在默片時代，無聲電影沒有任何技術可以支援同步記錄畫面的聲音，直至1927年這種情況才得以改善。但無聲電影在播出時，依然會有戲院裡的管弦樂和其他音樂伴奏，此時随着影片的播放，在适當的位置會出現聲音或者靜默。從那時起，聲音的有無在影片中有着重大意義。
電影裡聲音與畫面的靈活組合運用，提高了聲音在電影中的地位，随之而生的是聲音是在影片中的專有名詞——聲音蒙太奇。聲音在電影裡多樣性和複雜性的功能，使得聲音蒙太奇成為電影中智慧而充滿活力的構成元素。
而在運用聲音蒙太奇的影片中，《瘋狂約會美麗都》尤為出色。它是一部幾乎沒有對白的影片，講述的是孫子查賓在參加環法自行車大賽時，被美麗都黑暗勢力綁架，蘇沙奶奶帶着小狗前往美麗都，與美麗都三姐妹一同解救查賓的故事。
美學家楊辛曾說過：把許多有規律的線組合在一起，使人感到協調，好像用線條譜成無聲的“交響樂”。
下面我們将以幾何學中的“點線面”組合原則，談談聲音被巧妙地組合與運用後，如何在深化電影的主題的同時，形成獨具一格的電影交響樂。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">一、“點”：重複出現的聲音點，必有深層含義</h1>
一部優秀的電影，在聲音的運用上從來不會偷懶。除了留意景框中必須出現的人聲及物品碰撞所發出的聲音，我們還要注意傾聽景框之外的背景聲。當影片裡重複出現某一種聲音，我們必須提醒自己，這個聲音必有深層含義。而《瘋狂約會美麗都》裡有三個重複出現的聲音點：狗吠聲，鐘聲，火車聲。
這三個聲音第一次出現的時候，是查賓在玩玩具火車的時候，小狗也在旁邊玩耍。小狗不小心坐在玩具火車的軌道上，火車經過時壓斷了小狗的尾巴，從那以後每當鐘聲響起，真實的火車經過時，小狗總是對着火車吠個不停。
接下來我們分析一下這三個聲音點。
1、火車聲
多年前玩具火車能輕易将狗尾巴壓斷；多年後現實中火車軌道已搭建得非常高，能輕易将查賓家房子擠歪。每當火車經過的聲音響起，随之而來的是房子誇張震動的畫面。導演以聲音與畫面的形式告訴觀衆，火車聲象征的是強大的黑暗勢力。
每當火車聲響起時，觀衆就會知道：黑暗勢力即将出現。
2、狗吠聲
當我們能了解火車聲代表的是黑暗勢力，那麼狗吠聲就不難了解——與黑暗勢力對抗的力量。查賓被黑暗勢力綁架前，小狗對火車的吠叫聲暗示着不久之後蘇沙奶奶即将前往美麗都，為拯救查賓而與黑暗勢力對抗。小狗的堅持，也是蘇沙奶奶的堅持。
3、鐘聲
這裡的鐘聲包括火車到達前報時的鐘聲，和鐘擺擺動的聲音。前者不難了解，鐘聲的出現必然會迎接火車的到來，是一種常見的暗示手法。而鐘擺擺動的聲音在影片裡代表了兩種含義。
第一個是在查賓訓練結束後回到家，完成身體的放松按摩與進食的影片段落，背景聲是鐘擺擺動的聲音。此處鐘擺擺動的聲音與現實時間符合，沒有加快或者減慢。導演此處以單個電影片段配以與現實時間相符的鐘擺擺動聲，告訴我們這是查賓多年如一日的訓練日常。
第二個是在查賓訓練完疲憊地睡着後，蘇沙奶奶将其背到床上直至關燈這一影片段落，時鐘行走的聲音比現實時間快且音量大。這裡觀衆明顯地感受到時間流逝的加快，容易産生緊張與不安的感覺，為查賓即将遭遇不測作鋪墊。
