耀軍和麗雲在失去獨子劉星和工作之後，選擇遠走他鄉，既為逃避，也為謀生。
他們去過海南，最終在一個連當地話都聽不懂的海邊小鎮紮根，試圖與過往徹底斷絕。
用耀軍的話來形容，""他們有他們的生活，我們有我們的生活。""
耀軍與麗雲
耀軍和麗雲收養了一個孩子，改名劉星，試圖彌補喪失獨子之後，夫妻倆心靈中巨大的空洞。
這也是許多失獨家庭，無奈之下的現實選擇。
但随着孩子的成長和叛逆，耀軍和麗雲發現，這個養育幾年的孩子，終歸無法代替他們的親生兒子劉星。
他們無法欺騙自己。
在一次次家庭沖突過後，耀軍和麗雲終于放手了。
他們把孩子的身份證又改回他的原名，任由他同其他狐朋狗友一起追逐自由。
他們放走了這個不是劉星的劉星，也徹底放走了内心最後的一絲寄托。
從此，身似浮萍、心如死灰。
影片采取一種碎片式的叙事結構，劇情不是線性的，而是在無數不同時空的不同場景中切換。
而場景與場景之間，沒有過度，沒有文字的說明，就那麼從10年前的一個微小場景，直接切換到另一個10年後的微小場景之中。
前一秒鐘，還是浩浩對老年耀軍和麗雲訴說真相，下一秒，便切換到20年前耀軍對前來賠罪的英明大喊""人活着，就不能說出來""。
前一秒，還是遠走南方的耀軍，抱着服藥自殺的麗雲奔向醫院，下一秒，就是長大成年當了醫生的浩浩，在醫院觀看母親海燕的腦部CT片。
前一秒，還是80年代耀軍兩家人在筒子樓聚餐歡笑，下一秒，就是麗雲倚靠行駛在南方海邊的貨車上，閉目無語。
時而無奈，時而堅強；時而歡樂，時而憂傷；時而沉默，時而驚慌。
模糊了時間的概念，從一個生活場景直接過度到另一個生活場景，觀衆就這樣被導演一直摁在灰塵滿地的生活裡，無法暢快地呼吸。
難怪有觀衆觀影後的評價就兩個字：""憋屈""。
我需要耐心地撿拾起一片片的碎片，在3個小時的長度裡，逐漸拼湊出這個故事的全貌。
并在拼湊的過程中，逐漸感受時間的流逝、生命的蒼涼。
這種情緒和時空的交錯替換，令我也始終處于一種難以調和的複雜情緒之中。
我仿佛漂浮在曆史的上空，俯瞰着塵世間兩家人長達30多年的悲歡，憑空增添了一種滄海桑田的漂泊感。
當年強迫麗雲去做引産手術這件事，成為長久壓迫在海燕心頭的巨石，30多年來，壓得她喘不過氣。
海燕
當她重病彌留之際，唯一的心願，就是再見一次多年未見的麗雲夫婦。
海燕生命中的最後一句話，就是對同樣已經蒼老的麗雲說：""我們有錢了，你可以生啦！""
橫亘在兩家人心中的壁壘，起始于孩子，也應終結于孩子。
在母親海燕的葬禮之後，已經長大成人的沈浩，下定了決心，他要面對自己當年的幹爸幹媽，說出埋藏在心中20年的那個秘密。
成年沈浩和父親沈英明
而這個秘密，偏偏又是幹爸幹媽要求他的父母再也不要提起的。
從童年夥伴劉星去世的那一天，這個秘密，便在沈浩幼小的心中種下了一棵樹。
沈浩長大，那棵樹也長大，在20年後，那棵樹終于要穿透沈浩的身體，蓬勃而出了。
斯人已逝，真相已經毫無意義。
但是，正因為年輕一代的決斷與勇氣，才終于化解掉老一輩人心中，那封凍多年的陳冰。
影片結尾，當蒼老的耀軍和麗雲，懷抱着沈浩新生的兒子時。
那一刻，天高雲淡，那一刻，生命就此延續，生命重拾意義。
耀軍和麗雲，此生再無牽挂。
巨大的社會變革和經濟變革，對個體私密的精神領域，産生着沖擊和改變。
耀軍和麗雲之是以離開故土，遠走他鄉，就是因為他們的根沒有了。
人的根，有兩個。一個是維持生命的職業，另一個便是延續生命的後代。
當這兩個根都被斬斷時，他們便再也無法在故土停留。
隻能随着時代的大潮，随波逐流。
漂泊，其實是這40年，貫穿所有中國人精神世界的一個關鍵詞。
耀軍和麗雲遠走他鄉、工友建立與美玉南下淘金、英明的妹妹茉莉赴美留學、養子“劉星”跟着狐朋狗友追尋自由。
中國人在改革開放40年的社會變遷中，為了夢想，為了謀生，為了自由。
在大地之上，南北遷徙、四海漂泊。
這種漂泊感，是身體上的，更是精神上的。
這是一種在前所未有的社會變革之下的迷惘感，是一種生活環境劇烈動蕩之下心無所屬的彷徨感，更是一種失去精神家園之後的流浪感。
影片最為觸動人心的一幕，就是20年後，雙鬓染霜的耀軍和麗雲，重回故鄉，為獨子劉星掃墓。
當行動踯躅的兩位老人，費力地彎腰拔取兒子墳頭周圍的雜草時；當夫妻倆一左一右坐在兒子的墓碑旁，喝着掃墓時帶的酒，吃着掃墓時帶的桔子時；當他們遙望山腳下高樓聳立的新城市時。
這對為國家經濟發展做出貢獻的夫妻，内心無語，滿腹蒼涼。
影片取名《地久天長》，或許正是這種漂泊感的映襯之下，中國人内心對于尋求穩定的渴望。
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