《剪刀手愛德華》是蒂姆·波頓執導的一部奇幻愛情片。該片于1990年12月14日在美國首映，獲得第18屆土星獎最佳奇幻電影獎。
蒂姆·波頓被稱為好萊塢另類天才，他的作品怪誕不羁，卻有讓觀衆着迷的魔力。人們提起他的電影，會說“哥特”、“黑暗”、“古怪”。他影片中的人物古怪，造型和服飾更是誇張，但他的作品總能打動觀衆的心，觸及人們的淚點。
看多了紀實類的電影，我總會忍不住感慨，看一部電影，就像是看一個人的一生。再看蒂姆·波頓的奇幻電影，誇張的人物造型，讓我眼前一亮，視覺上的新奇抓人眼球，影片中所折射出人性的善惡直擊人心，引人思考，給人啟示。
《剪刀手愛德華》主要講述了一個叫愛德華的機器人隐居在神秘的古堡中，一位推銷化妝品的中年女子佩琪誤闖古堡，發現了愛德華，并将他帶回了家。愛德華之後與佩琪的女兒相戀卻無法在一起的奇幻愛情片。
影片以愛德華與金的感情線為中心，從佩琪帶愛德華回家之後發生的一系列事件展開。愛德華開始受到小鎮人們的歡迎，最後被小鎮人們排斥和驅趕，折射出人性的善惡。
與其說《剪刀手愛德華》是一部奇幻愛情的電影，倒不如說是一部折射人性善惡的電影。我将從從鏡頭語言、象征手法、主題呈現，深度解讀這部電影的魅力。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">一、鏡頭語言：兩個鏡頭語言暗示愛德華的心理變化——從孤獨到被人類接納，最後被人類排斥、驅趕，愛德華又回到了古堡</h1>
①影片開頭，愛德華躲在角落，暗示了他内心的孤獨
愛德華是一個機器人，發明家生前教愛德華人類的禮儀和詩歌，還教他何時微笑，何時沉默。然而，沒有等到發明家給愛德華安裝上人的雙手，發明家就去世了，留下已有人類心智卻殘留着一雙剪刀手的愛德華獨自在古堡生活。
神秘陰森的古堡中，隻有愛德華一個人生活。一位推銷化妝品的中年女子佩琪誤闖古堡中，愛德華躲在黑暗的角落。
當佩琪發現愛德華時吓了一跳，欲離開時，愛德華說：不要走。
這個鏡頭暗示了愛德華的雙重孤獨：其一，親人缺席，制造出愛德華的發明家已經去世，他再無親人。其二，友情缺席，愛德華孤獨地生活在古堡，沒有朋友。同時，他的内心渴望有人陪他說說話。
②當愛德華被小鎮上的人排斥、驅趕，他重新回到那座古堡，暗示了他内心的沖突
為了金的一個請求，愛德華硬着頭皮潛入金男友父親的豪宅，被警察逮捕後也沒有吐露真相，唯恐連累心上人。
之後，愛德華被周圍人誤會成蓄意搶劫财物的危險分子，他越想做好事就反而被誤會得越深，全鎮居民都要求驅逐愛德華，甚至連佩琪也認為他應該回到古堡中去。
愛德華誤傷了凱文，全鎮人們圍着他，吵吵嚷嚷，他驚恐極了。他看着金，眼神裡是委屈和不舍，這裡暗示了他内心的雙重沖突。其一，愛德華沒有想過傷害任何人，他不想被金誤會，卻又不知如何解釋。其二，愛德華舍不得離開金，卻又不得不回到古堡，前有全鎮人的驅趕，後有警察的追趕，他隻能躲回到古堡。
從以上兩個鏡頭中暗示了愛德華的心理變化，從孤獨，渴望融入人類，與人類友好相處，到被小鎮人們排斥、驅趕，折射出的是小鎮人的自私，虛僞。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">二、象征手法：富于象征意味的環境與世俗人性的折射</h1>
①色彩對比，小鎮房子與古堡具有極強的象征寓意
通過近景，遠景，我們可以看到，小鎮人們居住的房子五顔六色，就連他們的車也是五顔六色。
小鎮從視覺上給人溫馨，和諧，舒适的感覺。小鎮上的人看似熱情好客，實則喜歡搬弄是非。
