接着介紹明代的山水畫家。
張宏字君度，号鶴澗，善畫山水，重視寫生，筆力峭拔、墨色濕潤、層巒疊嶂、丘壑深邃、有元人古意；他畫石面皴染結合作為其特色。是吳門畫派的中堅人物。存世作品有《琳宮晴雪圖》，《栖霞山圖》，《石屑山圖》，《山水圖》等。
琳宮晴雪圖 明代 張宏
圖繪松林積雪，掩映琳宮。構圖繁複瑣碎，用筆工細。寒林、松樹、點苔的安排，極富律動感。畫法高妙，尤以留白點出積雪，背景更飾以泥金，表現晴日冬雪閃耀之感，甚具巧思。
栖霞山圖 明代 張宏
圖中山峰挺立，層層起伏；溪澗湍急，林蔭茂密。山徑蜿蜒而上，将峻峰林木連成一氣。技法上，點畫竹林，筆墨濃淡幹濕相間，用筆工細，構景繁複，表現出夏日炎熱之意境。
趙左字文度，善山水，據說他是董其昌的代筆者。存世作品有《寒崖積雪圖》，《秋林書屋圖》，《秋塘草亭圖》，《寒江草閣圖》，《秋山紅樹圖》等。
寒崖積雪圖 明代 趙左
此圖繪高崖積雪，寒林漠漠，蘭若時露的尖塔，有董巨之風。
寒江草閣圖 明代 趙左
秋山紅樹圖 明代 趙左
顧正誼字仲方，号亭林。其山水初學馬琬，後出入于吳鎮、黃公望，畫山多作方頂，層巒疊峰，少蓄林樹，自然深秀。存世作品有《仿雲林樹石圖》，《山水圖》，《春绮圖》等。
仿雲林樹石圖 明代 顧正道
宋旭字初穤，号石門山人，松江畫派的先驅。存世作品有《五嶽圖》，《清吟消夏圖》等。
清吟消夏圖 明代 宋旭
沈士充字子居，其長于構圖，皴染周至，是技巧純熟的作家畫。存世作品有《山樓觀圖》，《寒林浮霭圖》，《雪景山水圖》，《天香書屋圖》等。
寒林浮霭圖 明代 沈士充
畫面上峭壁高聳，煙籠寒林，樓閣、遠渚盡為霧霭所遮，一片蕭疏荒寒之氣。用筆蒼秀，墨色濃厚，暈染濕潤，代表了沈氏山水的典型風貌。
李流芳字長蘅，一字茂宰，号檀園、香海、古懷堂、滄庵，晚号慎娛居士、六浮道人。擅畫山水，學吳鎮、黃公望，峻爽流暢，為“畫中九友”之一。存世作品有《唐人詩意圖》，《雨中山色圖》等。
雨中山色圖 明代 李流芳
圖繪山水相連、綠樹成林的美景。畫家以粗筆墨塗抹遠處群山，以寫意的手法濃墨暈染樹木，以了了幾筆勾畫房屋輪廓，神形皆有。
錢榖字叔寶，自号罄室，擅長山水、花鳥、人物，筆意脫俗，畫風文雅，頗受當時文人雅士的喜愛。存世作品有《溪山深秀圖》，《石湖圖卷》，《山水圖》，《雪山行旅圖》等。
雪山行旅圖 明代 錢谷
卞文瑜字潤甫，号浮白、蘿庵。善山水、樹石勾剔，甚有筆意。存世作品有《摹古山水冊》，《溪山寫勝冊》等
程嘉燧字孟陽，号松圓、偈庵，偈庵居士、偈庵老人、晚年皈依佛教，釋名海能，與同裡婁堅、唐時升，并稱“練川三老”。存世作品有《山水冊》等。
董其昌字玄宰，号思白、香光居士，擅于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓒，筆緻清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔隽朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禅宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”傑出代表。存世的山水畫作品有《岩居圖》，《秋興八景圖冊》，《晝錦堂圖》，《煙江疊嶂圖》，《夏木垂陰圖》，《石磴飛流圖》，《泉光雲影圖》，《霜林秋思圖》，《岚容川色圖》，《奇峰白雲圖》，《芳樹遙峰圖》，《虞山雨霁圖》，《江岸望山圖》，《楚山清曉圖》，《葑泾訪古圖》等。
夏木垂陰圖 明代 董其昌
此幅構圖、用筆皆是董其昌集大成後之自我風貌。筆法脫胎自書法， 講究用筆使轉地提頓抑揚，而墨色的濃淡燥濕，層次變化也很多。主山上黑白條塊的對比強烈，意不在表現立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。
霜林秋思圖 明代 董其昌
畫法上，用淡筆勾出輪廓，作橫筆米點皴；山石用潤筆，連皴帶擦，遠處樹不分葉，近樹橫點，畫面突出主峰，渲染江南秀麗風光。筆墨清雅溫和，秀潤恬淡，是董其昌山水的代表作。
奇峰白雲圖 明代 董其昌
圖繪山村小景, 山色明淨而郁厚, 山峰矗立于天外, 畫山畫樹皆用淡墨起手,逐層以橫筆點苔加濃.。
芳樹遙峰圖 明代 董其昌
圖畫河兩岸景色，遠處山峰高聳，最高峰中部留白，山頂半懸，實乃絕妙之筆；近處河岸上樹木林立，葉已枯槁，杆直修長，與河對岸的山峰遙遙相望。
虞山雨霁圖 明代 董其昌
此幅是董氏設色山水畫之一。其乘舟途經虞山，有感其清麗優美的自然風光而創作此畫。畫中的山川樹石、煙雲流潤、淺绛設色與墨筆勾勒層次分明，轉折靈變，清秀雅逸。