聲音點在電影中的運用非常廣泛。比如在《霸王别姬》中，程蝶衣、小四和段小樓在開會讨論平劇改革的問題時，段小樓想附和程蝶衣，但周圍砸釘子的聲音和電話鈴聲一聲接一聲地傳來，如同砸在段小樓的心裡。此處聲音點使觀衆身臨其境，确切地感受了一番段小樓緊張而複雜的心理，急促而尖銳的聲音點容易營造緊張的氣氛。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">二、“線”：利用枯燥的聲音點組合成獨特的聲音線，創造出精彩絕倫的演出</h1>
每當提起《瘋狂約會美麗都》，觀衆第一個想起的總是美麗都三姐妹精彩的歌舞表演。年輕的三姐妹擁有着美妙的歌喉，但是不如年老後搭配着普通道具的表演深入人心，因為導演對枯燥的聲音點進行了别出心裁的設計，組合成獨特的聲音線，使三姐妹大衆化的成名曲變成獨具一格的精彩表演。
1、有節奏的拍掌、響指與腳踏聲，襯托出年老沙啞的歌聲魅力
初次到達美麗都身無分文的蘇沙奶奶，隻能坐在橋底下，拿廢棄自行車的輪框，敲打出咚咚的聲音，以此取樂。此時美麗都三姐妹悄然出現，美貌與身材已不複存在。影片第一次高潮開始出現。
三姐妹以響指聲開始了沒有觀衆的演出：從低音、中音與高音的和聲開始，用沙啞的歌喉演唱她們的成名曲。三姐妹用響指、拍掌聲以及腳踏聲，給自己配以節奏。與以往歌曲相比，這次的亮點在于三姐妹渾厚的和音，這是年老歌喉所具有的獨特魅力，加上蘇沙奶奶用車輪框完成的演出solo，更是這次演出的精彩之處！
2、利用枯燥的報紙聲、冰箱聲、吸塵器聲與車輪框聲，創造出一首絕妙的交響曲
影片中第二次的高潮出現在三姐妹和蘇沙奶奶在飯店的精彩演出。在沒有歌聲的情況下，三姐妹與蘇沙婆婆用普通生活用品的聲音交織成一首扣人心弦的交響曲。
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三姐妹首先出現的是利用報紙演奏的奶奶，以腳踏聲與報紙折疊聲的完美組合，完成了讓觀衆驚歎的開場。下一個出場的奶奶，用手指如同彈琴般彈響了舊冰箱的鐵架子，與報紙聲形成了混搭的和聲。帶着心愛吸塵器的奶奶也随之出現，利用手掌對吸塵管的捂放，産生出獨特的高低起伏的嗚嗚聲。最後出現的是拿着自行車輪框的蘇沙奶奶，如同敲打爵士鼓般敲打輪框，發出清脆的聲音。
本是枯燥而無味的聲音點，卻能奇迹般地交融在一起，成為獨特的聲音線。可見 1+1的效果遠遠大于2，在沒有歌聲的情況下也能完成精彩的演出，創造出絕妙的交響曲。
幾年後在伊朗上演的《我在伊朗長大》也是運用同樣的原理，利用聲音點連接配接成線，達到了推動主角心理轉變與故事發展程序的效果。
與《瘋狂約會美麗都》這部沒有對白的音樂影片不同，《我在伊朗長大》的“聲音點”是大量的人物對白與内心獨白，形成推動故事發展的聲音線。聲音線的不同取決于不同國家的文化背景與社會現狀。
《瘋狂約會美麗都》出自繁華而發達的藝術大國——法國，而《我在伊朗長大》則出自政權動蕩的伊朗，音樂與美麗都是當時政權所極力禁止的，伊朗女性地位與法國女人的地位簡直是天差之别。《我在伊朗長大》裡女主隻能用大量的内心獨白與對話，找到真實的自我。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">三、面：聲音的巧妙組合，造就充滿智慧與活力的聲音蒙太奇</h1>