導演是想用溫馨，舒适的色彩諷刺小鎮上人的自私和虛僞。
相反，古堡給人神秘，陰森，恐怖的視覺感。當你推門走入其中，又會驚歎宛若世外桃源，古堡的院子中盛開着五顔六色的鮮花，各種各樣形狀的綠植甚是靈動，可愛，一派自然祥和。
看似陰森恐怖的古堡象征着美好和生機。
通過對環境強烈的色彩對比，導演用鮮豔的色彩諷刺小鎮人，用暗沉的色彩歌頌住在古堡中的愛德華。
②小鎮人對愛德華的态度對比，是世俗人性的折射
當佩琪将愛德華帶回家，小鎮上的人出于好奇都來看愛德華。得知愛德華用剪刀手修剪出各種形狀的植物、也可以設計各種發型時，小鎮的人對他友好熱情，甚至把他當成明星一樣崇拜。
當愛德華被誤會成小偷，被警察抓捕後，周圍人把他看成蓄意搶劫财物的危險分子，對他敬而遠之。當誤會越來越多時，小鎮人們排斥他，驅趕他。
這樣的變化有兩種含義：
首先是諷刺。小鎮人崇拜他，是因為他與衆不同的剪刀手，而排斥他，也同樣因為他的這雙剪刀手，多麼大的諷刺。
其次是人性折射。當初，小鎮人排隊讓愛德華為她們的狗狗剪發型，也為她們設計發型，愛德華任勞任怨，分文不取。如今，小鎮人集體排斥、驅趕愛德華，絲毫不顧念愛德華曾為她們做的。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">三、主題呈現：凄美故事與悲情結局</h1>
奇幻愛情片注定是以悲劇為結局的，機器人與人類女孩注定隻能相愛，不能相守。
當金站在愛德華面前，讓他抱自己時，愛德華無奈地說：“我做不到。”他愛的那個女孩近在咫尺，他卻不能擁抱心愛的人，更無法和她長相斯守，這樣的故事是凄美的。
愛德華雖是個機器人，導演卻賦予了他孩童般純淨的心靈。他的造型和服飾極其誇張，但他的眼神幹淨又無辜。
發明家創造了他，卻沒能陪伴他；他有人類的感情和心智，卻沒有人類的雙手；剪刀手可以修剪綠植，卻不能擁抱自己心愛的人；他沒有辨識是非的能力，卻懂得什麼是善，什麼是惡；他渴望融入到人類中，最後不得不重返古堡；他沒有任何惡意，可他的善良小鎮人看不到。
第一次看的時候，我覺得結局是好的，哪怕愛德華不能與心愛的人相守，至少他們彼此是安好的，是互相惦記對方的。第二次看的時候，我感覺到結局的悲情和導演的悲憫。在愛德華身上，我們看到了愛情的純粹，那種為了彼此安好，可以不再相見的決心。在小鎮人身上，我們看到了人性中的惡，他們隻記得愛德華犯的錯，卻忘記了他之前所有的好。
影片的結尾與開頭相呼應，愛德華在古堡修剪他的植物、冰雕，還有愛情。有一個冰雕是金當年翩翩起舞時的姿态。金一生中不能磨滅的，便是伴着雪花翩翩起舞的夢境。雪花象征他們之間純粹的愛情。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">寫在最後：</h1>
《剪刀手愛德華》不隻是一部奇幻愛情片，更是一部探讨人性的影片。影片中所折射出人性的善惡直擊人心，引人思考，給人啟示。
導演蒂姆·波頓有過封閉的童年。幼年時，他的房間被父母莫名地釘上了很多木闆，隻剩下兩條細縫讓他看外面的世界。影片裡面的愛德華甚至可以看作是蒂姆·波頓的化身：孤獨，沒有朋友，親情和友情缺失。
人性，沒有絕對的善，也沒有絕對的惡。就像董卿在《主持人大賽》中點評選手王嘉甯時說的：“傷害與被傷害，有時候也是對立統一的關系，傷害他人，有時候也意味着在毀滅自己。”
小鎮人的虛僞和自私，将善良真誠的愛德華逼回了古堡，他們自以為聰明，實則愚蠢至極。
好的電影，可以看到人性。影片中所折射出的人性引人深思，愛德華與金相愛不能相守的愛情讓人感動。