10月29日，李誠儒老師的個人節目《戲儒人生》第8期下集上線。在這一期當中，李誠儒老師聊了一個當年的見聞，說二十多年前，各種涉案劇是如火如荼發展的，可是，突然之間，因為一個所謂的“檔案”，涉案劇沒人拍攝了。後來，央視找李誠儒老師拍涉案劇，李老問之，得到答案，根本沒有這麼一個“檔案”。
這似乎是一個“鬧烏龍”的故事。但是，這件事情，在影視行業當中，卻是真實存在的。老編曾經就職于某影視公司，十幾年前，我們也投資過涉案劇，劇作完成之後，是在央視電視劇頻道播出的，效果還不錯。當時，涉案劇雖然可以拍攝，但是立項送審的過程，是很多中小公司無法勝任的。是以，我想借機，聊一下最近二十多年來的涉案劇内容，作為李誠儒老師《戲儒人生》的一絲補充。
涉案劇的第一次高潮，應該是上世紀九十年代的末期。到2003年電視劇《征服》的時候，其實已經算是這個題材的第一次小高潮的末期了。當時在涉案劇的稽核尺度上，依照我們現在的标準來講，就是“非常寬松”。是以，新千年前後的大量涉案劇，甚至于已經走到了需要分級的邊緣上，在暴力程度，乃至于女性的顔色程度上，都已經無限逼近了很多香港九十年代的涉案影視劇。
香港九十年代的影視劇，可是分級的。大量的這類涉案題材的作品以VCD的方式來到我們身邊之後，大家是當有顔色的錄像帶看的。然而，我們開始學習這些涉案影視劇的時候，可沒有什麼分級不分級的意識，就是清一色、一股腦的大尺度。新千年前後的涉案劇，因為尺度過大（台詞的、畫面的和情節的都有），一度因為不少紙媒文娛版面的讨論。但當年還沒有網絡讨論，畢竟紙媒版面内容有限，沒有形成強有力的劇評人和觀衆共識。
是以，《征服》等作品之後，影視行業确實有一段時間在拍攝涉案劇上，是非常猶豫的。這其中，有自身創作尺度上的不好把握。也有送審立項層面上的一些事情。我們很多影視公司和制作團隊，都是慢慢摸索這個涉案劇的尺度，如何在影視劇并不分級的情況下，盡量不帶壞未成年觀衆。
反觀新千年前後的部分涉案劇，我個人認為，部分台詞、畫面和橋段内容，确實值得商榷，尤其很多有顔色的内容的暗示，已經離開了影視劇應該傳播正向價值觀的軌道，對未成年的觀衆，确實有些不好。尤其是涉案劇當中拍攝反派角色的那些橋段，總是夜生活娛樂場所啊、飯店酒店啊之類的，橋段也較為污穢。這個問題，直到現在，還在部分網絡電影當中存在。
但是，傳遞正向價值的涉案劇内容，本身還是不會面對不能播的危險的。誠如李誠儒老師在《戲儒人生》當中所言，央視當年找李老，還是能拍涉案劇的。其實，當年央視播出的一些涉案劇内容，對于影視行業内部的價值和意義，是很重大的。尤其是很多民營的影視制作團隊，能夠從央視播出的作品當中，找到尺度範疇，什麼可以寫，可以拍，什麼不可以寫，不可以拍。經過幾年錘煉，這個尺度的邊際，就逐漸清晰了。
三俗的内容，顯然不能在涉案劇當中作為噱頭出現。很多對未成年造成錯誤影響的内容，也盡量不讓鏡頭對準，不出現畫面展示。有位動作明星曾經說過一句話，自己年輕的時候拍動作片，總是讓鏡頭對準被打的人，讓觀衆看拳拳到肉，而如今，自己更想讓鏡頭對于武打者本人，看武打者的仁慈之心。這幾句話，用到涉案劇上，也是合适的。這其實就是這些年，大家摸索出來的涉案劇的創作倫理。
一個最為基礎性的創作倫理，那就是不拍攝犯罪的具體過程。像去年那個“您看我還有機會嗎”的橋段，把老人家推下懸崖的，我們一般情況下，就不會這麼創作，盡量不展示這樣的犯罪過程。回避犯罪過程的畫面，而重天網恢恢疏而不漏的查案，尤其是抽絲剝繭當中找真相。涉案劇不再靠大尺度獲勝，而是靠懸疑推理取勝。我近來劇評點贊的一部涉案劇《真相》，便是高檢方面指導拍攝的。這部劇，重的便是檢察院的偵破技術展示。
我經常聽某些相聲演員在舞台上說，一個相聲就帶壞你了？一個電視劇就帶壞你了？然後，就給自己胡說亂演找理由了。其實，随着中國影視劇的發展，越來越多的編劇和導演，已經逐漸建立了自己的類型劇的創作倫理。涉案劇方面，大家已經達成了基礎性的共識，不拿犯罪過程當噱頭，不拿犯罪分子當噱頭，不讓犯罪分子逍遙法外等等。而涉案劇，重在推理展示，重在偵破過程，重在正義注定戰勝邪惡的情感追求等等。很多三俗的東西，部分觀衆确實喜歡，但我們行業内部，有自己的創作底線，不因為部分觀衆喜歡，而不要自己的底線。
最近兩年，我們的涉案劇内容，在這個基礎性的創作倫理指導之下，又有了非常不錯的起色，甚至于可以用涉案劇的第二次創作高潮來形容了。李誠儒老師在《戲儒人生》當中講，涉案劇對于那些過分醜惡的内容，不正面展示，其實便是創作者們已經達成的共識。這次的涉案劇創作高潮當中，湧現出來的劇作，基本上沒有三俗的内容了。這是非常明顯的進步。（文/馬慶雲）