所謂聲音蒙太奇，其實就是聲音運用的組合，比如聲音與畫面的組合，聲音與聲音的組合等。
《瘋狂約會美麗都》在聲音蒙太奇的運用上可稱得上爐火純青。導演通過對聲音以及畫面的剪輯，使電影大放異彩，獲得第76屆奧斯卡最佳原創歌曲及最佳動畫長片雙項提名。
充滿智慧與活力的聲音蒙太奇，必須具有以下兩個特征：
1、聲音的變動能帶動觀衆的情緒變動，使觀衆完全沉浸在故事情節裡；
2、聲音的轉變不會平白無故地發生，它的轉變暗示即将發生故事情節上的轉變。
影片中有兩個非常精彩的聲音蒙太奇片段。
第一個片段是在查賓結束一天的訓練後，到飯桌旁固定自行車上騎行，利用自行車輪與鍊條的轉動，帶動留聲機的唱針的旋轉，進而播出美妙的手風琴聲。這裡的手風琴音樂，是影片第一次出現的輕快的音樂，畫面也是查賓長大後唯一一次展現笑容，此刻的畫面與音樂讓觀衆也感受到了他内心的愉悅。
手風琴聲依然在持續，此時鐘聲突然響起，而查賓慢慢進入了夢鄉，因為鍊條不再轉動，原本愉悅輕快的音樂突然變得扭曲、變形，直至消失。觀衆此刻的心情也如同外面天氣般烏雲密布，壓抑無比。
我們上文分析過，鐘聲與火車聲代表着黑暗勢力，伴随着鐘聲的響起，愉快的音樂變得扭曲，暗示了對環法比賽充滿憧憬的查賓即将遭遇不幸，為黑暗勢力對查賓的綁架做了鋪墊。
第二個片段是在美麗都三姐妹與蘇沙婆婆在飯店進行演出的時候。報紙聲、冰箱聲、吸塵器聲以及車輪框聲，形成了精彩絕倫的交響曲。至少在觀看表演的這一刻，觀衆的感受是對美妙的音樂和導演豐富的想象力而贊歎。
當狗狗聽着舞台上的表演而入睡，耳邊依然是相同的音樂元素，畫面内容卻發生巨大的變化。狗狗看到了他的主人查賓，如同奴隸般用脖子的力量，拉動着火車緩慢前行。
随着畫面的改變，不同樂器的音量也發生了變化：報紙的沙沙聲、冰箱與輪框的咚咚聲大大減弱，放大了捂放吸塵器管的嗚咽之聲，如泣如訴，營造了壓抑與恐怖的氣氛，使觀衆感到特别揪心。無論是畫面還是聲音都向我們表達查賓目前如奴隸般痛苦的狀态。
優秀的作品總能将聲音的作用發揮到極緻，深化主題的同時也讓觀衆産生了共鳴。
獲得2009年第81屆奧斯卡最佳動畫短片獎的《回憶積木小屋》，也是沒有任何對白的短片，而導演對聲音蒙太奇的運用，使短片在闡釋主題和帶動觀衆的情緒上發揮了極大作用。
尤其是當老人潛水到陸地上，回憶起當年新婚時跟妻子一起建造第一層房子，音樂是如此的輕松愉悅，随着音樂旋律越來越快，聲音越來越大，老人和妻子的生活顯得越發幸福，直至房子建成後兩人坐在桌上，喝紅酒舉杯慶祝時，音樂戛然而止，畫面頓時轉為現實，隻有老人獨自一人向虛空舉杯。
音樂與畫面從平淡推向幸福的高潮，頓時回到現實的剪輯，使觀衆内心産生巨大的落寞與空虛感，對老人的遭遇感同身受，在産生了共鳴的同時充滿了對老人的憐憫之情。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">四、結語</h1>
電影從無聲到有聲的變化，使得電影的表現力更為強大。相信随着聲音處理技術的進一步發展，人們對聲音的認識更加深入，聲音在電影中的地位也會越來越重要。
我們在看電影的同時，也要認真傾聽電影，傾聽電影向我們傳達的人生觀、價值觀與世界觀。
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