文/阿拉丙，納蘭澤自媒體編輯部
最近播出的電視劇《突圍》可謂是占盡風頭，不僅收視率力壓諜戰大劇《前行者》，口碑也頗為不錯。
但就在一衆好評之中，也有網友提出該劇角色和普通人生活差距過大，根本難以産生共情。這牽扯出一個問題，即什麼才叫現實，現實主義題材作品究竟應該怎樣才能讓普羅大衆了解？
作為2017年現象級電視劇《人民的名義》續作，《突圍》的故事背景依舊是在觀衆熟悉的京州市。隻是此次主創團隊将鏡頭從官場調到了國企上，講述主角齊本安臨危受命，挽回流失的國有資産，帶領企業在經營困境中成功突圍的故事。
當然，和《人民的名義》裡出場的省級高官，中央下派的反腐小組等角色一樣，《突圍》中動辄數億，市級國企上司人，高管等也和普通人沾不上關系，如何讓大衆産生代入感乃至和角色共情便成了主創團隊的當務之急。
《突圍》解決此問題的方式也很簡單，那就是憑借着編劇周梅森的寫作功力，不了解周梅森的網友可能會因為《人民的名義》的熱播誤以為他隻會寫官場，但周梅森曾長期工作生活在國企，對該領域十分了解，各類場面話信手拈來。
更重要的是，周梅森十分擅長将宏大的時代命題落到各個個體上，讓觀衆不再聽到那些抽象内容，而是随着劇中角色各自的命運起伏而感慨萬千。
《突圍》開場時棚戶區爆炸、五億資金下落不明等大事件就展現出了暗流洶湧的環境。作為《突圍》的主人公，靳東飾演的齊本安雖然一路仕途亨通，但一直處于二把手的位置上。
此次他空降京州中福集團擔當一把手，不僅要面對絡繹不絕的送禮賄賂者，集團原實際事務的組織者——他的師姐石紅杏，本地的蛀蟲高層，還要面對暗藏的黑手、集團的幹預、社會勢力的糾纏，以及政府官員的權力鬥争，讓觀衆一下子就将心放到了主角後續情況上。
但無論是黃志忠飾演的林滿江，還是靳東飾演的齊本安和闫妮飾演的石紅杏，他們所處的生活環境都讓不少觀衆覺得疏遠。和很多都市偶像劇裡的浮誇不同，《突圍》在場景的設計與布置當中，無一不展現出上層社會中透出的權勢之氣。
林滿江桌上的八部固定電話，總部和地方集團對于資源、資金的利益配置設定方式，齊本安和石紅杏的住所與生活空間，都讓他們與老百姓之間拉開了很大的距離。反而是棚戶區的居民會顯得更加貼近老百姓一點。
但上層社會與貴氣并不一定會直接導緻觀衆的間離感，比如《突圍》前作《人民的名義》裡，祁同偉無疑是讨論度最高的角色。他身為省公安廳廳長，算得上是大衆很難接觸到的高官了，但仍能得到觀衆同情，甚至為其翻案，認為他并不算是一個純粹的壞人的言論也不在少數。
究其原因，不外乎主創團隊将他逐漸堕入黑暗面的過程透露了出來，再加上演員的發揮亮眼，觀衆對其産生共情并不難了解。
而高育良身處高位，雖然說話上常常唱高調，好像離老百姓很遠，但角色内心的豐富和立體感卻仍然讓觀衆感受到了很強的真實感。
而在文學領域，主要角色的身份地位也隻是為了展現人性服務的，比如莎士比亞的戲劇作品裡幾乎全都是王公貴族生活，可他的偉大早已得到了全世界的公認，現實主義大師巴爾紮克所著的《人間喜劇》中富貴的資本家形象也不在少數。
說到底，角色塑造成功與否，不僅要看主創團隊的功力深不深厚，也要看角色本身如何去進行有血有肉的塑造，并對演員本身提出了不小要求。
是以，即便《人民的名義》口碑飄紅，但陸毅飾演的侯亮平小艾兩口子卻被認為是最不接地氣，最沒有生活體驗的角色，過于偉光正。在《突圍》中，這樣的角色就變成了靳東飾演的齊本安和石紅杏。
與之相應的，耿樂飾演的牛魔王、高鑫飾演的皮丹，乃至句号飾演的副書記陸建設和來喜飾演的吳斯泰都要更勝一籌。
是以說，《突圍》被批懸浮，雖然有場景上和老百姓生活較遠的問題，角色人設與演員表演本身，也會産生一定影響。
此外，由于各種各樣的原因，導緻《突圍》被删減了17集，主角AI換臉導緻口型與台詞對不上，也都對該劇的整體評價産生了負面影響。
從目前來看，《突圍》更多是依靠了題材、劇本本身的優勢給出了優異的表現，三個主角反而沒有配角有說服力。當然，即便如此，《突圍》從整體的尺度、角色、劇情上仍然相當出色，其題材的深度指向和紛雜繁複的利益與沖突糾葛也讓後續的劇情十分值得期待。
不知道在接下來的劇集裡，劇情和演員表現上是否能更上一層樓。