在三個故事發生在同一個夏天。”
對于“怒”從何處來，李相日說：“雖然《憤怒》是懸疑類型電影，但是它的核心不是尋找兇手或者解開謎團，而是信任和孤獨，這才是影片最大的謎團。”
而在吉田修一看來，冷漠是現代社會最大的惡，“愛就是把某些東西看得比自己更重要，惡就是把自己看得最重要，那些連珍惜對象都沒有的人才是憤怒的來源。”